论“邪典电影”的界定及其美学特征

邪典电影起源于美国在当今世界影坛拥有数量可观的小众影迷群体。笔者通过阐释此类电影的字面意义及其与独立电影、艺术电影的异同来提出它的概念界定,在此基础上又分别指出邪典电影具有跨类型、跨媒介、跨文化的美学特征。

没有假正经,只有散德行——第二次世界大战后欧美与华语邪典电影探析

Cult Film在中国大陆被普遍称作"邪典电影"。它从表面上看似乎是小众的、边缘的、与主流审美情趣相背离的,但作为一种亚文化资本,它败坏的美、邪恶的气息与震耳欲聋的声响,仿佛某种散发腐臭的热带食肉性植物,硕大无朋、光彩照人,令追随者如痴如醉。它们天差地别,却又彼此相似;因其独立的品格,邪典电影最初在不同的文化与地城背景中生发出绝无雷同的风格,而后,则逐渐在全球化视域中产生了跨文化的融合。当下,越来越多的影迷也在渴求着"中式邪典",对这种异色文化进行梳理与探讨,就更显得十分有益了。

今天我们如何谈论邪典?——《定义邪典电影》翻译有感

一、如何定义"邪典电影"当我决定研究邪典电影、并将其作为博士论文的选题后,每个人都会问我如下问题:什么是邪典电影?哪些电影算是邪典?"邪典"这个名称究竟有何含义?……糟糕的是,每次我都无法即刻给出清晰的答案,从而给对方留下"竟然连自己专业的基本问题都说不出来"的不佳印象。的确,邪典电影似乎正是某种谁都知道,但又谁都说不清是什么的东西。

英国邪典电影的叙事研究

邪典电影中的关键词"邪典"翻译自英文单词"cult",主要是指受到特定群体狂热崇拜的一种类型影片。随着现在信息技术的不断发展,邪典电影的传播更为便利,出现了一批固定的观影群体。本文将在厘清邪典电影主要特点和产生发展历程的基础上,从发展现状、叙事内容、叙事风格等方面入手,以《洛奇恐怖秀》《两杆大烟枪》《偷拐抢骗》《猜火车》等影片为主要范例,对英国邪典电影的叙事进行研究。

三池崇史与日本邪典电影

长久以来,在讨论邪典电影时,人们更加注重欧美电影人在这方面的尝试,而实际上日本电影人也在邪典电影史上留下了属于他们的独特印记。并且值得注意的是,邪典电影本身与日本传统文化中颓废、阴暗甚至变态的一面是不谋而合的,邪典电影成为他们创造的介于人间和"非人间"的另一个世界。文章从日本邪典电影的发轫和发展,三池崇史的邪典盛宴,三池崇史的特出之处以及对日本邪典电影的贡献三方面,分析三池崇史与日本邪典电影。

《银湖之底》作为邪典电影的荒诞与反讽

荒诞和反讽一直是文本创作经典的手段,它们集中展示着在主流意识形态消退的社会当中,人们对于自我乃至全社会生存意义的想象与反思。在精英阶层无法再为平凡的生活赋予意义时,以这两种手段为代表的叙事方法在文本中发挥着越来越重要的作用。电影《银湖之底》就利用这两种修辞手段,对当代社会当中的消费主义观念进行了集中的反思,不仅表现了当代社会当中的精神空虚,也同时揭露了其中的荒谬与虚假,成为当代电影对消费社会反思的一种新的文本构成部分。

邪典电影与畸形奇观

邪典电影起源于美国，在西方被称为Cult Movie，自二十世纪七十年代起进入公众视野后受到小部分影迷的大肆追捧，并掀起了一股文化热潮。美国午夜场电影是邪典电影的发端，这一边缘性的非主流出身自然而然的赋予了这类影片亚文化的属性。邪典电影拥有小众的但却狂热的追随者，他们如宗教信徒一般，坚持不懈的维护着邪典电影的边缘性文化地位，视其为亚文化资本。有一个问题是很少为电影研究者所提及的，那就是残疾这一意象在邪典电影中所承载的意义。本文旨在探求在邪典电影中，残疾是怎样作为畸形奇观而被展示的。

后现代主义思潮下邪典电影中审丑现象研究——以《天生杀人狂》为例

后现代主义指出它藐视一切权威、解构一切中心、嘲笑一切崇高、填平一切深度与消费主义、流行文化、拜金主义纠缠勾连,形成了当今最为复杂的社会思潮奇观。而邪典电影在这样的语境下就沾染了后现代主义的一切特征和色彩。审丑的两面性成为邪典电影两面性的体现,邪典电影既是开拓审美新领域的急先锋又是埋葬审美体验的掘墓人,它将丑推上瞩目的艺术舞台中心,又将它拉向媚俗的不归之路。

《怪猫菲力兹》——反主流文化运动的邪典动画

作为成人动画的代表作,《怪猫菲力兹》代表了20世纪60年代美国青年的反叛价值观。嬉皮士、享乐主义、反主流运动等,都成为菲力兹代表的20世纪60年代美国青年所经历的一切。影片对特定时代的美国社会风貌进行了真实还原,这只与众不同的猫成为了对20世纪60年代美国社会的最佳注解。

当我们谈论cult horror film的时候,我们在谈论什么

从研究范围上,本文的视域首先集中在美国的情况。cult films及相关研究生发于美国的午夜场;而我们接触最多的cult films,也都是来自美国。如今,正如Jancovich指出:"Cult is everywhere。"显然,cult film已经成为某种标志、惯例、策略、手段。那么,为什么它如此醒目?什么是cult film试图关注和表达的东西?而作为一个类型电影的cult horror film,我们该如何理解其中的恐怖元素?

查尔斯王子影院 伦敦影迷圣地

在灯红酒绿、寸土寸金的伦敦西区,有一座古老的、不隶属于任何院线的查尔斯王子影院(Prince Charles Cinema,简称PCC),这里是经常放映邪典电影、艺术电影和经典老片的圣地。午夜时分,好友三两,爆米花在左,啤酒在右,把俗世的喧器关在门外,窝在座椅里,一束放映机的光投来,双片或三片连看,影迷心中的幸福光景莫过于此。

另类市场的另类观众

得益于另类市场的另类观众,一部"史上最滥"的影片却在洛杉矶的艺术院线常映不衰。中国电影始终面临着一个市场能见度的问题,甭说海外市场,就连在国内市场,每年400多部的产量,能为"购票"观众所见者却为数不多。由于主流商业银幕的稀缺,众多的独立小片很难开掘出属于自己的壁龛市场。