邵冠华诗歌的意象主义特质探析——兼论艾米·罗威尔的影响

尘封已久的诗人邵冠华一度活跃于中国现代诗坛,受美国意象派诗人艾米·罗威尔(Amy Lowell)等人的影响,他将意象主义原则和技法移至中土并纳入自身诗歌实践。与罗氏同出一辙,邵冠华亦擅经由明喻来创制明晰、精确而硬朗的意象,并充分发挥其结构性功能与形态营构作用;假动词之手赋予意象以动感活力以及视觉冲击效果,并醉心于意象诗派素所推崇的自由诗形锻造。邵冠华的创作实践于凸显中国新诗意象主义脉络的同时亦展示了"现代诗派"乃至现代主义诗歌内部的多元景观。

傅彦长日记(1932年11-12月)

1932年11月1日晴到大马路新雅。新光看Back Street(Fannie Hurst作)有声电影。晚寓吴淞校中。以自然界为对象的种种学问,应该先学而后信,以社会生活(人为的现象)为对象的种种学问(如宗教、历史等,关于地理差不多都以自然界为对象了),应该先信而后学,俗谚所谓先人为主者是也。用去乙元。1932年11月2日晴到南京看《蓝色多瑙河》,国泰看《维也纳之夜》。

武汉时期的《抗战文艺》

×××同志: 接到一月九日孔罗荪同志转来你去年十一月十九日给他的信,要我代他复你一信。他实在忙,这我是知道的。而且,我知道前几天他还在生病,所以,我对此事有点“义不容辞”。你出的题目是两个:一、我和他之间的交往经过;二、在武汉创办《抗战文艺》的情况。现在,就从这两个方面做答题。写成后寄罗荪同志看了一下。

《申报·自由谈》作者笔名辑录

钦鸿同志付出艰苦劳动对三十年代极富盛名的《申报·自由谈》的作者笔名作了一番研究和整理,辑录成册,具有一定资料价值。要说明的是所录笔名范围仅限于黎烈文、张梓生主编期间的1932年12月1日——1935年10月31日,和王任叔主编期间的1938年10月10日——31日。每栏前部为笔名,后部为作者通用名。对一些未见录于北京语言学院《中国文学家辞典》的作者,作了些注释。辑录尚有遗漏,已录的也可能有疏误,欢迎有关人士不吝示教。

《诗志》

《诗志》双月刊,路易士(纪弦)、韩北屏编辑,菜花社出版部发行。这是《菜花诗刊》之后在苏州出刊的又一种诗刊。1936年11月5日创刊,1937年3月5日出至第1卷第3期终刊。创刊号刊有路易士(纪弦)的《X之消逝》、邵冠华的《枫叶》、徐迟的《恋的透明体》、吴奔星的《七夕吟》、鸥外·鸥的《甜的空气》、韩北屏的《怀古》等诗。《编者的话》说:"《菜花诗刊》的停刊,我们也要在这里同时声明一下:当它出世不多久的当儿.