黄宾虹重“邹之麟、恽向”立论考

在黄宾虹先生的著述中,经常提到明代画家邹之麟和恽向,莫不推崇有加.令我们费解的是邹之麟和恽向在画史上似乎没有占据什么重要地位,甚至在某些权威的史论书籍中也名不见经传,以黄宾虹高标的如电巨眼,又何以如此推崇他们呢?……

宾虹先生《画学篇》注释

前言宾虹先生一生不但创作了许多优秀的画作,在近代艺坛上独树一帜,而且对绘画理论也深有研究,留下了不少宝贵的著作,主要的有《古画微》、《黄山画家佚史》、《虹庐画谈》、《画法要旨》和《画学篇》等。其中《画学篇》是宾虹先生晚年所述,此篇以七言古诗的形式,高度概括地阐明了他的绘画主张及其对历代画家(从顾恺之迄至赵之谦计五、六十人)的评价,高睨大谈,颇多灼见,是我们了解宾虹先生美学思想的重要资料之一。宾虹先生的《画学篇》,据我所知,它有好多个本子。有宾虹先生手书自存本,书赠陈叔通本,书赠赖少其本,又有与王伯敏合书本(后有陈叔通。

最后一课

1989年11月23日下午,头发已经灰白的老学生们,聚集在“师牛堂”,商量给刊物组稿的事,本来无需如此郑重,但李可染先生是一个对任何事情都不肯马虎对待的人,他让人找来李宝林、周思聪、李行简、王振中和我,詹庚西也在场。房子里仅有的一点空隙都被占掉了,是名副其实的“促膝谈心”。 李可染先生那天情绪很好。

江南山水 到处入画——黄宾虹题画诗文选辑

新安山水讥甜赖,我独于君有契然。独客支筇岩壑上,中原何处问归田?赠程啸天黄宾虹骨法兼力则有气,气力刚强兼能含蓄有余则有韵。气韵生动,浑厚华滋,师法董、巨,是为正宗。啸天道兄此作颇近似之。八十五叟宾虹题明画枯硬,至邹衣白、恽本初起于毗陵,而新安李檀园、李周生,皆能浑厚华滋,不蹈轻薄促弱,上追董、巨正轨。程君啸天加意骨法兼力,此帧尤为杰构。己丑八十六叟宾虹题(以上三幅存歙县虹梁程啸天宅)分明是笔,笔力有气;融洽是墨,墨采有韵。江南山水,到处入画。画师造化,千变化万,妙有剪裁。今人杰作可胜古人,先哲有言,不为虚语。九十老人宾虹题凌达先生画癸巳(此幅存歙县双溪凌达宅)