灵活用韵 不拘一格──浅谈《汤头歌诀》用韵特色

灵活用韵不拘一格──浅谈《汤头歌诀》用韵特色湖南中医学院医古文教研室（４１０００７）魏飞跃清代医家汪昂编著的《汤头歌诀》一书，自康熙三十三年（公元１６９４年）付梓以来，迄今已整整三百周年，三百年中，歌诀流传甚广，杏林弟子不乏藉此而登堂入室者。寻思歌诀...

《中华通韵》与《平水韵》的因革之异议

论述音韵因革的规律,应先有创作实践而后有韵书,因革的主要标准应以现实口语音韵的多数存亡为准;据此,从历史到现实纵横论述,入声韵理应继承保留,只破除“格律诗必须一韵到底”的戒律,而允许邻韵通押,以此成为“双轨制”外的第三轨选择。

论白居易诗文用韵

读白居易诗,以《广韵》对照其用韵,则得如下情况。 (一)白居易近体诗的首句诗时或押邻韵押东韵的诗,首句诗押钟韵“封逢浓”: 十九.妻初授邑号告身:封_△通功红中二十五.逢旧:逢_△中空三十九.

以“韵”为核心的唐宋词调字声组织

唐宋词人创调,特别是两宋词人创调的字声安排,有着简洁实用的法则。这就是以“韵”声为核心。一个词调首先确定韵拍、韵声,继而确定韵句及邻韵句字声组织。无论平声韵词调还是仄声韵词调,韵前一字主要用平声,仄平平、平平仄为各自韵句尾三字的字声并于一调中反复出现,三、四、五、六、七、八字句的律句类型也因此确立。邻韵句与韵句的组合搭配,也首先看邻韵句的尾字与“韵”的字声关系,相同则以同向、不同则以反向来安排全句字声。由此一调平仄字声便被创调者快速地安排。此或为唐宋词人特别是两宋词人创制新调时的未言之秘,也是我们今天词调研究、词体创作时的方便要诀。

“文海”探源

《文海》是一部依韵列字的西夏文字典,约成书于公元1124至1128年间,原件仅残存平声部分,本世纪初在内蒙古额济纳旗原西夏黑城遗址出土,其后。

《广雅疏证·释诂》札记

(十一)上古韵非同部,而是邻韵旁转。 29)《释诂》:“侧、匿……缩也。”(卷三下,9页下) 疏云:“【周官·保章氏】疏、《书·蔡邕传》注,【文选·月赋】注引【书·大传】,并作‘侧 匿’。《太平御览》引郑注云:‘侧匿,犹缩缩,行迟貌。’‘缩肭’、‘侧匿’、‘仄慝’并声近而义同。 (太玄·礼次八)云:‘冠戚(月丑)。’‘戚’音子六反。‘戚(月丑)’与‘侧匿’,亦声近而义同。”(卷三下,10页上)按,“侧、仄”,并阻力切,职韵,庄母,照二等;“匿、慝”,并女力切,职韵,娘母。两字叠韵而成联绵词。“缩”,所六切,屋韵,生母;“肭”,女六切,屋韵,娘母。两字亦成叠韵。“戚”,王氏音子六反,屋韵精母;“(月丑)”,女久切,有韵,娘母,古幽部,其入声为觉部。“侧、仄”,古职部;“匿、慝”亦职部;“缩、肭”并觉部。如阴人不分,则幽觉为一部,之职亦为一部。王念孙、江有诰当时,阴、人多未分部。则之、幽可邻韵相通。如分阴、人,则职觉两部亦可旁转也。

王梵志诗校注拾零

伏肉岁不食《王梵志诗校辑》收《逢难倘能忍》:“伏肉岁不食,病乌人不弹”。张锡厚先生注:“皆为俚语”。余不及.“伏肉岁不食”,语不可解。“岁”,《辞源》共收五个义项:(一)、星名。

诗词漫谈

壹 关于诗词格律 (一) 我有一个写传统诗词的亲戚,快八十岁了。八庚、九青、十蒸三个韵部,他从不混用。比《佩文韵府》还《佩文韵府》。堪称是“顽固派”。这类老先生恐怕今天也很少见了。但他对别人邻韵通押不反对,甚至再进一步放宽韵脚按今音押韵,他也赞成。这又是他的开明之处。因此我们可以“和平共处”。 但有一种意见认为今人写传统诗词务必以传统的平上去入为音韵标准,谁超越了“平水韵”范围谁就破坏了传统格律,从而也就破坏了传统诗词。就带点儿霸气了。

谢铎近体诗用韵研究

本文考察归纳明代茶陵诗派代表诗人谢铎的近体诗用韵的韵部,与《广韵》韵部和明清韵部相比较的结果反映,谢铎近体诗用韵与《广韵》独用、同用情况基本一致,严格遵守唐以来的诗韵传统。另一方面,表面上其近体诗中有很多首句借用邻韵的现象,但大多数其实质不是首句借韵,而只是表明首韵字与邻韵字的同用关系,这应是当时实际语音的反映。

《兴文塔铭》:唐代“草根”的吟唱

在我国文学演进的过程中,文学发展呈现了一个非常突出的特点——不平衡性,此不平衡性又包括了文体发展的不平衡、朝代的不平衡及地域的不平衡。这些不平衡使得各个文体的进化程度、鼎盛时间、发源地和所包蕴的特色都十分不同。而诗这种文体,作为中国文学各文体中的一员,自然也受这种不平衡性的制约。我国的诗,最早可以追溯到商周时代,那时已经有了用文字记载的诗文。经过后代文人不断的创作尝试与整理,在唐代大放光芒,并代表了唐代文学的最高水平。

说“绝句”

绝句也叫绝诗,四句一首,短小精萃。它是唐代流行起来的一种诗歌体裁。当时许多诗人都运用这一体裁,抒情述怀,写景叙事.创作了许多为世传诵的名作。绝句尽管体裁短小,但它能容纳各种各样的诗歌题材,表达各种各样的思想感情,创造各种各样的艺术妙境。确如后人评论的那样:'在泉为珠,在壁为绘。'

诗词创作三题

说到诗词创作,先得明白什么是诗。我所服膺的理论,是以“释”释诗的——人秉七情,应物斯感,为之困惑,为之兴奋,为之辗转反侧;必得释而放之,而后归于恬静。借助语言的释放,便产生诗。《毛诗序》云:“诗者,志之所之也。在心为志,发言为诗。情动于中而形于言。言之不足故嗟叹之。

“精品战略”杂谈

一,当前提出创作诗词精品的要求是十分必要的。虽说现在的诗词作品很多,据说年产十万首以上,有的报纸说『传统诗词复兴已成现实』了,但是,可读者实在很少,一般化的则很多,

《小石潭记》语言艺术的多维性

柳宗元被贬官至永州以后,创作了著名的《永州八记》,其中就有《小石潭记》,这篇文章书写了作者游玩的过程,其语言优美、富于情感,用主观与客观相结合的笔法描述了'小石潭'的优美景色,同时寄寓了无限凄凉的情感。本文就引导学生从语言艺术的角度,对该文加以深入分析。一、语言的音乐美对于一般文言文教学来说,最可取的办法依然是从诵读人手,既然是谈及诵读,那么一篇文章最先凸显出现出来的特点就是其音乐性。