文人画中竹形态的古今嬗变——从郝量《潇湘八景》谈起

竹子具有积极的寓意,自古以来就是传统绘画中的常见题材,而其在传统绘画中的表现形式随着时代的发展也发生了变化。该文作者从郝量的《潇湘八景》谈起,探讨竹子在传统绘画中的意义与价值,认为要想更恰当地以传统文化表达当代社会精神,应到更为丰富的传统文化中寻求方向,找到系统知识的支撑点,在传统与现代、东方与西方、虚实、内外中寻求一种平衡。

从未停止的变局

在看到郝量展示的一幅周思聪的早期作品《清晨》（1963）时,我在这幅描绘新中国劳动者在清晨的天安门广场前扫地的绘画中,感受了一种日常的宁谧与清雅,好似《归樵图》中的樵夫,《清溪渔隐图》中的垂钓者般怡然。这位在新中国学院派中培养起来的著名国画家,拥有高超的造型能力,终其一生在其审美趣味和现实要求中寻找着平衡,却在快去世前表达出了对现实主义艺术的不满。她的经历似是一个中国传统绘画现在所遭遇的困境的缩影。外族统治、意识形态、两方理论,几百年来各种因素一点一点地打击中国传统绘画的内部调整能力,“国画”这一现在广泛使用的名称就呈现了一种鲜明的对抗性和焦虑。