忆郭启儒

受郭启儒女儿菊萍的嘱托，要我写点回忆郭老的东西，我当然义不容辞。但是真动笔却又不知道该从哪里写起，现在想起当年和郭老一起工作、学习、演出的情景，仍然是历历在目!

戏曲演员的戏外尝试——我的相声演出心得

做为一个戏曲演员,除了做好自己的本职工作以外,还应该从其他姊妹艺术门类中汲取丰富的营养,不断充实自己。近些年来,由于社会大环境的变化,人民群众对业余文化要求的提高,演出市场的需求的多样化,剧团的演出往往不再是单一的传统戏曲了,歌舞、相声、小品等等艺术门类也逐渐搬上了传统戏曲演员的舞台。我是一名锡剧演员,但是因为工作的需要,在演戏之外,我还有机会接触相声表演。在这些年的演出中,

侯宝林在津轶闻

相声艺术大师侯宝林先生生前经常满怀深情地说:"我这个演员是天津观众培养起来的,是天津同行教出来的。"此话不假,侯宝林的相声确是发祥于津门,他与天津的父老乡亲有着深厚的感情。1940年6月,侯宝林、郭启儒应天津南市燕乐戏院之邀,来津献艺。

相声艺术与京味文学风格的生成

相声作为一门来自于民间的艺术,源于中国民间文化的幽默传统,是各地民间戏曲中的丑角角色的延伸和演化。现代相声艺术是北京的"土特产",相传是在八角鼓丑角表演的基础上发展起来的。历史悠久的相声艺术首先在北京城里寻到了知音,觅到了丰厚的艺术土壤。北京方言口语特有的幽默个性使相声首先在北京脱颖而出,中国现代相声界的侯宝林、郭启儒等大师级人物都是土生土长的北京人."‘说’在‘说、学、逗、唱’四种因素里居于首位,也是相声艺术形成过程中最早具备的因素之一。‘以说为主,以逗当先’的艺谚,从艺术形式上说明相声是喜剧风格的语言表演艺术。"①富于幽默感的北京口语天然地适合表现相声艺术,而相声艺术因素的融入又使得京味小说脱颖而出,成为中国地域文学的典范。

摒弃或继承——且听赵连甲先生解读

美国广告界的传奇文案写手罗伯特·布莱所著的《文案创作完全手册》第一版序中提到,很多大广告公司的文案写手和创意总监会告诉你,广告写手不会循规守矩,＂伟大＂的广告都是打破常规的。但在你能打破常规之前,你需要先了解这些规则——事实上,这种现象不仅仅存在于广告文案创作中,世异时移,在快餐文化泛滥的时代,人们常常盲目地呼吁着创新,却往往忽视了对传统文化的了解。在热情高涨地探讨糟粕与精华的舍取之前,让我们跟随赵连甲先生一起去回顾和了解曲艺界的那些传统。

一生守候

……我说过一句话,现在艺术界都记住了:"我太喜欢相声了,但是我太讨厌这支队伍了"这是我说的。这是心里话,我说出来了,我因此得罪了很多人,但是我还是要说……从1956年到现在,我入说唱团已经五十年了,这期间有许许多多的人和事让我明白了很多道理,无论是学艺和做人都给了我很大的帮助。所以,我还想说说给我留下印象最深的一些同事和搭档,还有创作上的伙伴。是他们让我在相声这条路上走到今天,并一直无怨无悔地走下去。

追忆演艺生涯

"红墙"里的演出在中南海演出,毛主席或周总理的秘书事先都会跟我们交代,你们不要演平时公演的节目,你们演出的目的就是要他们得到很好的休息、放松。因此,我们准备的都是传统的段子,真正幽默的作品。毛主席的秘书就曾对我说,主席最喜欢你的《装小嘴》,有时你不去,他还让我们放录音给他听。毛主席喜欢的段子还有《拔牙》,侯宝林、刘宝瑞、常宝华和我都给主席说过。有一次我和常宝霆进中南海演出,他问演什么节目好,我建议他演《拔牙》,主席听过不同版本的《拔牙》,但仍然很喜欢。

晨光茶社里的相声70年

晨光茶社的相声从1943年孙少林横下一条心打天下一直说到20世纪60年代"文革"前,久盛不衰。最盛时,听众需排长队购票入场。老一辈相声名家,如马三立、刘宝瑞、郭启儒、郭全宝、白全福等等,几乎无一人没在晨光茶社登台献过艺,其对中国相声界的影响亦可谓深远矣。老北京的相声"文",天津卫的相声"爆"。济南府的晨光则汲取两家之长,文、爆兼备,怪、卖(帅)俱佳,所以大受欢迎。那时,晨光的相声艺人演出采用"顶针"

爱相声如命的李文华(二)

三、我要当干部早当了,何必等今天呢。在开往张家口方向的列车上,李文华老师少了我和他商量合作时的平静,似乎有点兴奋。他在餐车上买了二两白酒,就着一包花生米和我聊天。我第一次和李文华老师在一起待这么长时间,我把耳朵伸得长长的在听。＂办你来说唱团时,是我搞的外调。＂李文华老师告诉我,＂咱们团设在广播部里,

幽默大师侯宝林

1993年2月4日,中央电视台在新闻节目中播出了一条牵动亿万中国人心的消息:我国相声艺术的一代宗师,广大群众喜爱的幽默大师侯宝林先生不幸病逝。人们在怀念这位伟大艺术家的同时,情不自禁地回想起老先生奉献给广大听众和观众的无数相声段子,《偷米》、《牙粉袋儿》、《空城计》、《关公战秦琼》、《改行》、《画扇面》、《方言》、《笑的研究》……。相声。

“红墙”里的演出

“红墙”里的演出,让年轻的马季有机会近距离接触共和国第一代领导人,毛主席喜欢的相声段子,周总理细致入微的问候,都深深印在马季的脑海中。总理语重心长的教诲,是马季相声艺术永葆青春、长盛不衰的源泉。

事业有成她的帮助多

我从小就热爱曲艺,大学时读的是新闻系文艺专业,我最关注的还是曲艺。毕业后有幸分配在中央台文艺部曲艺组,干上了我魂牵梦萦的理想专业。在组内,我在曲艺专家、老组长、我的恩师王决先生的栽培和帮助下,很快就掌握了编、采、录的全套本领,并且利用业余时间搞起了创作,在《曲艺》和《天津演唱》等刊物上发表了不少作品,还搞些评论,研究一些理论。

浅谈相声元素在评书中的运用

我从小学习相声,12岁开始学评书,并不是一开始就想刻意地把二者结合。在说书的时候,很多相声当中制造“包袱儿”的手段,使出来竟然收到了很好的效果,所以尝到甜头儿的我,在师长和观众都认可的情况下,开始把大量相声元素运用在评书当中,并渐成风格。有人把我这种表演称为“幽默评书”,其实不太准确。相声和评书是我自幼学习的两门传统说唱艺术,其中相通之处是很多的。

一生守候

……我说过一句话,现在艺术界都记住了:"我太喜欢相声了,但是我太讨厌这支队伍了"这是我说的。这是心里话,我说出来了,我因此得罪了很多人,但是我还是要说……20世纪的五六十年代,我曾经有过一些特殊的演出经历。从1958年开始的五六年间,当时每逢周三、周六中南海都为中央领导同志举行舞会,为的是让他们得到身心的休息。期间一般还伴有文艺演出。