“都市文艺”:定位、性质及意义

目前 ,都市文艺日渐发达并成为人们关注的热点。就其定位而言 ,都市文艺的着重点在“市”而不在“都”,因此 ,它具有适应市场经济、只为市场服务的主体性 ,提倡机会均等 ,不逾越非经济方式从事创作的平等性 ,适应竞争需要的开放性 ,以新颖求生存的竞争性 ,以及以质量求生存、优胜劣汰的分化性。

文化心理结构的必要补充——论都市文艺生产市场化的观念转换

当我们坐而论道式地谈论着某种文艺体制改革的时候，我们确实已遭遇了这样一个都市文化市场：光怪陆离的现代摇滚、风靡全球的好莱坞电影及其ＶＣＤ、层出不穷的流行音乐、摩肩接踵的“的高”广场、受到狂热崇拜的通俗歌手与名模……各类商业文化作坊正无时无刻、处心积虑...

当代都市文艺审美走向析论

当前都市文艺无论从数量还是从形式内容的多元化上,都呈现出"百花齐放,百家争鸣"的繁荣景象,都市人整体审美意识的加强从中也可见一斑。平民化、喜剧化和青春化成为当前都市文艺的三大特点,同时拒绝超越、逃避责任以及耽于自我也成为当前都市文艺繁荣背后的隐忧。

试论中国古典文学性爱主题的发展

“人的觉醒”是一个内涵极为丰富和深刻的命题，而主体的自觉无疑是最基本的内容。在主体自觉的内容中，“性爱”的觉悟又是其中一个重要的方面。基于人的本能性欲，融合着人的主体价值、两性相悦的审美感受，以及诸多社会因素的性爱意识觉醒程度，是考察主体自觉是否全面...

中国新时期社会文化史上的德云社相声

学界对德云社的研究集中于郭德纲相声,从历史学角度对德云社的沉浮及其原因的探讨尚属空白。近10年,岳云鹏渐有继承郭德纲盛名之势,但近年来,德云社相声的影响力却处于衰退之中。原因在于,郭德纲娱乐至上的“非理性”精神是德云社相声的指挥棒,其内涵包括漠视智育、过分感性、排斥部分主流观念。郭德纲的成才受益于20世纪80年代的“新启蒙”“文化热”思潮,而岳云鹏则属于以表演相声走红的过渡型娱乐明星。尽管德云社通过商业化运作使其在当代走上大众文艺的“前台”,却始终呈现为缺乏文艺深度和底蕴、过度追求媚俗的文化形式。德云社现象启示中国传统艺术现代化转化的目标应当是适度批判的理性文化,而非过分突出享乐的感性文化形式。