鄂尔多斯式青铜器的美学风格

在我们今天的人看来,以往人类历史遗存给我们的每一件物品,甚至包括那些粗陋的石器,都具有某种审美的意味。“鄂尔多斯式青铜器”作为相当于商周和两汉时期的青铜艺术品,它的成熟、它的品格、它的造型,都充分显示了北方少数民族卓越的智慧和完美的创造、再现了北方少数民族独特的审数意识和造形风格。

鄂尔多斯式青铜刀的功用及特征

从刀身的形态看,可以将鄂尔多斯式青铜刀划分为直刃直背刀、凸背直刃刀、凸背凹刃刀、凹背凸刃刀和直背直刃刀五大类。分析这五类鄂尔多斯式青铜刀,可以初步弄清其作为礼器、兵器以及生产、生活工具的可能性。通过比较夏代至战国早期北方八个不同地区青铜刀的典型特征,则可以准确地把握鄂尔多斯式青铜刀所具有的北方草原游牧文化的属性。

农牧文明对抗下的艺术演变——战国晚期至两汉时期鄂尔多斯式青铜饰牌造型演变研究

从民族学的视角看,汉匈征伐的背后,是农、牧文明形态的对抗与融合。这一历史时期农、牧文明的对抗状态,与鄂尔多斯式青铜饰牌造型的演变,存在着深层而紧密的对应关系。本文着重对这种深层对应关系进行探寻与梳理,对该时期青铜饰牌造型演变寻根探脉的同时,也反向论证了该地域农、牧文明对抗与融合的境况。

鄂尔多斯式青铜器造型主题与北方早期萨满宗教观的内在联系

萨满宗教观崇信的神灵对应着鄂尔多斯式青铜器的艺术主题,是鄂尔多斯式青铜器产生的重要"原动力"之一。这种迥异于商周青铜器的造型艺术在长城以外的游牧地区持续发展,逐渐形成固定的形制后,又反过来成为萨满宗教观与匈奴社会政治形态的凝结体。

怪兽不“怪”——鄂尔多斯式青铜器鹰喙马身造型及文化内涵解读

本文从民族学视角出发,运用图像学的研究方法,结合其产生的文化与宗教背景,佐以艺术发展规律的审验,深入剖析这种"怪兽"造型的由来与其所承载的文化内涵,借以说明"怪兽"称谓的不妥、阐述怪兽不"怪"的缘由。

伊金霍洛旗石灰沟发现的鄂尔多斯式文物

1984年夏,伊金霍洛旗补连乡农民在牧羊时,发现一批各种动物纹的银器和青铜器.我站闻讯后立即派员收回,并进行了调查.一、地理形势及出土情况石灰沟位于伊金霍洛旗之东南补连乡境内,西北东南流向,沟两岸树草繁茂.东侧为黄河水系乌兰木伦河,西侧分别为忽吉日图和尔林图等河沟,河水均流向忽吉日图河,又与窟野河支流乌兰木伦河相汇.

鄂尔多斯式青铜短剑的特征

学界对鄂尔多斯式青铜短剑的研究由来已久,但对其特征的认识却缺乏专一而全面的论述。在分析鄂尔多斯式青铜短剑特征的不同观点的基础上,通过对比青铜时代中国、蒙古国、俄罗斯不同地区青铜短剑的特征,归纳出鄂尔多斯式青铜短剑的具体特征。

内蒙古发现的鄂尔多斯式青铜器概述

在中国内蒙古的鄂尔多斯高原及陕西、山西和河北北部长城沿线丘陵地带,经常发现以各种动物纹为装饰的青铜或金银制品,因以鄂尔多斯的发现较集中,且典型,故我们称之为“鄂尔多斯式青铜器”.它是古代北方草原民族文化的代表,其文化内涵丰富、特征鲜明、延续时间较长、分布地域很广。

鄂尔多斯式青铜器动物纹造型浅说

鄂尔多斯式青铜器,文化内涵丰富,特征鲜明,分布地域广,是当时中国北方草原文化的代表性器物。其动物纹造型特点是:在动物的造型上釆用夸张等手法,强调动物某一方面的特征并用圆雕、透雕的形式塑造艺术形象;在动物纹的造型安排上采用了二元对立的方式;运用平衡与对称的形式规律,具有强弱对比、动与静的对比、节奏和韵律的形式美的特色。

中国北方的草原遗珍 宾大博物馆所藏鄂尔多斯式青铜器

宾夕法尼亚大学考古与人类学博物馆所藏的鄂尔多斯式青铜器主要由任萨姆（Isabel Ingram）与威廉麦尔（William Mayer）夫妇于一九三0年在中国北方地区收藏。收藏地域包括了山西、陕西、内蒙古、北京与河北。

鄂尔多斯式青铜器研究综述

鄂尔多斯式青铜器因其独特的造型和浓郁的草原风格而著称于世，吸引着国内外的多领域专家和学者对其进行研究。针对近年来关于鄂尔多斯式青铜器的研究进行了整理，将从鄂尔多斯式青铜器的渊源、种类划分、文化内涵以及艺术造型与审美风格等四个方面进行阐述与评价。

鄂尔多斯式青铜器的纹饰

在我国北方草原民族中,鄂尔多斯式青铜器是独具代表性的一件器物,其因在鄂尔多斯各个地区中发现大量的、集中分布的特点而闻名世界。以动物的纹饰为主是鄂尔多斯式青铜器最为显著的特征,其材质一般是青铜、金、银,银鄂尔多斯式青铜器与欧亚草原民族文化有着非常紧密的联系,为此,鄂尔多斯式青铜器是目前全世界进行探究的一门世界性的研究课题。接下来,文章以鄂尔多斯式青铜器的纹饰为中心开展具体论述。

鄂尔多斯式青铜器的美学风格

在我们今天的人看来,以往人类历史遗存给我们的每一件物品,甚至包括那些粗陋的石器,都具有某种审美的意味。因为,既然它们是人类劳动和创造的结果。无疑就含有了某种目的性,从中我们就能体验到人类智慧的一点火花,“鄂尔多斯式青铜器”就属于这些火花中异彩缤纷的一朵。作为相当于商周和两汉时期的青铜艺术品,它的成熟、它的品格、它的造型,都充分显示了北方少数民族卓越的智慧和完美的创造,再现了北方少数民族独特的审美意识和造型风格。它也提醒我们在那广袤而又荒凉的草原上,曾经有过多么辉煌的王朝和繁盛的城市,有过多么残酷的战争和血腥的杀戮。

旅顺博物馆藏鄂尔多斯式青铜器的甄别与浅析

从19世纪末开始，在中国北方长城沿线陆续出土了大量以装饰动物纹为特征，具有游牧民族特色的青铜制品，因以鄂尔多斯地区发现的数量最多、最集中、最具特征而得名为“鄂尔多斯式青铜器”。

鄂尔多斯式青铜器动物纹饰雕塑手法

在探究我国北方草原游牧民族历史的过程当中,鄂尔多斯青铜器动物纹饰供应了非常稀有的珍贵形象材料,当前,我国各方面专家学者先后对鄂尔多斯青铜器动物纹饰的历史价值、文化内涵、艺术价值进行了深入的探究及客观性的评价,可是,在青铜器动物纹饰雕塑手法的探究上是比较少的,接下来,本文在参考前人对鄂尔多斯青铜器研究的基本基础上开展了深入的探索,对其独特的雕塑手法进行探究,鄂尔多斯青铜器动物纹饰雕塑手法这种特具特色的艺术表现方式能够为同行业的雕塑创作供应更多更新的借鉴价值。

鄂尔多斯式青铜器的纹饰研究

鄂尔多斯式青铜器是中国北方草原民族的代表性器物之一,因以在鄂尔多斯地区发现数量最多、分布最集中、最具特征而得名。鄂尔多斯式青铜器最突出的特征就是以动物的纹饰为主,其材质普遍为青铜和金、银。由于其与欧亚草原民族文化有着十分密切的关系,因此对鄂尔多斯式青铜器的研究已成为一门世界性的学术课题。本文将从鄂尔多斯式青铜器的纹饰研究出发,解析它纹饰背后具备着怎样的文化内涵。

鄂尔多斯青铜器文献综述

鄂尔多斯青铜器研究始于19世纪末,是一门世界性研究课题。在研究形式上包括国外的图录汇编、国内专业著作论述、博物馆展览出版图册及大型类书收录。在专题研究内容上,学界开展了包括鄂尔多斯青铜文化与周边诸文化之间的相互关系、鄂尔多斯式青铜器的具体造型和纹饰在内的多项研究。此外,学界也注意到了北方民族文化与中华民族文化的关系,草原丝绸之路是近年热议话题。

鄂尔多斯式青铜器的渊源

鄂尔多斯式青铜器是我国古代北方游牧文化的代表性器物之一。它文化内涵丰富,特征鲜明,延续时间较长,分布地域辽阔。因此,关于鄂尔多斯式青铜器的渊源问题,曾引起世界各国研究者的广泛注意,其各种论点笔者在《鄂尔多斯式青铜器研究》一文中已一一列举,这里不再赘述。近年林云在《商文化青铜器与北方地区的关系之再研究》一文中提出,"从目前研究的进展来看,北方系青铜器中的不同成份是有不同来源的"。

故宫博物院藏鄂尔多斯式青铜器

鄂尔多斯式青铜器,是一些学者对内蒙古鄂尔多斯地区以及河北、山西、陕西、宁夏、甘肃、辽宁等地出土的饰有动物纹的青铜器的统称。也有称之为“我国北方古代动物纹饰”的。

浅析鄂尔多斯式青铜器动物纹装饰的文化功能——以“虎纹”为例

目前的考古发现还不能够对鄂尔多斯式青铜器的生成发展演变等诸多问题做出完满的解释,而在此基础之上从思想观念和艺术角度出发所进行的研究无疑是对这一不足的很好补充。本文以鄂尔多斯式青铜器中的代表纹样"虎纹"为例,在对其形象内容和造型特征等显性要素梳理的基础上进一步从巫术功能、象征功能、认同功能和审美功能等角度挖掘其所要表征的隐性文化内涵。