谈配音员做好各类配音工作需掌握的技巧

语言作为人际沟通的重要媒介之一,古往今来都是人们不断探索、深究的一门深奥的艺术。除了传统的书本、文字形式,伴随着多媒体和共享技术的发展,新闻、电视剧、广播剧、纪录片、动画片等形式日渐成为人们在日常生活中了解获取信息的重要渠道。除了多媒体作品的文字和图片之外,声音对信息的传递也发挥着重要作用。作为信息的传播者,配音员在各种多媒体展现方式中具有重要的作用,顺应多媒体时代的发展,做好各类节目形式的配音工作也成为配音员的工作重点之一。本文主要探讨,在各种不同类型的配音工作中,配音员应该掌握、提高的相关技巧。

论配音员在国产影视配音中的前期准备工作

近年来,国产影视作品层出不穷,但许多创作者仍未认识到配音的重要性,甚至将配音的成本投入压缩到最低,导致作品配音毫无特色,无法令观众满意。影视作品作为"声画艺术",配音的质量会直接影响到作品的整体水平,而优秀的配音创作则离不开配音员对剧本和角色的深刻理解。本文分析了在国产影视作品配音中,配音员该如何进行精细有效的前期准备工作,并以《倚天屠龙记》为例,提出经过实践检验的可行措施,为成功塑造角色、圆满完成配音任务打下坚实的基础。

我当“配音员”

那天放学回家．我和冬冰路过一片草地，看见一只小羊和一只小狗在争地盘。小羊用羊角顶着小狗的身体，“咩咩”地叫个不停，小狗也张开大嘴“汪汪”直叫。

一代配音群星今安在

["简·爱"李梓]我和老伴一直没有闲着李梓:73岁,1987年退休居住地:上海退休工资:不愿透露代表作:《叶塞尼娅》中的叶塞尼娅、《巴黎圣母院》中的艾丝美拉达、《简爱》中的简·爱、《冷酷的心》中的阿依曼、《英俊少年》中的少年海因策等。

说中国话的“阿崎婆”

日本电影《望乡》在我国放映已有十五六年了,但影片女主人公阿崎婆坎坷悲惨的命运以及配音演员赵慎之的动人配音艺术,仍深深地留在人们的印象中。不久前,年已68岁的赵慎之应邀专程来到无锡,为无锡人民广播电台录制长篇小说。一天,笔者陪她在风光优美的太湖边漫步,她满头银发,神态庄重,竟引得湖岸上一大群兴冲冲的游客驻足观望。这是怎么回事?赵慎之不以为怪,在我身边小声地说:"跟以前我在扬州拍电视一样,游客们把我当日本电视剧《阿信》中的老阿信了……"当来自江南塞北的游客得知眼前这位被误认作"老阿信"的老太太就是说中国话的"阿崎婆"时。

“配音皇后”丁建华：婚姻是我配得最好的“作品”

丁建华，我国著名的配音表演艺术家，曾参与上千部电影和电视片的译制创作，先后获得“上海青年艺术十佳”、“我最喜爱的女配音演员”等多种荣誉称号，担任主创的8部译制片曾获“金鸡奖”及“政府奖”，她在《追捕》、《魂断蓝桥》、《战争与和平》、《茜茜公主》、《真实的谎言》等影片里细腻动听、近乎完美的声音，成为一代人心目中的经典：

上天入地 紧追不舍

记者:作为译制片的配音演员,您在《叶塞妮娅》、《居里夫人》、《简爱》、《安娜·卡列妮娜》、《巴黎圣母院》……所配译的角色以及在儿童片如《英俊少年》中的海因切都给观众留下了深刻印象。在你们的二度创作中,观众对于人物有了更深刻的理解。这和你们对于角色的精益求精的态度是分不开的。李梓:在我们那个年代,的确有一批译制电影给观众留下了深刻的印象。一方面是因为有一个比较完整的创作班子——一个生旦净末丑齐全的创作班子。完整的班子促成了艺术上的一丝不苟,精益求精,任何一场戏都不会马虎过去,非要经过仔细推敲,确定如何准确地表达人物的思想感情;一方面有一个既懂业务又懂外语的领导。

“还原”？

上海译制片的同行中,近年来流传着一种说法——“还原”。这个“还原”论,若干年前只是在我厂创作人员中说说而已,很少有人把它当回事。随着社会上的译制单位与临时组合的译制班子的不断增多,“还原”论也迅速在这些单位与临时班子中流传开了,还有人竟把“还原”说成是译制片创作的最高原则、是译制艺术的最高成就,并在一些场合与媒体中宣扬。这就不得不引起人们关注与思考:译制片能“还原”吗?译制片的最高创作原则与艺术成就果真是“还原”吗? “还原”这个词,在《现代汉语词典》中释义为“事物恢复原状”。现在就让我们看看,译制片这个“事物”能不能“恢复原状”? 我们都知道,译制片是“

好音时代

"译制版时代,或者说,"好音时传",那是个非常值得一说再说、一写再写的时代。这几年,虽然碟片也出了些了,有关的传媒关注也多起来了,谈论这个话题的文章也不断有人在写,但是比起那个时代曾经到达的辉煌的顶点,那些人为攀爬配音艺术的巅峰付出的巨大代价,和个中反差所蕴含的关涉时代.关涉艺术品制作和消费、关涉艺术家和知识分子命运的诸多问题,所有已经有过的文字和影像的回应实在是沧海一粟。"