吴镇《嘉禾八景图》与潘阆《酒泉子》曲子词

吴镇《嘉禾八景图》上写有八首《酒泉子》,每首第一组(前二句)都不押韵,违反格律体词曲规范,属于“硬伤”。吴镇的这八首《酒泉子》是根据北宋潘阆“自度曲”《酒泉子》“倚声”而成。现存潘阆“原创”十首《酒泉子》曲子词,第一组也都不押韵,说明在流传过程中文字有所缺失。这是宋元递嬗、中古音消亡、倚声度曲之法失传所导致。清人见过潘阆《酒泉子》完整本,复原了三首《酒泉子》。可为浩叹的是,百余年来,从未有人对潘阆和吴镇《酒泉子》的格律提出过疑问和进行商榷。原因是文化传承出现了断层。从事古诗词研究、古书画鉴定、古籍和古文献整理的学人,普遍不会写诗词、不能创作书画、更不能写古文。他们看不出潘阆和吴镇的《酒泉子》存在格律不全的“硬伤”是必然的。可见文化传承,任重道远。

酒泉子·长忆西湖

《酒泉子·长忆西湖》为宋代文人潘所作的十首忆杭州组词的第四首,通过对清秋时节西湖风光的描绘,寄托词人对隐居生活的向往之情。曲作者根据词中所描绘的水上渔舟、小岛秋色、笛声芦花、白鹭惊飞等有机元素,通过不同作曲手法呈现出一副动静结合、声色俱韵、情调闲雅的西湖清秋图。中国古诗词内容广博、意境深远,通过与现代童声合唱相融合,使聆听者能够更加深刻地感悟古诗词的文化内涵和审美意蕴。

酒泉子

三月暖风,开却好花无限了;当年丛下落纷纷。最愁人。 长安多少利名身。若有一杯香桂酒,莫辞花下醇芳茵。且留春。 ①当年:风华正茂的青年时期。 ②愁人:令人惋惜。 ③长安:唐代首都,今陕西省西安市。 此处并指宋都汴京。

潘阆《酒泉子》的文本细读及其词学观

潘阆《酒泉子》十首词常被认为是词史上较早的一组描写杭州山水的作品,但细读文本可以发现这组词并不只是山水题材,更多的是潘阆抒发自己复杂的人生体验和感怀。这组词结构精巧,其语言风格和审美意趣与潘阆的诗作风格很相似,体现了入宋后词的诗化趋势。这组《酒泉子》深受潘阆诗歌清淡、晓畅风格的影响,且潘阆词学观念也深受诗学观念的影响,因此才能创作出这组具有鲜明个性特色、言微旨远的词作。《酒泉子》组词在词史上具有重要的地位和影响。

《酒泉子》题旨浅析

《酒泉子》,唐教坊曲名,自温庭筠填词创作后不断流传,自唐至清可考文献中记载有68首词作。随着时间的推移,《酒泉子》词调所表现的内容在发生着变化,题材上主要有闺情相思、写景咏物、伤离怀人等,题旨上主要表达闺怨、相思、别愁、咏景、惜时、兴亡等。

酒泉子·长忆西湖

长忆西湖。尽日凭阑楼上望^(1)。三三两两钓鱼舟,岛屿正清秋^(2)。笛声依约芦花里^(3),白鸟成行忽惊起^(4)。别来闲整钓鱼竿,思入水云寒。【注释】(1)尽日:整天。凭:靠着。阑:栏杆。(2)岛屿:指湖中三潭印月、阮公墩和孤山三岛。(3)依约:隐隐约约。(4)白鸟:白鹭。

天下遍奏《西凉》乐 四郡俱作词牌名──兼论唐代文人词的发端及其演变轨迹

原河西四郡自魏晋南北朝到晚唐五代，音乐歌舞极盛，故四郡州郡名全都被用为词牌名，即《敦煌曲子》、《酒泉子》、《甘州子》、《凉州令》。其中《凉州令》的前身当为《凉州词》。从内容上看，《凉州词》基本上都是边塞歌词而不一定都与凉州有关，它应属音乐曲调名而不像是诗题，并且很可能是唐教坊大曲《凉州》的截曲，属于和《竹枝词》、《杨柳枝词》同类、与七绝同构的亦诗亦词的作品。辨析《凉州词》这类亦诗亦词的创作现象，对揭示唐代文人词的起源有一定意义。

论韦庄词中的思妇形象

论韦庄词中的思妇形象漆子扬韦庄现在词５４首，全部收在《全唐诗》中，其中４８首收在《花间集》。大约三分之二的作品与女性有关，据欧阳炯《花间集·序》所云，词在当时文人手中不过是宴席间歌儿酒女演唱以助洒兴的艳曲而已，因此美人和男女之情便自然构成了这一时期的...

铺叙与聚焦:欣赏长调之美

【专题解释】本专题精读《望海潮(东南形)胜》和《扬州慢(淮左名都)》。赏析两词在表现对象、写作手法和情感意趣上的差异,并联读相关宋词短制,如潘阆《酒泉子(长忆观潮)》、欧阳修《朝中措·平山堂》等,了欣赏长调和短篇的不同之美。

关于晏殊珠玉词的评价问题

晏殊,字同叔,江西临川人,宋太宗淳化二年(991)生。他是宋词的先驱者,所作珠玉词,也是宋人流传后世的第一部词集。在他之前,虽有潘阆、寇准、林逋、钱惟演等作词,但后人所辑潘阆逍遥词,只有酒泉子十首,其余的人,皆一至数首。与他并时而生的范仲淹、张先,他们都是晏殊的僚属,范仲淹比晏殊大二岁,虽有渔家傲“塞下秋来风景异”那样苍凉雄劲的词,开后世豪放派的先声,但现代流传的词,不过五首;词名足与匹敌的是张先,比晏殊大一岁,晏殊的词,有一百三十余首,张先的词,

刍议词的“同调异体”中的两个问题

词有“同调异体”的现象。“同调异体”指的就是有些词调有一个正体,还有一个或几个乃至十几个异体。例如《如梦令》有一个异体,《诉衷情》有七个异体,《临江仙》有十三个异体,《酒泉子》有十九个异体。正体与异体之间、异体与异体之间,其差別或在段数之不等,或在用韵之不同,或在句式之互异,或在全篇字数之多少不一。

声画熙熙入梦来——美国影片《飞越巔峰》观后

看了《飞越巅峰》之后,产生的盛受,竟奇妙地跟北宋词人潘阆在钱塘江岸观秋潮之后,表述于那首著名的《酒泉子》词中的感受,有着某种相通之处:“别来几向梦中看,梦觉尚心寒!”“砰!”又是一条莽汉耀武扬威,得意非常,一条莽汉扼腕顿足,沮丧万分;万人狂呼。“砰!”“拗”台胜负,一锤定音。“砰!”“砰!”“砰!”那激烈竞争、如醉如狂的赌城“拗手赛”场面,由那频繁转换拍摄角度,时而特写,时而中近景。

诗的艺术魅力——审美心理三同三异说

诗的艺术魅力,对于不懂诗的人是神秘的;正如音乐的艺术魅力,对于不懂音乐的人也是神秘的一样.诗和音乐的欣赏,都要具备一定的文化修养和专业知识,才能感受到它们的魅力.对于“诗盲”与“乐盲”来说,诗与音乐的艺术魅力是闭门不纳的.虽然一些优美的民歌和以民歌作谱的歌曲,“诗盲”与“乐盲”也能通过听觉的渠道,感到心旷神怡,获得一些美的享受,但局限性是颇大的而诗(除了诉诸听觉的朗诵诗外)主要是视觉的艺术.我们探讨诗的艺术魅力,是以具有一定的文化教养和专业知识的人们作对象的.当然。

宋词二首赏析

其一,温庭筠《菩萨蛮》(宝函钿省)温庭筠这个“花间派”的鼻祖,是以其十四首《菩萨蛮》和六首《更漏子》为代表作的。特别是那十四首《菩萨蛮》,浓丽隐约,最是细腻,恰象十四幅美艳绝伦的仕女图。这首词是其中的第十首,是十四幅仕女图中别具姿态的一幅空闺春怅图.此词写一个女子晨起后准备流妆,却见楼外一派春色,不由勾起她对远在他方的情人的思念,回忆起他们的分别,叹息情人音信断绝,自己的相思之情却无人得知。

词的结构艺术谈片(上)

[逆挽]俞平伯先生在注释范仲淹《苏幕遮》(碧云天)词“明月楼高休独倚”一句时说:逆挽,承接前文。知上片皆凭高所见。(《唐宋词选释》)范词上半阕写景与下半阕所写到的旅人之间有什么关联?境界又何以如此阔大?俞先生的注释十分精要地揭出了其中的妙谛。我受俞先生的启发,历览众作,觉得这种逆挽比比皆是,兹引向申之,以广其说。逆挽法的运用有几种情况:

弄潮儿的故事

"弄潮儿"和"弄潮"活动,在我国由来已久。晋代的顾恺之就著有《观潮赋》,唐代李益《江南词》一诗也述及了"弄潮儿":"嫁得瞿塘贾,朝朝误妾期。早知潮有信,嫁与弄潮儿。"北宋初期。

潘阆巷与名士潘阆

潘阆巷,明成化《杭州府志》载,因北宋名士潘阆（？~1009年）居此而得名。潘阆,据万历《杭州府志》载,是杭州钱塘县人,字消遥。但其它书籍却说他是大名（今属河北省）人,或说是广陵（今江苏扬州）人,众说纷纭,待考。但在杭州生活多年是毫无疑问的。潘阆在宋太宗与真宗朝廷做过几任小官,因言行“狂妄”得罪权贵被撵出汴京（河南开封市）,后飘泊江湖,卖药为生。真宗时遇赦。

丝绸之路诗、散曲十八首

酒泉行六首 烽烟廊里走丝绸，一塞当喉是肃州。 西去征途留树老，东采御酒作泉流。 云间雁阵喁喁夕，日下枫林艳艳秋。 话到古今多少事，已看月色上城头。