辽金松山州遗址调查

松山州是契丹族在辽代中叶修建的重要城市,由于地处辽上京、中京之间,是辽国连系中原地区的重要通道之一,素有“商贾会冲”之称。随着宋辽“澶渊之盟”的签订,契丹本部和中原地区联系的加强,松山州日趋成为辽国中部的交通枢纽和贸易中心。早在北宋时期,著名的地理学家沈括出使辽廷时就对松山州一带的地貌作过详尽的描述。金代沿称松山州,元代为松州所辖。

从出土“唐三彩”看中原与西域及北非的文化交流

近四十年来,在我国豫陕两省境内发掘了许多唐代墓葬,出土了数量颇多的重要文物。尤其是在唐代的两京——长安和洛阳附近,公元七世纪至九世纪皇室和贵族的墓内,出土了许多三彩陶器,更是唐代实行厚葬的实物例证。这些色彩斑斓、造型优美的器物,特别是那些三彩陶俑,应是当时豪族社会生活在艺术领域的反映,甚至可以作为探讨中西交通和文化交流的珍贵史料看待。所以应当予以珍视。拙文选择其中典型的唐三彩器作为素材,探讨李唐王朝与西域及北非的文化交流及其影响,不当之处,请方家指正。

柳罐、柳斗与柳斗杯

各种以陶、瓷、银等材料制作的仿柳斗、柳罐,在出土物中已经屡屡被发现,可能因为实在是太普通的东西,所以,至今尚未引起人们的注意,甚至名称也不统一。这种仿柳条制作的器物一般都呈半球形,表面有纵向的柳条编织纹,近颈部有两处对称的接合编织纹。

河北省博物馆征集到一批贝币及蚌饰件

最近,河北省博物馆征集到一批文物,共计60余件。其中有一种较为奇特的带纹饰商周时期饰件,共五枚。其质地为蚌,一面为平面,另一面为半圆型凸面,凸面上用朱砂涂有大小两圈弦纹,俯视有些象方孔圆钱,直径2.7厘米,厚约0.6厘米。五枚中的四枚有同样纹饰(照1)。同时征集到的还有穿孔贝、瓷器、陶器等,时代较乱,也不清楚是否同时出土,因此难以断定此器物的用途。据专家推测,此器物可能是冥器,也可能是装饰品或嵌饰,笔者曾查阅了一些考古资料,尚未见提到过此类器物的,在河北可能也属首次发现。

内蒙古博物馆收藏两件元代瓷器

一、白地黑釉龙凤罐短颈小口,口沿呈弧面外侈,圆唇,长圆腹,最大腹径偏于下部,下腹急收为小圈足。口径14.4,高58.8,底径16.5厘米。制作方法是上腹和下腹分制后接上,所以腹的内壁中间,有一圆宽5至6厘米的附加堆饰,以便加固接口。颈和口部,也是分制后接上,肩颈间附贴四个宽扳叶状四系。花纹用泼墨法画出龙、凤、云的轮廓,

成都指挥街唐宋遗址发掘报告

成都指挥街遗址发掘报告的第一部分——周代遗址发掘报告已在《南方民族考古》1987年第一辑上发表。本文是报告的第二部分——唐宋遗址发掘报告,其中涉及发掘过程和文化层堆积等内容,因已见于第一部分报告,故此从略。一、前言(参见《南方民族考古》1987年第一辑171页、《成都指挥街周代遗址发掘报告·前言》图一、指挥街遗址位置图(同上172页图一)。图二、指挥街遗址地形图(同上173页图二)。

成都市上汪家拐街遗址发掘报告

上汪家拐街遗址位于成都市区西南部青羊区汪家拐街道办事处。遗址分布在上汪家拐街中部西侧,东与四川省卫生干部管理学院相邻,北隔君平街与人民公园相望。南距南河约360米,四周房屋林立,街道环绕(图一)。

沙志明“宜均”收藏“均”彩纷呈

初入秋季的南京,依然高温在摄氏度36度左右,室外温度高达摄氏度40多度,可谓名副其实的＂秋老虎＂。笔者为着一本书的配图仍然冒着酷暑外出拍摄,因为拍摄地点在南京大收藏家沙志明老先生府上附近,因此登门拜访了他。沙老是南京一位宜兴紫砂收藏大家,可是,您不一定知道他还是一位宜兴＂宜均＂的收藏大家。虽然笔者20年前首次采访他时就知道他收藏有＂宜均＂藏品,也看过几件他的＂宜均＂藏品,但没有和沙老深谈过,

文房用具与瓷器笔筒

在中国古代,笔、墨、纸、砚,被喻为＂文房四宝＂。这四种书写工具,其实未必真正应了稀有、昂贵才成其宝,确切地说,乃是重要,是因为须臾不可或缺。譬如,行文、作诗、绘画需要它们,写一手好字乃至想要学富五车自然更离不开它们。直到六世纪末,中国历史上的科举制度在隋唐施行,致＂文房四宝＂更显重要。尤其宋代,宋太祖开创的殿试制度,让皇帝钦点的状元,直接步入仕途：或治理地方,或参与朝政,甚或官至宰相管理朝政。

四川“邛三彩”瓷器与乐山“大汤氅”

翻遍所有关于古陶瓷的工具书,找不到对中国古代“三彩”瓷器的概念性解释。但根据诸多古陶瓷专家、学者的解说,笔者曾就“三彩”瓷器进行过如下概括总结：古代文选中使用的“三、五、七、九”,在特定的语言环境中,不是特定的数量词,而是形容词——表示“多”（非单一）的意思。古代三彩按种类划分有：四川“邛三彩”和彩绘、北方唐三彩、长沙窑高温釉下三彩（彩绘）、

夕阳紫翠忽如岚——谈北京故宫藏宋代钧窑瓷器

钧窑是我国宋代五大名窑之一,长期以来与汝、官、哥、定窑并称,属北方青瓷系统,最初是在河南唐代鲁山花瓷的基础上发展起来的。它的出现,打破了我国瓷器宋代以前非青即白的局面,在素洁的青瓷外又有了灿烂美观的红釉,突破了单色釉的色调。