歌剧《唐璜》中的采琳娜:对其人物角色重要性的再思考

一个关于歌剧《唐璜》中采琳娜这个人物的有趣现象:对于我国不论声乐学习者或非声乐学习者、美声唱法学习者或民族唱法学习者来说,相比该剧中其他两位贵族女性角色,采琳娜的唱段传唱度更高。并且笔者在一本《唐璜》的歌剧脚本里读到“通过浏览19世纪关于角色扮演的资料,有一个有趣的发现:19世纪最伟大的女歌唱家们扮演了采琳娜这个角色,其中有些歌唱家们相比于同剧中的两位贵族女性,她们更偏爱这个乡村女性角色。为什么著名歌唱家们会将更多注意力聚焦在一个村姑角色上呢?这为如今我们重新重视这个角色更增添了一个动机。”~([1])另外,尽管目前有不少的文章研究过歌剧《唐璜》中采琳娜的唱段或是人物性格,但很少有研究去分析采琳娜这个角色在这部歌剧中起到的重要作用。所以本文章将通过研究该剧剧种,分析曲谱和脚本,对比采琳娜与同剧或不同剧中的其他女性,从而对采琳娜这个人物的重要性进行再思考。

多彩的诠释,人物的统一——对《唐璜》不同版本中“采琳娜”的演绎分析

莫扎特的歌剧是世界的,是永恒的。本文将对莫扎特的歌剧《唐璜》进行研究,从两个版本中歌唱家对人物"采琳娜"的不同演绎进行深层次的理解,从中体会人物的不同演绎,二度创作的多种形式给予歌剧不同的艺术魅力。

浅析歌剧《唐璜》中采琳娜的音乐形象

歌剧《唐璜》是莫扎特具有代表性的一部歌剧,人物形象塑造鲜明是其最为重要的特点,采琳娜是本作品女主角之一,也是作曲家主要刻画的人物形象。本文通过阐述采琳娜这一音乐形象所运用的独特音乐语言和音乐手法,探寻采琳娜在作品中所体现的独特艺术魅力,更好地理解采琳娜的音乐形象。

浅析莫扎特歌剧《唐＆#183;璜》中采琳娜的人物形象

《唐＆#183;璜》是莫扎特歌剧创作中的经典作品之一，他在歌剧《唐＆#183;璜》中把每个人物的形象特征都刻画得非常鲜明。本文主要是从歌剧《唐＆#183;璜》中采琳娜的人物形象而展开分析与论述。从而使声乐演唱者在演唱实践中能更好地把握采琳娜的人物性格特征。

歌剧赏析《唐璜》--采琳娜咏叹调“鞭打我吧”为例

沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特,是古典主义时期的作曲家。歌剧是莫扎特创作的重要领域,共创作20余部歌剧作品。本文针对赏析歌剧《唐璜》中采琳娜咏叹调“鞭打我吧”为例,浅析创作背景、艺术特征以及舞美设计。

论歌剧《唐·璜》中采琳娜经典唱段的形象显现

采琳娜是莫扎特歌剧《唐·璜》中的女主角之一。本文着重分析采琳娜的两个经典唱段及其演唱处理,阐述莫扎特塑造采琳娜这一音乐形象所运用的独特音乐语言和音乐手法,并结合充分探究莫扎特在刻画底层人物性格和内心情感变化的手法以及技能技巧,从而深度探寻采琳娜在《唐·璜》这部歌剧中所起到的特殊作用以及其独特艺术魅力在本歌剧中的地位。同时帮助声乐演唱者在演唱实践中更好地驾驭采琳娜这个歌剧人物,更好地把握采琳娜的音乐形象。

浅谈歌剧《唐·璜》——选段《鞭打我吧》

《鞭打我吧》是莫扎特著名歌剧《唐·璜》中的一首大家耳熟能详的女高音咏叹调。本文通过研究《鞭打我吧》,以采琳娜这个人物作为切入点,分析角色的性格特点以及气息的运用、速度的控制、情感的处理,从而更好地演唱这首作品。

浅谈演唱咏叹调《鞭打我吧》的一些体会

《鞭打我吧》是莫扎特(Mozart)的歌剧《唐·璜》中的一首大家都耳熟能详的咏叹调。好的声音固然重要,但不可或缺的是对于作品的把握和理解。这样才能更加完整的完成作品。本文结合自己的体会围绕学习演唱作品的过程诠释分析此作品,探索如何才能更完整的诠释和演唱此歌曲。