关于鉴别贴花日用陶瓷釉上彩、釉中彩和釉下彩的方法

针对现有判别贴花日用陶瓷釉面装饰方法的局限性,文章提出了采用显微镜观察釉面横截面来鉴别贴花日用陶瓷釉上彩、釉中彩和釉下彩的新方法,并对不同釉面装饰材料类型产品进行铅、镉迁移量的测定。结果表明:部分釉上彩、釉中彩贴花样品可检测出少量铅、镉迁移量,釉上彩贴花紧贴于釉层表面,釉中彩贴花颜料部分沉入釉层,釉下彩贴花紧贴于坯体表面,贴花颜料占釉层百分比釉下彩>釉中彩>釉上彩。

陶瓷釉上绘画的艺术魅力与传承

陶瓷釉上绘画作为中国传统陶瓷艺术的重要组成部分,以其独特的艺术魅力和技艺传承吸引着世人的目光。本文旨在通过对陶瓷釉上绘画的技艺特点、艺术表现、文化内涵以及社会价值等方面的分析,展现陶瓷釉上绘画的独特魅力,并探讨其在当代社会的传承与发展。

“萧散为美”——构建于古典美学观之上的釉上粉彩工艺创作分析

起源于清代的釉上粉彩工艺,经过百余年的发展和演变,成为了中国传统陶瓷装饰艺术的重要组成部分。而现代,粉彩工艺则展现出了新的表达方式。古典美学观念作为一种内在的审美要求,是一种隐藏在潜意识域之下的审美习惯,它塑造着人的审美与消费定势。釉上粉彩工艺的现代转化则应从古典美学观中进行探索,本文以“萧散”为核心,论述笔者在粉彩创作时的灵感来源与表达方式,以心为境、以笔传情,丰富传统工艺现代性创新的艺术空间,拓展古典美学现代化传承的多重可能。

数字化时代下的釉上彩绘艺术:传统与现代的融合

数字化时代为釉上彩绘艺术带来了前所未有的机遇与挑战。釉上彩绘艺术这种传统艺术形式正在与现代科技进行深度融合,焕发出新的生机和活力。本文深入探讨了数字化时代下釉上彩绘艺术的发展现状,以及如何实现传统与现代的融合。通过分析技术创新、市场发展、跨界合作等方面,阐述了釉上彩绘在数字化时代的机遇与挑战。

高温颜色釉结合釉上彩绘创作浅识

高温颜色釉结合釉上彩绘是将工艺与艺术融为一体,在预留的肌理上点缀加彩的一种艺术形式。它既服务于高温颜色釉的特色,又对高温颜色釉特色起着衬托、美化和升华作用,突出地体现陶瓷材质的审美价值和审美风采,是陶瓷艺术中的一种实用新型的装饰技法。

浅析釉上动物“以形写神”绘画新语言表达

动物画历史悠久。对于把动物题材运用陶瓷材料进行创作早以有之,现代如何运用陶瓷来表达动物与人的共生情感,我们需要讲出前人没有说过绘画语言方式,通过新的语言表达来述说这种感情值得我们探讨。

刍论釉上花鸟绘画艺术之中的审美特征与人文内涵

花鸟画在中国传统绘画里是一个独立的门类,自从唐代以来,由一批艺术家将之装点到陶瓷绘画之上的时候,花鸟画可以说开始了新的发展纪元。得益于陶瓷这个载体的立体性、色彩的绚烂性,花鸟画的审美价值空间不仅得到了延伸,其人文精神也在陶瓷上得到了延续。

异质同构视域下中国画与釉上陶瓷绘画的契合研究

异质同构视域下中国画与釉上陶瓷绘画的契合研究,不仅有利于对传统文化艺术的传承和发扬,也能够促进陶瓷工艺及陶瓷美术发展,还可以使人们更加深刻地认识到中国传统美学思想在陶瓷艺术创作中所具有的独特价值,从而更好地弘扬中国优秀的民族传统文化,丰富陶瓷创作题材,拓宽陶瓷艺术创作领域。美术陶瓷的创作者能够通过这种方式来表达自己的情感,并将其表现出来。同时也能让更多的人了解、欣赏这一特殊的艺术品,感受到它特有的魅力,进而产生强烈的审美兴趣,达到陶冶情操的目的,也能为现代陶艺设计提供新的灵感,增强陶瓷艺术作品的生命力和感染力。

瓷画艺术的乡土性探讨——以釉上山水为样本

本文以费孝通先生在《乡土中国》中乡土本色章节中的理论概念为主要逻辑基础,选取釉上山水瓷画为样本,来阐述瓷画艺术的乡土性问题。文章重点聚焦于釉上山水瓷画中的乡土性体现,主要从釉上山水瓷画的画作表征、工艺传承及思想信仰这三个方面进行分析。

无铅陶瓷釉上颜料的研制

对无铅颜料的机理进行了探讨 ,并用含多种氧化物的熔剂取代了釉上颜料中的PbO ,研制出的无铅颜料达到了ZBY2 40 0 789。

现代学徒制背景下的陶瓷釉上彩绘画教学模式探究——以唐山工业职业技术学院为例

现代学徒制逐渐成为职业教育的热点。以唐山工业职业技术学院的《釉上彩绘画》课程教学为例,探讨现代学徒制背景下的陶瓷釉上彩绘画教学模式,希望能对其他学科有所启示。

景德镇民窑釉上陶瓷绘画与市井文化

明清以来,景德镇釉上彩绘陶瓷逐渐发展成为继釉下青花彩绘陶瓷之后的又一特色品种。无论在艺术表现的风格上,还是艺术形式上,都表现出了浓厚的市井文化的特点和趋势。

高温颜色釉与釉上彩结合的山水意境刍论

从高温颜色釉和釉上彩的材料、工艺、技法等为主线出发,分析并阐述高温颜色与新彩相结合的山水瓷画的意境美学特征,为陶瓷山水瓷画创作者创作现代陶瓷综合装饰作品提供新的发展思路和启迪。陶瓷山水画的意境都是苦心经营和构造的,不是随意脱离自然自己编造而成,它是陶瓷作品的灵魂窗口,是陶瓷艺术家们深入大自然中观察后对自然的深刻认识后的艰苦提炼的结晶。

景德镇釉上彩瓷发展史略

釉上彩瓷,是指在烧成的瓷胎上(颜色釉胎、白釉胎或涩胎),以不同的彩料装饰纹样,入烘炉烤烧后花纹呈色绚丽并固着在瓷胎上的一类彩瓷之总称。它品种繁多,按彩料可分:金彩、五彩、荤三彩、素三彩、斗彩、珐花彩、粉彩、墨彩、新彩等。按彩绘工艺可分:画花、刷花、喷花、印花。

晚清民国釉上瓷绘牡丹的艺术特色

本文从晚清民国时期釉上瓷绘牡丹的文化涵义、绘画特征、基本格调三个方面阐述晚清民国时期釉上瓷绘牡丹的艺术特色。

长沙窑铜红釉上彩的显微分析

长沙窑创烧于唐代,是隋唐时期外销瓷的大宗。已有研究认为,长沙窑在中国瓷器发展史上有两大突出贡献,其中之一便是最早在中国制瓷史上运用铜作呈色剂在高温中成功烧制出红釉和红彩等彩瓷。本文选取长沙窑铜红彩器作为研究对象,利用X荧光光谱分析、反射光谱、岩相分析和扫描电镜等手段对该样品釉彩部分进行了成分和显微结构分析。结果表明,该样品是一件乳浊釉上施红彩的釉上彩器,釉面的乳浊效果由大颗粒分相和析晶导致的米氏散射而造成。

陶瓷釉上新彩色料的使用方法

陶瓷釉上新彩作品具有色泽细腻光亮、愈久弥新的特点,这与其绘画色料的复杂严谨的调配与使用方法有关。本文系统地介绍了陶瓷釉上新彩色料调配材料的特点、调配流程及调配方法,为陶瓷釉上新彩使用者提供借鉴。

漫谈釉上走兽绘画装饰

在人类文明历史长河中,陶瓷文化为推动人类文明进程做出了不可磨灭的历史性贡献。而在当今,陶瓷艺术中的釉上装饰作为陶瓷艺术的重要一项,更有了飞速的发展和辉煌的成就,无论是在制作工艺还是装饰水平方面都令世人赞叹不已。本文从釉上装饰的画面转型、装饰特性以及釉上走兽绘画讲述了釉上装饰的魅力。

浅谈釉上印彩花砖生产

在釉面砖生产中,由于一些具体原因,使得釉烧窑低火位处的面砖经常出现严重的波纹,直接影响了产品的等级,煤烧窑则表现得更突出。在现有的条件下,要从根本上解决这个问题是较困难的,解决这个问题较好的办法是在低火位烧制别的品种。经过较长时间的探索和实践,笔者认为釉上印彩花色图案砖是较理想的品种。