试析青花釉里红瓷器的工艺特点与产品特征

青花釉里红瓷器是元代景德镇窑创造性地将青花和釉里红两种釉下彩工艺相结合而烧成的一个瓷器釉下彩装饰品种。明、清时期的青花釉里红虽延续生产,但由于它的烧制工艺技术复杂、难度高，所以大部分时期内制作的数量不多，遗存至今的也很少。本文通过对现有考古材料和青花釉里红瓷传世品，特别是故宫博物院藏品的分析研究，试对青花釉里红瓷器的工艺特点及其不同时期的产品特征等问题做一初步探讨。

丰城县发现元代纪年青花和釉里红瓷器

青花和釉里红瓷器,是先在生坯上着色然后上釉,入窑在高温下一次烧成的釉下彩绘瓷器,这种釉下彩绘呈色明净、秀丽、素雅,具有不褪色、不剥落、耐磨损、防腐蚀等特性,能避免铅、镉溶出的毒害,最适宜于装饰饮食用器。

刚与柔的完美邂逅 玉石与瓷器的完美碰撞——浅析翡翠原石、奇石及釉里红瓷器市场价值

翡翠原石 翡翠之名由来已久，北宋欧阳修《归田录》卷二载：“余（欧阳修）家有一玉罂，形制甚古而精巧，始得之梅圣俞，以为碧玉。在颍州时，尝以示僚属。坐有兵马钤辖邓保吉者，真宗朝老内臣也，识之，曰：此宝器也，谓之翡翠。

氤氲福禄 尊享太平——景德镇元代釉里红瓷器鉴赏

著名的陶瓷学者余家栋先生说过:"在瓷器的发展史上,元代是一个承前启后、继往开来的重要时期。其中景德镇制瓷工艺更有新的突破,已冠绝全国各窑群。这时景德镇所烧制的青花和釉里红瓷器,成为中国陶瓷史上划时代的杰作。"这一新的成就拓展了釉下彩和颜色釉装饰的新工艺。元代瓷器在收藏界,尤其是元青花瓷,得到了收藏家的极大推崇。而元代釉里红瓷,由于存在元末何明初之争,加上元代釉里红存世产品极为罕见。

釉里红瓷器的烧制技术和装饰工艺

釉里红瓷器是一种高温釉下彩绘瓷器。它是将含有金属铜元素为呈色剂的彩绘原料,直接在成型凉干的瓷胎坯体表面描绘所需的图案纹样后,罩以一层透明釉,再放入窑中,在1250℃左右的高温还原焰气氛中一次烧成的。釉下呈现红色装饰花纹,色泽鲜丽,纹样精美。

略谈未被认识的宣德五彩与青花釉里红瓷器——鉴定明代瓷器要注意的问题

瓷器年代的鉴定与窑口的划分，是研究瓷器发展史的基础。瓷器窑口的归属是要根据对古窑址调查与发掘结果来判定的。瓷器年代的鉴定要根据墓葬出土的瓷器．特别是纪年墓葬出土的瓷器．把它们作为标准器，进行排比研究的结果作为依据的。两者的相互印证．是解决瓷器窑口（产地）与判断时代的科学方法。

重庆中国三峡博物馆藏釉里红瓷器精品赏

红色自古以来就是中华民族特别喜爱的颜色之一，象征着喜庆和吉祥，好运与活力。历代能工巧匠都为将一抹鲜艳的红色烧制在瓷器上而孜孜不倦地探索，但直到元代釉里红瓷器烧制成功，这一长久夙愿才算终于实现。釉里红诞生在元代景德镇窑，

明洪武釉里红瓷器又现扬州

二十多年前，笔者曾在扬州城区发现一件明釉里红缠枝牡丹纹碗（图1），光阴荏苒，2009年4月，又在扬州宝应发现一件明洪武釉里红莲菊纹菱口盏托（图2-4）。笔者在扬州从事文博工作四十余载，先后两次在本地民间发现明初瓷器珍品，真可谓是因缘聚合。

一件釉里红瓷器的鉴赏

"工匠四方来,器成天下走"。元末明初是景德镇陶瓷工艺发展的黄金时期、青花、釉里红、白釉、蓝釉、蓝釉描金、红釉瓷器等品种具有很高的艺术水平,灿烂辉煌,翻开了陶瓷艺术史上的新篇章。其中,釉里红瓷器由于其自身特征更是被冠以"瓷器贵族"的雅号,为人津津乐道。

关于元代釉里红瓷器若干问题的研究

一、高温铜红的起源在中国陶瓷史上,以铜为呈色剂的高温铜红最早发现于唐代长沙窑。现藏于湖南省博物馆的唐代长沙窑白釉红绿彩写意纹执壶(图1)上的红色纹饰,是目前为止所能见到最早的高温铜红,但通过对纹饰红绿色彩的比对我们不难发现,这种红色的效果很可能是偶然出现的。

“浮梁翠色”之釉里红瓷器

湖北省博物馆、江西省博物馆、江西景德镇陶瓷研究所暨御窑厂博物馆,于2013年8月27日—11月24日,在湖北省博物馆举办了＂浮梁翠色——江西景德镇元明青花瓷＂联合展览。在130件展品中,6件釉里呈红色瓷器尤为引人注目,

甘肃漳县汪氏家族墓出土元代釉里红高足杯考析

巩昌汪氏家族是跨越金、元、明三代的显赫家族，影响巨大。1972年，汪氏家族墓葬群发掘出土了大量文物，其中的一件元代釉里红高足杯，色彩艳丽，造型独特，精美绝伦，堪称元代釉里红瓷器的代表之作。

从江西近年出土的几件青花瓷器谈起

青花是我国古代制瓷业名师巨匠发扬传统技艺,在长期劳动实践中创造的一种驰名中外的白地单色釉下彩绘装饰艺术。它运用氧化钴为着色剂,先在瓷坯上着色,然后罩以明澈釉汁,在窑内经1300℃左右的高温一次烧成。由于青花瓷器色调明净、纹样素雅,色彩经久不变,从装饰到工艺都有很高的造诣,故尔至今仍一直深受广大群众的喜爱。

馆藏元青花瓷器选析

成熟的青花瓷器出现在元代的景德镇。它与釉里红、颇色釉瓷（主要是白釉和蓝釉）起．成为了元代景德镇崛起的新品种。成熟青花、釉里红瓷器的烧成．使中国绘画技巧与制瓷工艺的结合更趋成熟。

逛圆融时代广场，品釉里红美味——燕鲍翅属于釉里红，釉里红不属于燕鲍翅

逛逛圆融时代广场，看看湖东日新月异的变化，赏赏釉里红会馆釉里红瓷器，尝尝釉里红会馆的美味佳肴，让你忘却日常工作的疲惫，融入轻松，忘我境界，

高雅的青花釉里红之花鸟画

中国文化博大精深，而中国花鸟画作为中国传统的三大画科（人物画、山水画和花鸟画）之一，颇具名声。在几千年的历史沉淀中早已形成了自己独有的特色，尤其表现在陶瓷的应用上。青花在陶瓷的发展史上独树一帜，尤其是青花釉里红，它精湛的制作工艺与国画花鸟的结合更是完美中的完美，不论是从它的悠久历史，还是从它的艺术特色来看都是与众不同的。花鸟作为青花釉里红的外在装饰，不仅增添了陶瓷的外在美，而且更好地凸显了其内在的经济价值。所以，对青花釉里红的研究和探讨是必不可少的，那就让我们细细来品味青花釉里红以及其装饰之美吧。

揭开高安元代窖藏的神秘面纱——窖藏主人身份、窖藏器物用途及其埋藏年代再考(中)

高安元代窖藏自发现至今,仍属国内外专家关注的热点。究其原因当属窖藏出土的青花、釉里红瓷器数量之多、品质之精、造型之众、器形之硕大令世人瞩目。窖藏发现30余年来,虽先前的窖藏研究对主人早有定论,然而随着近来对其出土器物研究的不断深入,有关主人及身份出现的诸多疑点也逐渐显露。此次对窖藏主人的再研究,是在剖析窖藏器物的文化属性、使用功能基础上,以高安明正德《瑞州府志》之所载的、元代瑞州路与之有关的史料为佐证,再结合《元史》中的相关记载进行了比较分析,从而推论出窖藏主人及其身份。本刊上一期从"原窖藏主人认定之疑误""明正德《瑞州府志》与窖藏"两方面阐述了先前对窖藏主人认定存在的问题。

宜春地区在高安召开文物普查验收现场会

三月五日至八日宜春地区文化局在高安县召开了全区文物普查验收现场会。参加会议的有全区十四个县、市的文(化)教局主管文化工作的局长、干事和文物普查办公室负责同志。出席这次会议的还有省文化局文物处、省文物普查办公室、省文物工作队、宜春地委宣传部和高安县委宣传部的领导和业务干部共65人。

揭开高安元代窖藏的神秘面纱——窖藏主人身份、窖藏器物用途及其埋藏年代再考(上)

高安元代窖藏自发现至今,仍属国内外专家关注的热点。究其原因当属窖藏出土的青花釉里红瓷器其数量之多、品质之精、造型之众、器型之硕大令世人瞩目。窖藏发现30余年来,虽先前的窖藏研究对主人早有定论,然而随着近来对其出土器物研究的不断深入,有关主人及身份出现的诸多疑点也逐渐显露。此次对窖藏主人的再研究,是在剖析窖藏器物的文化属性、使用功能基础上,以高安明正德《瑞州府志》之所载的、元代瑞州路与之有关的史料为佐证,再结合《元史》中的相关记载进行了比较分析,从而推论出窖藏主人及其身份。在现有条件下,该文最大限度地还原了窖藏主人的真实面目及其埋藏时间等诸多与窖藏有关的历史信息。

揭开高安元代——窖藏的神秘面纱窖藏主人身份、窖藏器物用途及其埋藏年代再考(下)

高安元代窖藏自发现至今,仍属国内外专家关注的热点。究其原因当属窖藏出土的青花、釉里红瓷器数量之多、品质之精、造型之众、器形之硕大令世人瞩目。窖藏发现30余年来,虽先前的窖藏研究对主人早有定论,然而随着近来对其出土器物研究的不断深入,有关主人及身份出现的诸多疑点也逐渐显露。此次对窖藏主人的再研究,是在剖析窖藏器物的文化属性、使用功能基础上,以高安明正德《瑞州府志》之所载的、元代瑞州路与之有关的史料为佐证,再结合《元史》中的相关记载进行了比较分析,从而推论出窖藏主人及其身份。本刊上两期从"原窖藏主人认定之疑误""明正德《瑞州府志》与窖藏"两方面阐述了先前对窖藏主人认定存在的问题,并从窖藏出土的器物来剖析窖藏主人的身份。