再谈“苦音”的由来、构成与特性音——用潮乐“二四谱”乐调体系精准地解读“苦音”的构成等一系列问题

本文第一部分简要地回顾了近几十年来、笔者曾数次著文参与有关“苦音”的由来、构成等问题的论争,指出“苦音”就是古代的清商音阶、就是潮乐中的“重六”和粤乐中的“乙反”,而绝非是龟兹音阶的衍生物、其“苦音”↑■si也绝非是所谓的3/4音或中立音;第二部分中,笔者用潮乐“二四谱”中“重六”调的构成原理及曲调实例,析证了“苦音”的构成等一系列问题,并指出“苦音”(“重六”)并非只有一种七声徵调式音阶、而且还有五声、六声的“苦音”(“重六”)徵调式音阶,甚至还有五声、六声、七声的“苦音”(“重六”)的宫调式和商调式的音阶;第三部分是结语,除对前面的内容加以进一步的肯定外,并指出:人民群众不仅创造了丰富的民间音乐,而且还创造了有关传统调式音阶的理论体系,如果真想弄清楚“苦音”的种种问题,就该虚心地向民间的宫调理论体系好好学习。

同管乐器重奏基础训练

无论是在声乐重唱、合唱和器乐重奏、合奏中,和弦的准确是非常重要的,它的基础就在于每个演唱者或演奏者的听觉是否敏感,以及其技巧熟练程度。本文主要以小号为例,着重说明怎样掌握两支或几支乐器在演奏和弦音程时做到准确、谐和。

面对失语的囧境——当我们言说某种音乐声时

本报告(1)旨在通过实例说明照搬西方音乐形态学术语或采用被其异化了的其他非西方音乐话语(如黄皮白心的中国"香蕉词"话语)在理解其自身音乐传统时可能遭遇的误读、曲解和失语的窘境,建议由国际传统音乐学会中国委员会牵头组建一个"音乐形态术语学(The Terminology of Musical Morphology)研究小组",来统筹重构这一领域话语系统的研究。

潮州筝曲及其调式音阶

潮州音乐是广东音乐中一个非常著名的乐种。有轻三六、重三六、轻三重六、活五和反线五种不同的调式。各自具有独特的音阶排列形式和色彩,其中轻三六是其它各种音阶的基础。

一花开五叶 结果自然成——潮州筝曲《粉红莲》五首演奏谱的比较研究

潮州筝曲《粉红莲》是中国潮州筝派传统代表曲目之一,风格高贵清雅,在流传的过程中产生了多个版本并各具特色。通过与二四谱母本的对比,并且运用曲式结构理论对乐曲结构进行细致深入的分析,能够在乐曲结构形态和结构性质方面展示该曲在流传过程中产生的变化及主要手法,对其变化原因进行探究。