注重人物的心理描绘

诗歌、小说、戏剧可以描绘人物的心理,漫画也可以描绘人物的心理。注重描绘人物心理的漫画,往往能加强漫画的思想浓度和情趣,也能给人更多的思考和启示。我们经常发现同样一件事物,大家的所见所想有时完全不同,观察、描绘人物的不同认识、情感、意志等心理特征,可以增加作品的多样性,丰富作品的内涵,更耐人寻味,更引人人胜。过去有这样一则笑话:三个绅士和一个乞丐同在一个亭子中观雪。

一部注重人物深度刻画的好戏——试析广东汉剧《白门悲柳》的人物塑造

刘斯奋的名著《白门柳》三卷凡130万字,以复社士人的活动为主线,描绘了明末清初之际风云激荡、惊心动魄的社会生活长卷。要把这部人物众多、情节纷繁的巨制搬上时空有限的舞台,对谁都是胆魄与功力的考验。广东汉剧院新近推出的《白门悲柳》一剧。

基于深度学习的机房人物重识别研究

机房内的各类设施通常由管理员统一调度,对视频中管理人员的路径追踪至关重要。为此该文提出一种基于深度学习的机房人物重识别方法,以为后续的责任追查过程提供依据。该方法以残差神经网络ResNet-50作为特征提取网络,并使用三元损失函数使模型更适用于人物重识别任务。以贵州省某电网系统机房作为试验平台进行测试。结果表明,该方法的准确率与召回率均满足实际要求,具备一定的工程参考价值。

学习马克思关于人物性格的理论

马克思主义的创作论,十分注重人物形象的塑造;而刻画独特、丰满的典型性格,则是它的理论核心。马克思在评论《巴黎的秘密》、《弗朗茨·封·济金根》等作品时,都反复论述了有关人物性格的问题。本文试就这一问题作初步的探讨。

无语的流变前后期主流影片人物塑造对比谈

无语的流变前后期主流影片人物塑造对比谈郑东平若以１９７８年为大致的分界线，把建国后包括百部爱国主义影片在内的＂主流影片＂分为前后两部分，探寻前后期影片人物形象的流变，就会感到其中有大量深层的变化可资对比。影片的题材选取和人物塑造常相互牵涉、相互标定。...

卡弗的启示

不知道因了哪位朋友的推荐,我曾在一段时间里收集了一叠雷蒙·卡弗的作品。说起这位美国小说家,他的遭遇、为人几乎和他的作品一样动人。已经记不清是从哪些资料上形成的印象和记忆,知道他出身低微,而他早年也都在干一些普通的活计,活得很不轻松。活得很不轻松的人比比皆是,但如卡弗这样成为大师的却实在不多。卡弗为什么会在困境中写起小说?我现在还不知道,反正卡弗成功了,拿了许多奖。

小视频内容分析技术发展探讨

小视频数量呈爆炸式增长态势,并引发了许多技术需求,包括小视频的编辑、搜索、推荐、溯源、审查和监管等。介绍了小视频数据的主要特点和小视频内容分析技术面临的挑战,并对目标检测、追踪、重识别等小视频内容分析技术的研究进展做了综合分析。认为只有构建一个整合多种不同算法的系统,才能够更准确、更鲁棒地解决分析问题,才能系统性地完成小视频内容分析任务。

略谈情绪与小说

好小说自有。一种打动人心的魔力。在那里白纸黑字幻化成一幅幅生活画卷,幻化成充满芳香、色彩、音响的空间,幻化成活生生的人物,幻化成各种各样意识的流动状态。 于是,人们容易产生一个偏向,认为这些就是引起读者心灵颤动的要素,-就是所有内在感染力的源泉。

有意求新 无形规范——谈计镇华表演艺术的追求

计镇华是新中国培养出来的当今昆剧最为杰出的表演艺术家。在他四十多年的艺术生涯中,从接受老师一招一式的传授,到逐渐懂得如何塑造人物,兼收并蓄、化为我用,直至有意求新、无形规范的高度追求,为我们塑造了无数个不同性格的艺术形象。 一位杰出的艺术家,是永远不会满足现状的。计镇华从艺四十多年来,始终是兢兢业业地投入。

魏小云——头肩小丑

魏小云,越剧著名小丑,嵊县科班出身,师从袁绍庆。业师督学甚严,晨昏不辍,学演一出《活捉三郎》,使其在苦练下打下了扎实的腰腿功。从科班演出,到出科后搭班,始终担任头肩小丑。其演艺具有冷面阴噱的特点,滑稽而不庸俗。

我演“擂皮子七七”

闽西汉剧无场次现代戏《擂皮子七七》反映的是:四十年代末期,在闽西的土楼村一个偶然机会,年幼的七七以传奇的一泡尿为革命立下了功劳。从此,他就躺在革命的功劳薄上,等政府怃恤,等国家救济,等不到就以自己的小聪明来巧取智夺。

当家小丑

竺菊香,越剧名丑,幼入嵊县科班,初习小生,后转行小丑,成为科班台柱,走红甬江。 1942年来沪,搭班雪声、东山等越剧团,1951年参加华东越剧实验剧团,后成为上海越剧院当家小丑。

秋千下的风景——解析黄碧云新作两篇

初识黄碧云,是差不多五年以前,一篇《盛世恋》令人瞠目:香港竟然有如此笔力的年轻女作家!它彻底改变了我对香港文学的偏见。五年后再读黄碧云,感觉依然。人物和故事意象均似重放的黑白照片,徐徐流动,缓缓人心。 在黄的小说世界中,没有一件事或一个人物是稳定的。读者犹如坐在一架永不停歇的秋千上,无助而又无奈地被抛向此端或彼端。这种动力令人惶惑。

电视剧《刘胡兰》导演阐述

这是一部带有浓重人物传记色彩的正剧。 作者没有刻意追求人物成长发展的过程,更没有人为地编织一个所谓完整的故事。 这类题材很难搞,弄不好就成了干巴空洞的说教,或与以往同类题材雷同,给人一种味同嚼蜡的感觉,眼下,我认为剧本的基础是踏实的,有几场戏写得相当深切动人,同时又有许多细节令人难忘,看过以后,心中有些发酸,思绪飞扬许久,我想,这大概就是剧本所产生的艺术魅力吧。

简析《琵琶记》的古代美学特征

《琵琶记》是代表南戏艺术最高成就的作品,它首先是为中国封建传统社会所作的,因此也体现出了追求中和之美,重情节轻人物性格塑造以及大团圆结局的古代美学特点。只有认清它所具有的特征,才能给予正确的评价。

三国历史的新诠释及其方法论上的启示——读朱子彦教授《三国史新论》有感

朱子彦教授的新著《三国史新论》,以全新的视角,对三国人物作了新的评价。这里既有强调历史进程中的“人谋”的作用,又有正视历史人物的“二律背反”,从而能透视史料背后的史实真相。

我演嬴政

在河南省第七届戏剧大赛上，我团推出了大型新编历史剧《吕不韦》，我在该剧中饰演男二号人物嬴政。通过认真研读剧本，我认为重点要把握好三个方面，即惟我独尊、帝王城府、残忍冷酷。而这三点，都是在与吕不韦所构成的矛盾关系中展示出来的。如第三场，嬴政得知吕不韦将...