新时代背景下艺术院校重大题材创作的发展路径

随着国家综合实力的增强,以及对文化自觉及文化自信的倡导,通过艺术的方式讲好中国故事、发出中国声音,已成为文化强国战略中的重大课题。而重大题材因其显著的育化功能,在艺术史中占据重要位置,其传播价值在中华民族谋求伟大复兴的新时代具有更为重要的意义。作为艺术院校,无论是从服务文化强国建设的大局出发,还是从实现自身内涵式发展的角度出发,抑或从院校师生个体实现艺术理想的角度出发,都应该充分认识到重大题材创作的重要性,探索相关创作机制的专门化、高效化、高品质化发展路径。

李伯安《走出巴颜喀拉》对重大题材美术创作的启示

目的:文章从艺术语言层面深入探讨李伯安《走出巴颜喀拉》对重大题材美术创作的启示,分别从线条表现和空间构成两个角度分析重大题材美术作品可汲取的绘画语言。方法:文章运用文献分析法、个案研究法和案例分析法,通过对《走出巴颜喀拉》的线条表现和空间构成的分析,揭示艺术语言形式对重大题材美术创作的重要性。通过深入分析《圣山之灵》《开光大典》《藏戏》《赛马》等案例的艺术元素和画面构成,深入思考和学习画家对画面结构和空间关系的建构能力。结果:无论从线条表现还是从空间构成来看,《走出巴颜喀拉》的艺术创作语言都对重大题材美术创作有重要启示。要从中吸收精华,获得独到的艺术见解,同时大胆地探索和尝试不同的艺术形式。要扩大艺术视野,提高艺术修养和创作能力,用丰富多样的艺术语言创造性地表现重大题材美术创作。结论:《走出巴颜喀拉》给重大题材美术创作带来了多重启示。在重大题材美术创作中,应学习、借鉴和吸收不同的艺术形式,寻求用线条表现和空间构成等增强艺术语言的表现力,完成对作品的结构塑造和画面处理,深化主题思想的表达,创作出有艺术高度、饱含生命力且与伟大时代相匹配的经典作品。

大国崛起之势与写意精神的新融合——“国家重大历史题材美术创作工程”中国画作品观后感

历时三年之久,涵括了国画、油画、雕塑三种不同形式创作完成的"国家重大历史题材美术创作工程"的近百件作品,于2009年起先后在国内几大城市展出,获得一致好评。其中20多幅以写意形式创作完成的中国画作品,不仅画面气势恢宏,而且与以往普遍认为在表现现实主义历史画创作方面更具视觉冲击力的油画相比,同样具有艺术魅力。由此看出,当代写实人物画创作在经历了由借鉴融合到拓新进取的这一道路上,已达到新的艺术高度。

可视的广西多民族文明发展史——广西文明史诗重大题材美术创作作品评述

广西文明史诗重大题材美术创作项目作品通过中国画、油画、雕塑等艺术形式,绘制了广西重大历史人物、事件和重要人文景观、民族器物等内容,直观呈现了广西从远古到近现代的多民族和谐发展历程,可谓一部可视的广西多民族文明发展史。

如何引导学生进行重大历史题材油画创作

从油画这一绘画形式传入中国到现在,已经近五百年了。新中国成立后,经过国家不断大力发展,油画创作超越了我国历史上任何时期,呈现前所未有的繁盛景象。但是,在这样的繁荣景象中,人们不难发现作为油画创作重要组成部分的重大历史题材油画作品,数量比较少,质量也不尽如人意。要改善这一现象,最重要的就是在现在的教学体系中积极鼓励学生进行历史题材油画创作,加强对学生的引导与指导。对于这一现象,文章试图从产生这种现象的原因和在教学中如何引导学生进行重大历史题材油画创作等方面进行探讨。

浅谈重大历史题材的美术创作——以《杭州湾跨海大桥》为例

结构作为绘画创作最基本的问题,是直接作用于观众审美体验的首要条件。重大历史题材美术创作要求艺术家从年代角度审视现实社会及历史,塑造艺术形象,通过艺术作品对话古今,展现艺术家对历史以及时代的认知与理解,表达对国家与民族的认同感。部分重大历史题材美术创作在以现实主义为主的创作手法中逐步突出结构,向艺术本体——形式靠拢。因此,艺术家对于主题的思考和把握,对于艺术形象的塑造以及家国意识、时代意识和个人意识的融合对其创作来说都是至关重要的。

略论傅抱石美术思想与《江山如此多娇》的创作

傅抱石与关山月合作绘制的《江山如此多娇》是中国美术史上具有重要价值和意义的一幅主题性绘画,作为新中国重大题材中国画创作的典型代表,它集中反映了建国前十年中国画的变革成果。傅抱石的美术思想和实践与创作该幅作品有着非常密切的关系。这幅作品的创作始末、创作模式等对中国重大题材美术创作及中国画的发展都具有深远的启示作用。

生成与蜕变——当代国家重大题材主题性雕塑创作研究

与其他美术门类相比,主题性雕塑在描绘历史事件、传达民族精神和体现中国气派上有着独特的优势,这使得近年来在国家重大题材美术创作项目中雕塑作品的纪念性特征和艺术的社会功能得到了充分发挥。本文通过分析21世纪以来国家重大题材美术创作项目中的代表性雕塑作品与重要雕塑家,试图探讨当代国家重大题材主题性雕塑创作所呈现的特点与面貌,认为当代主题性雕塑创作具有强烈的纪念性特征,当代雕塑创作者主体意识得到进一步凸显,并且在这些作品中看到了传统审美理想的复兴。

弘扬中华民族伟大精神 书写人民群众奋斗诗篇——在重大革命和历史题材影视创作研修班上的讲话

中宣部副部长李从军同志在广电总局举办的重大革命和历史题材影视创作研修班上的讲话从六个方面论述了革命和历史题材的创作 文章既有宏观上的原则要求,也有微观上具体的创作指导所有从事影视艺术工作的同志都应认真领会,贯彻执行,使此类创作成为凝聚人心、振奋精神。

以“三个代表”重要思想统领影视创作 开创重大革命历史题材影视创作新局面

1987年7月,经中共中央书记处批准,重大革命历史题材影视创作领导小组正式成立。十五年来,在党中央的关怀下,在中宣部、广电总局(部)的领导下,重大革命历史题材影视创作领导小组认真贯彻中央有关指示精神,精心组织,严格把关,影视创作取得了丰硕成果。据不完全统计,十五年来拍摄电影《开国大典》、《大决战》、《大转折》、《大进军》、《周恩来》、《邓小平》

近几年我国剧集行业的三个新特点

剧集创作在当前的政治、文化大环境下呈现出新的发展特点。重大题材创作扶持机制更加成熟,佳作频出,成为助力行业发展的新引擎。内容产业供给侧结构性调整深化,剧集创作生产提质减量增效趋势强化,短剧兴起成为突出现象。电视剧与网络剧的创作机制、管理流程、受众人群进一步交融,同时也继续保持并强化着自身特点和优势。

用创新致敬历史——《记忆的力量•抗美援朝》创作谈

《记忆的力量•抗美援朝》不囿于既有概念的束缚,在创作中坚持用电视剧的思维做纪录片、用纪录片的思维做电视剧,不断寻求影视剧和纪录片之间的“破壁”,最终真情实感的纪实讲述与影视剧情节相结合,静物拍摄与背景讲述相交融,让战斗的细节更丰满,让英雄的形象更清晰,营造出强烈的代入感和亲切的传播界面,实现了历史真实与艺术呈现的和谐统一,成功开创了“纪录剧”的创新体例。

史之所存 时之所需 美之所显——浅析领袖传记片创作的三个维度兼评电视连续剧《海棠依旧》

领袖传记片是重大革命历史题材创作的重要类别,本文以电视剧《海棠依旧》为例,论述史之所存、时之所需与美之所显这三大维度是领袖传记片创作应当遵循的基本原则和总体要求。史之所存贵在存真,要为革命历史和革命领袖立此存照;时之所需贵在扬善,要弘扬时代精神,高举理想火炬;美之所显贵在彰美,要遵循中华美学原则,书写民族史诗。三个原则三个向度,三个向度三重境界,存真、扬善、彰美,三宗化万法,推动革命领袖传记片创作向高峰迈进。

弘扬和培育民族精神 奏响时代的华彩乐章

4月2日,国家广电总局召开重大革命历史题材影视创作座谈会,总结15年来重大革命历史题材影视创作的经验,商讨下一步工作部署。中共中央政治局委员、书记处书记、中宣部部长刘云山同志出席会议并讲话,强调要以“三个代表”重要思想为指导,深入学习贯彻十六大精神,积极探索、大胆创新、不断超越,努力开创重大革命历史题材影视创作新局面。