可视的广西多民族文明发展史——广西文明史诗重大题材美术创作作品评述

广西文明史诗重大题材美术创作项目作品通过中国画、油画、雕塑等艺术形式,绘制了广西重大历史人物、事件和重要人文景观、民族器物等内容,直观呈现了广西从远古到近现代的多民族和谐发展历程,可谓一部可视的广西多民族文明发展史。

不朽史诗 伟大征程——新时代中国重大题材美术创作

得益于国家系列美术创作工程的持续推动,2012年至2022年这10年来的重大题材美术创作取得了引人瞩目的艺术成就。10年来重大题材美术创作自觉肩负新的时代艺术命题和民族、国家意志,聚焦重大现实题材和重要人物、重大历史题材,通过在思想观念、图像叙事、形式语言方面的持续拓进,不仅重塑了重大题材美术创作的精神性、艺术真实性和审美性,更深刻反映了新时代的人民生活和精神状态,进而构成了新时代“中国风格和中国气派”美术的生动体现和凝聚中国精神力量的恢宏视觉新史诗。

略论傅抱石美术思想与《江山如此多娇》的创作

傅抱石与关山月合作绘制的《江山如此多娇》是中国美术史上具有重要价值和意义的一幅主题性绘画,作为新中国重大题材中国画创作的典型代表,它集中反映了建国前十年中国画的变革成果。傅抱石的美术思想和实践与创作该幅作品有着非常密切的关系。这幅作品的创作始末、创作模式等对中国重大题材美术创作及中国画的发展都具有深远的启示作用。

意识形态主导下主流艺术模式的演进——论新中国历史画创作

在意识形态理论的不断发展中,该概念由原先统治阶级用以控制思想的工具,逐渐转入更为多元、复杂的社会文化领域。而在新中国美术的历史上,历史画这一高度意识形态化的创作形式,也在进入新时期后一度落入低潮并进行着不断的修正和变化。在当下多元文化的大背景下,从宣传主流意识形态的功能上看,这一模式早已不具备特殊历史时期下的那种绝对性、唯一性,而只是众多艺术形式当中的一支。

中国现代性宏大叙事的三次美学体现

中国现代性的宏大叙事有三次典型的美学体现:第一次体现在纪念碑的浮雕体系中,呈现为革命叙事和人民主体;第二次体现在"文革"初期的圣地体系中,呈现为圣迹叙事和领袖主体;第三次体现在新世纪"国家重大历史美术工程"中,呈现为复调叙事和复兴主体。三次宏大叙事的演进,透出了中国型的历史叙事方式的特点,也显露了中国现代性宏大叙事的象征结构。