重属和弦在键盘和声教学中的运用分析

重属和弦是离调和弦的一种形式。当前,重属和弦的应用对于音乐作品已成为了一种创作的技法,同时,也可应用在即兴伴奏中。从和声学角度分析,重属和弦的形式与音乐伴奏的需求和动机有直接关联。重属和弦直接反映了现代音乐和音乐的内部结构框架,可以让其保持和谐发展需求,并且在钢琴音乐伴奏过程中还可明确即兴伴奏的重要意义。因此,不难看出重属和弦在键盘和声教学中是不可或缺的一部分。当前,在音乐方面如果想要满足音乐发展需求,就需针对内容和情感使其明确,解决各类音乐矛盾问题,确保各个要素可以形成统一,降低矛盾问题,保证键盘和声的有效性。

贝多芬钢琴奏鸣曲中重属和弦运用研究

贝多芬在其32首钢琴奏鸣曲中大量运用并充分发挥重属和弦的特点,其结构样式、织体形态、力度速度运用兼具新颖独到之处,更具有大胆的开拓、创新精神。从重属和弦在其钢琴奏鸣曲的运用中,我们亦可窥见,贝多芬不失为西方古典主义音乐的继承者和浪漫主义音乐的开创者。

贝多芬钢琴奏鸣曲中重属和弦的预备与解决

从属和弦的预备和解决,是和声学上重要的技法和理论问题之一。它为和弦序列的进行、和声语汇的编配以及作品结构的展开、终止都提供了较为新颖的音乐色彩和处理手法。与前辈而言,贝多芬钢琴奏鸣曲中从属和弦的预备和解决,彰显出贝多芬在音乐创作理念上开拓和创新精神,有着自己独特的艺术品质和特点。

钢琴即兴伴奏中重属和弦与副属和弦的应用分析

钢琴即兴伴奏中重属和弦和副属和弦是现代人们研究的重要的音乐内容之一。按照音乐和声学的观点来看,重属和弦和副属和弦作为一种应用形式,取决于音乐伴奏的需求和动机,它深刻地反映了近现代音乐的和声发展特征和音乐内在的结构框架。钢琴即兴伴奏中重属和弦和副属和弦对钢琴即兴伴奏的即兴展示作用很大,可以说无处不在。它一直被视为是钢琴即兴伴奏不可或缺的和弦应用。钢琴即兴伴奏中重属和弦和副属和弦充分体现了即兴伴奏的特点,尤其体现传统器乐曲的许多特点,本文通过几方面对其进行分析,进一步探究钢琴即兴伴奏中重属和弦和副属和弦的应用意义和价值。

重属和弦在键盘和声教学中的应用研究

和声是音乐的要素之一,是音乐作品的组成部分。重属和弦是和声中重要的功能性和弦,在音乐作品中能够起到烘托旋律,增强音乐色彩的作用,它也是键盘和声中使用频率较高的和弦之一。键盘和声是和声教学的训练方法之一,是即兴作曲和演奏的理论基础与实践的结合,让学生在一定和声理论基础之上,通过键盘和声技术的训练,能够系统地培养学生形成和声内心听觉,从而掌握正确的音乐思维方法。本文主要通过多个案例浅析了重属和弦在键盘和声教学中“运动性”“审美性”以及“独创性”的分类应用,从而能够使学生在键盘和声实践中更加了解和重视重属和弦的使用意义。

探析舒伯特晚期三首钢琴奏鸣曲的重属和弦

处于古典主义与浪漫主义之交的时期,前辈的经典作品对重属和弦的实际应用为舒伯特指明了艺术方向,舒伯特晚期三首钢琴奏鸣曲在重属和弦的预备和解决、和弦形态等方面都具有自己的独特风格,同时其艺术实践也为后来者提供了借鉴。

重属和弦构成方法研究

重属和弦是属三和弦的属功能组和弦。重属和弦中由于有临时变化音的出现,相较以前的自然音和弦,和弦的构成就显得较为困难和复杂,也是和声学教学中的难点之一。解决这一问题可以从和弦性质结构和调性中的和弦两个角度分别予以解决。从和弦性质结构的角度主要是通过重属和弦的和弦性质结构予以解决,从调性中和弦的角度主要是借助属三和弦为临时主和弦所属的调性予以解决。

论重下属和弦的理论意义与价值

由于传统和声学理论对于重属和弦的青睐与偏爱,学术界长期忽视对于重下属和弦的研究与观照。虽然近些年来稍有好转,但仍有一部分教科书或学者否定重下属和弦的存在,这是不客观的。重属与重下属和弦的存在是阴阳对称的辩证实体,是支持与肯定调性中心稳定的有力支柱,是调性的发展与和声色彩对比的必要手段,在音乐创作的实践中有着重要的应用价值与审美价值。所以,正确地认识重下属和弦,对我们辩证地看待和声发展历史具有重要意义。

重属和弦在四声部写作中的运用 以伊·斯波索宾《和声学教程》课后习题为例

重属和弦是离调和弦的一种,是和声写作中极其重要的内容。重属和弦的运用也是音乐作品中的重要创作技法。在古典和浪漫主义时期的音乐作品中,重属和弦的运用非常普遍,是一种具有代表性的写作手法。文章以苏联音乐理论家伊·斯波索宾所著的《和声学教程》课后习题为切入点,浅谈对重属和弦的理解。

谈和声配置中大调Ⅱ7和弦的应用

大调Ⅱ7和弦是建立在大调式第二级音上的大三小七和弦,其音程结构从下到上依次为大三度、小三度、小三度。大调Ⅱ7和弦被广泛应用于大调乐曲、歌曲作品的半终止处。文章通过对比阐述了大调Ⅱ7和弦在大调音乐作品中的应用情况,并就如何应用该和弦为乐曲配置和声进行谈了笔者的看法。

辨析与释疑——论功能和声教学中的几个问题

本文从和声学教学的角度来探讨功能和声及和弦功能标记体系中常见又容易被忽略的Ⅲ级、Ⅵ级三和弦的功能标记、重属和弦的功能界定、调性关系的划分等问题,并以其原理为基础,进行条分缕析的探讨和释疑,以期抛砖引玉,使教师和学生能够透过繁缛的和声规则,重视和进一步理解其中所蕴涵的逻辑脉络。

试论副属和弦在伴奏中的用法及表现意义

文章深入探究了副属和弦在旋律重复时、旋律发展中的高潮点,四句式中的“转”句和多段体的对比段落及重属和弦的用法,文章通过列举大量实例,证明了副属和弦对于丰富和声色彩,拓展和声思维具有较强的使用价值与表现意义。

调式分析之我见

音乐基础理论中,调式占有相当重要的分量,调式分析需要综合思维。对于调式调性与调框架的关系、调号与非调号的辨别、旋律特征的把握、调式变音类型的辨认,包括转调、离调、调式交替的区分等等,都是需要整体进行考虑的。重属和弦与副属和弦中出现的变音,属于离调性变音体系的范畴,熟练掌握这类和弦对于分析西方古典音乐作品有着至关重要的作用。

《鳟鱼五重奏》第四乐章音乐分析

被后人誉为＂歌曲之王＂的舒伯特一生创作了600余首艺术歌曲,《鳟鱼》是其中最优秀的作品之一。舒伯特在1817年创作了这首艺术歌曲,两年之后,又以它为题创作了钢琴弦乐五重奏,并把这首歌曲的曲调用作第四乐章变奏曲的主题。优美的旋律与自然娴熟的配器手法完美结合,赋予每段变奏以鲜明可爱的艺术形象,使音乐发展充满戏剧性。一、音乐分析在西方古典音乐中,对音乐主题首次陈述后再进行若干次展开或变化重复的展衍手法称为变奏。

与古典有约——赴意大利贝托纳国际钢琴比赛拾零

5月的意大利,是全世界瞩目的地方。2015年意大利米兰世博会吸引了全球无数的参观者前往古典与现代的名城——米兰。在趋之若鹜的人群中,有一支来自中国的年轻团队,他们此行的目的并非去米兰一睹世博会的风采,而是来到意大利音乐小城贝托纳,参加贝托纳国际青少年钢琴比赛。本刊记者应邀随团参加一起出访,在为期十天的活动中,艺术团的钢琴新秀们拜访了德国、意大利、波兰等地的著名音乐学府,并跟随音乐学院的钢琴教授进行了短期的大师班培训。能在古典音乐的发源之地走一走、看一看，是每个热爱高雅艺术的人的梦想与期待。