山城印象——重庆美术馆竞赛方案中的探索与思考

该文通过重庆美术馆竞赛方案构思过程的描述,介绍了意象提取与体验转化两种手法在建筑设计中的运用。

抗日烽火中的重庆美术

回顾了"五四"新文化运动前后建立的美术学校的发展历史。抗战的烽火中,大批美术家随着美术学校的迁移来到重庆,他们用血汗浇灌了重庆的沃土播下了美术的种子,为新中国的美术教育培育了不少栋梁之才,迎来了今天重庆美术的发展和繁荣。

亲历与在场--刘铁华在重庆时期(1939—1946)的艺术活动及影响

刘铁华在重庆时期的艺术活动主要集中在1939年至1946年,其中包括在育才学校担任绘画组主任,为中国木刻研究会复生的奔走,在中苏文化协会四年的任职以及所著《木刻初步》的出版。本文聚焦刘铁华的重庆时期,进行个案研究,重温特殊时期的历史语境、文化场景、特定观念及社会文化动因,从时间和空间两个层面展开叙述,在梳理过程中思考并比对刘铁华的文艺活动与当今语境的关系,分析其为当下的艺术现象、艺术精神提供的现实意义。探讨地域美术史的研究书写和理论建构,以期地域美术史研究的史学意义和当代价值更好地融入至20世纪中国美术史的整体研究之中。

重庆民间美术课程的大中小幼一体化开发研究--以色彩教学为例

色彩教学是美术教育当中重要组成部分,对培养学生的审美修养以及创造能力等方面具有重要的促进意义。在民间美术课程的大中小幼一体化开发中应深入挖掘色彩体系中蕴含的总体特征,将民间美术色彩灵活运用到现代艺术教育体系中,使得民间美术课程的感性认知上升到理性实践的层面。结合民间美术色彩具有的装饰特点、象征特点、审美特点,在民间美术课程大中小幼一体化开发中应丰富色彩教学内容、完善色彩教学目标、促进民间美术色彩体系的传承创新、保证民间美术色彩教学的成果转化质量,以此为重庆民间美术色彩教学的大中小幼一体化开发提供理论上的支持。

从“韦氏意境”到“林氏企图”——读全国三版展金奖作品

第八届全国三版展于2003年11月5日在重庆美术馆揭幕,与以往三版展一样,铜版、石版、丝网版的创作主要集中于高等美术院校.近600件送展作品经过初选复选后,37件获奖作品水落石出.体现此届展览最高水准的金奖作品与往届相比,即便是同一作者也有不同的变化,四川的韦嘉连续两届获取金奖,尽管评委的挑剔近乎苛刻,最终还是被作品近乎完美的表现所感动.

中国现代美术史上的“重庆叙事”

1937年至1949年,重庆成为中国现代艺术的中心,大量艺术家聚集于此,不但践行着“艺为人生”、以艺救国的历史使命,同时秉承“人生为艺”的理想,共同推动中国美术事业的转折与发展。本文通过阐述“星汉灿烂:中国现代美术在重庆(1937一1949)”展览的策展理念及思路,论述重庆在20世纪中国美术史发展中的历史地位与杰出贡献。

eacher Power： A Critical Discourse Perspective Department of Fine Arts,Chongqing University of Education

Power relation can be revealed in discourse. Teacher power, to a large extent, is manifested through teacher talk. This paper attempts to provide an analysis of classroom language from a critical discourse perspective as to uncover the power hidden in teacher talk and of how language contributes to teacher power.

重庆师范大学美术学院

重庆师范大学创办于1954年．是建国后最早成立的高等师范学校之一。学校是国务院学位委员会批准的首批学士学位授权单位和1986年批准的第三批学士学位授权单位。学校占地总面积2800余亩．现有全日制本专科生20000余人，在校研究生2000余人．教职工1800余人。拥有17个学院、47个全日制本科专业、5个硕士学位授权一级学科、45个硕士学位授权点、2个专业硕士学位授权及中职硕士、高师硕士学位授权。

人民的艺术家——写给李少言先生

"50年代的版画、60年代的雕塑、80年代的油画……四川、重庆美术20世纪在不同时期中,以一批批优秀艺术家的成熟和一批批优秀作品的涌现,成就其在中国现代美术史上地位和意义"。从组织、领导一个地域美术发展的层面来看,李少言的作用和意义是不可替代的。这就是李焕民所说"帅才"的含义。李少言毫无保留、毫无顾忌地把他的一生都贡献给了为人民的美术事业。一方面创作了大量优秀的作品,另一方面耗尽大半生的精力、以极大的热情和超凡的组织能力,推动一方美术的发展和繁荣。李少言立足版画,推动四川、重庆美术发展的思想,最重要之处在于他所看重的中国新兴版画继承并弘扬鲁迅的意志——为社会、为人民的精神和现实主义艺术的原则。