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融合与互鉴——陈永乐重彩艺术赏评
1
作者
桂宇
段智毅
《美术观察》
北大核心
2023年第9期118-119,共2页
20世纪80年代,以现代重彩画为特色的云南画派成为首次赢得世界声誉的现代中国艺术流派。云南现代重彩画采用宜彩宜墨的高丽纸,融合了中国宣纸和西方油画布的特质;借鉴西方抽象思维创作传统视觉符号,实现了传统民族具象元素与现代抽象表...
20世纪80年代,以现代重彩画为特色的云南画派成为首次赢得世界声誉的现代中国艺术流派。云南现代重彩画采用宜彩宜墨的高丽纸,融合了中国宣纸和西方油画布的特质;借鉴西方抽象思维创作传统视觉符号,实现了传统民族具象元素与现代抽象表现形式的有机结合;融合中国工笔线描与西方绘画色彩,用西方绘画语言表现出中国传统文化特质。“融合”与“互鉴”贯穿于云南画派创作的全过程,结出以审美价值互鉴促进艺术繁荣发展的跨国界文化交流硕果。陈永乐就是云南重彩画的一位代表性画家。
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关键词
现代
重彩
画
云南
重彩
画
重彩艺术
绘画色彩
西方绘画
文化交流
艺术
繁荣
世界声誉
原文传递
敦煌壁画重彩艺术文化传播研究
被引量:
2
2
作者
折文菁
《中国报业》
2016年第20期59-60,共2页
敦煌石窟中遗存的艺术珍宝以敦煌壁画重彩艺术为最,它是我国古代优秀工匠智慧与艺术的结晶,具有很高的研究价值。本文简要介绍我国重彩艺术的产生与发展,分析敦煌壁画重彩艺术的魅力所在,提出了敦煌壁画重彩艺术在现代社会中的传播途径...
敦煌石窟中遗存的艺术珍宝以敦煌壁画重彩艺术为最,它是我国古代优秀工匠智慧与艺术的结晶,具有很高的研究价值。本文简要介绍我国重彩艺术的产生与发展,分析敦煌壁画重彩艺术的魅力所在,提出了敦煌壁画重彩艺术在现代社会中的传播途径与方式,目的是使中国传统重彩艺术的文化价值得以体现并拥有广阔的传承前景。
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关键词
敦煌壁画
重彩艺术
文化传播
复兴
原文传递
基于现代审美形态下的工笔花鸟重彩画艺术特色解析
被引量:
3
3
作者
樊娟
强春云
《陶瓷科学与艺术》
CAS
2017年第2期36-37,共2页
现代工笔花鸟重彩画是在我国传统工笔花鸟画的根基上演化以及在人们审美条件逐渐变化的影响下产生的。有人说重彩并不具备中国画的本质特征以及其绘画程式,因为其认为重彩是运用肌理效果和设色技巧做出来的。其实不然,重彩是社会变革的...
现代工笔花鸟重彩画是在我国传统工笔花鸟画的根基上演化以及在人们审美条件逐渐变化的影响下产生的。有人说重彩并不具备中国画的本质特征以及其绘画程式,因为其认为重彩是运用肌理效果和设色技巧做出来的。其实不然,重彩是社会变革的产物,是国人观念、意识、审美习惯的转变,它是色彩的发展和更新,它是新的笔墨程式,是国画中的一个新的表现形式式,并具备较[1]强的现代装饰性,因为它具有现代造型观念以及倾向于现代审美意识综合特征,因此就要求现代工笔花鸟画家要重视工笔花鸟画的色彩,不但要打破单一的审美模式,还要尽全力去满足现代人的视觉审美需求。
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关键词
现代工笔画
工笔花鸟画
重彩艺术
色彩
绘画风格
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职称材料
情采、哲理、风骨——浅谈张导曦的重彩艺术
4
作者
杨麟
《美术》
北大核心
2006年第7期112-113,共2页
导曦君的画,像一条流淌着“美”的小溪,为人们展示着一个五彩缤纷的世界。他的画没有震憾人心的重大题材,没有深遂晦涩的隐喻,更没有故作惊人的神来之笔,有的是千里草原,茫茫雪山,江南小镇,荷塘蛙声,有憨真的儿童,朴拙的山民...
导曦君的画,像一条流淌着“美”的小溪,为人们展示着一个五彩缤纷的世界。他的画没有震憾人心的重大题材,没有深遂晦涩的隐喻,更没有故作惊人的神来之笔,有的是千里草原,茫茫雪山,江南小镇,荷塘蛙声,有憨真的儿童,朴拙的山民,脸膛黝红的藏族姊妹,也有沉浸在梦幻中的少女。他的画有如被净化了的清泉,哪怕是描绘女性的人体,也是把她们的丰满和妩媚溶于典雅庄重之中。
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关键词
题材
江南小镇
张导曦
重彩艺术
审美需求
原文传递
重彩在写意花鸟画发展中价值的再认识
被引量:
1
5
作者
徐杰
强春云
《陶瓷科学与艺术》
CAS
2017年第2期40-41,共2页
写意花鸟有着极其悠久和深远的历史。是区别于工笔花鸟的一种传统花鸟画的主要表现形式。是中国人用传统绘画笔墨语言描写个体对艺术意象的审美追求,是中华民族传统的绘画艺术独特表现形式之一[1]。写意花鸟画始于五代盛于明清,借物而喻...
写意花鸟有着极其悠久和深远的历史。是区别于工笔花鸟的一种传统花鸟画的主要表现形式。是中国人用传统绘画笔墨语言描写个体对艺术意象的审美追求,是中华民族传统的绘画艺术独特表现形式之一[1]。写意花鸟画始于五代盛于明清,借物而喻情,因而得到了众多文人的喜爱,且也有不少文人在写意花鸟画上小有成就,花鸟画而其多以花鸟鱼虫、竹石花卉以及飞禽走兽为主要的创作题材,画家通过描绘大自然中的花朵、鸟兽等具体事物一方面来表达自己内心的情感,而另一方面也使世人感受到自然界中的动植物在画纸上的另一种美,笔墨和色彩的有机运用是写意花鸟的主要表现语言。
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关键词
写意花鸟画
重彩艺术
色彩
绘画风格
应用
下载PDF
职称材料
刘海粟的重彩人生
6
作者
汤雪村
辛勤
《中国美术》
2014年第2期98-103,共6页
文章第一部分讲述了刘海粟大起大落的跌宕人生,阐明了其独特的人生阅历和性格是绘画风格形成的主因之一;第二部分从艺术风格面貌、艺术理念的思想源泉、重彩的绘画思想这三个切入点论述了刘海粟的重彩艺术;第三部分根据一些刘海粟重彩...
文章第一部分讲述了刘海粟大起大落的跌宕人生,阐明了其独特的人生阅历和性格是绘画风格形成的主因之一;第二部分从艺术风格面貌、艺术理念的思想源泉、重彩的绘画思想这三个切入点论述了刘海粟的重彩艺术;第三部分根据一些刘海粟重彩艺术作品的第一手资料进行分析,以求管中窥豹,见微知著。
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关键词
重彩
生平
重彩艺术
重彩
理论
重彩
作品
下载PDF
职称材料
中国重彩人物画技法研究综述
7
作者
李翔宇
《流行色》
2019年第10期145-146,共2页
中国重彩艺术有着悠久的历史,可上溯至远古岩画时期,在魏晋南北朝有较大发展,之后在隋唐包括宋代有辉煌的鼎盛时期,自元代以后由于文人画的兴起等诸多原因,重彩在当时的主流文化圈中逐渐走入低谷,在民间得以传承。建国后艺术"双百&...
中国重彩艺术有着悠久的历史,可上溯至远古岩画时期,在魏晋南北朝有较大发展,之后在隋唐包括宋代有辉煌的鼎盛时期,自元代以后由于文人画的兴起等诸多原因,重彩在当时的主流文化圈中逐渐走入低谷,在民间得以传承。建国后艺术"双百"方针的提出和"艺术为工农兵服务"的宗旨,使长于写实的工笔重彩受到一定的重视。20世纪80年代,改革开放所带来的观念改变和材料变革等多方面的因素,使重彩艺术在国内开始复苏,在90年代末发展迅猛,至今已取得了一定的成绩,改变了几百年来水墨画独领风骚的局面。
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关键词
重彩艺术
重彩
人物画技
综述
下载PDF
职称材料
兼容并蓄——重彩画艺术的传统与现代之关系
被引量:
1
8
作者
彭永馨
《四川戏剧》
北大核心
2014年第3期139-141,共3页
重彩画是中华民族的传统艺术,有着悠久的历史,最早出现在战国时期的帛画中,唐宋时期达到鼎盛。重彩画关注色彩的语言特征,以材料为切入点,在新时期具有新的时代特征。同时,它在发展过程中能从自身规律出发,兼容多种艺术风格,把传统与现...
重彩画是中华民族的传统艺术,有着悠久的历史,最早出现在战国时期的帛画中,唐宋时期达到鼎盛。重彩画关注色彩的语言特征,以材料为切入点,在新时期具有新的时代特征。同时,它在发展过程中能从自身规律出发,兼容多种艺术风格,把传统与现代进行有机的结合,呈现出丰富多彩的新面貌,这不仅丰富了中国画创新的内容,对于中国画的发展也将起到积极的促进作用。
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关键词
重彩
画
艺术
传统
现代
原文传递
浅析夏布上的重彩画艺术
被引量:
1
9
作者
杨翔凤
《大舞台》
2015年第8期30-31,共2页
本文以川渝地区为界,对夏布重彩画的自然材质特征(绘画颜料的本色之美、夏布材质的天然之美)、环保特性、可传承性进行了论述,提出了关于夏布重彩画的发展与创新的几点建议:加强对夏布材质的研究和改进,拓展夏布重彩画的应用与实践,突...
本文以川渝地区为界,对夏布重彩画的自然材质特征(绘画颜料的本色之美、夏布材质的天然之美)、环保特性、可传承性进行了论述,提出了关于夏布重彩画的发展与创新的几点建议:加强对夏布材质的研究和改进,拓展夏布重彩画的应用与实践,突出夏布重彩画的个性表达方式等。
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关键词
川渝
夏布
重彩
画
艺术
传承
创新
原文传递
微观与精致——首届中国工笔重彩小幅作品艺术展在京举行
10
作者
金沙
《美术》
北大核心
2004年第14期42-46,共5页
2003年11月19日,由中国美术家协会,北京工笔重彩画会主办,首都师范大学美术学院《荣宝斋》杂志,《中国美术》杂志协办,东方新瑞桥文化艺术传播播限公司承办的。微观与精致——首届中国工笔重彩小幅作品艺术展。在中国美术馆降重开...
2003年11月19日,由中国美术家协会,北京工笔重彩画会主办,首都师范大学美术学院《荣宝斋》杂志,《中国美术》杂志协办,东方新瑞桥文化艺术传播播限公司承办的。微观与精致——首届中国工笔重彩小幅作品艺术展。在中国美术馆降重开幕,此次画展共展出作品166件,其中特邀作品30件,获奖作品40件,为缅怀潘絜兹先生对中国工笔画事业和北京工笔重彩画会所做出的杰出贡献,弘扬潘先生春蚕“奉献精神此次展览特将金,银、铜奖分别定名为春蚕奖,丹青奖和佳作奖。
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关键词
“微观与精致-首届中国工笔
重彩
小幅作品
艺术
展”
北京
中国美术馆
参展作品
绘画手法
艺术
风格
原文传递
题名
融合与互鉴——陈永乐重彩艺术赏评
1
作者
桂宇
段智毅
机构
昆明学院美术与艺术设计学院
出处
《美术观察》
北大核心
2023年第9期118-119,共2页
文摘
20世纪80年代,以现代重彩画为特色的云南画派成为首次赢得世界声誉的现代中国艺术流派。云南现代重彩画采用宜彩宜墨的高丽纸,融合了中国宣纸和西方油画布的特质;借鉴西方抽象思维创作传统视觉符号,实现了传统民族具象元素与现代抽象表现形式的有机结合;融合中国工笔线描与西方绘画色彩,用西方绘画语言表现出中国传统文化特质。“融合”与“互鉴”贯穿于云南画派创作的全过程,结出以审美价值互鉴促进艺术繁荣发展的跨国界文化交流硕果。陈永乐就是云南重彩画的一位代表性画家。
关键词
现代
重彩
画
云南
重彩
画
重彩艺术
绘画色彩
西方绘画
文化交流
艺术
繁荣
世界声誉
分类号
J205 [艺术—美术]
原文传递
题名
敦煌壁画重彩艺术文化传播研究
被引量:
2
2
作者
折文菁
机构
兰州交通大学艺术设计学院
出处
《中国报业》
2016年第20期59-60,共2页
文摘
敦煌石窟中遗存的艺术珍宝以敦煌壁画重彩艺术为最,它是我国古代优秀工匠智慧与艺术的结晶,具有很高的研究价值。本文简要介绍我国重彩艺术的产生与发展,分析敦煌壁画重彩艺术的魅力所在,提出了敦煌壁画重彩艺术在现代社会中的传播途径与方式,目的是使中国传统重彩艺术的文化价值得以体现并拥有广阔的传承前景。
关键词
敦煌壁画
重彩艺术
文化传播
复兴
分类号
G22 [文化科学]
原文传递
题名
基于现代审美形态下的工笔花鸟重彩画艺术特色解析
被引量:
3
3
作者
樊娟
强春云
机构
贵州工程应用技术学院
出处
《陶瓷科学与艺术》
CAS
2017年第2期36-37,共2页
文摘
现代工笔花鸟重彩画是在我国传统工笔花鸟画的根基上演化以及在人们审美条件逐渐变化的影响下产生的。有人说重彩并不具备中国画的本质特征以及其绘画程式,因为其认为重彩是运用肌理效果和设色技巧做出来的。其实不然,重彩是社会变革的产物,是国人观念、意识、审美习惯的转变,它是色彩的发展和更新,它是新的笔墨程式,是国画中的一个新的表现形式式,并具备较[1]强的现代装饰性,因为它具有现代造型观念以及倾向于现代审美意识综合特征,因此就要求现代工笔花鸟画家要重视工笔花鸟画的色彩,不但要打破单一的审美模式,还要尽全力去满足现代人的视觉审美需求。
关键词
现代工笔画
工笔花鸟画
重彩艺术
色彩
绘画风格
分类号
J212 [艺术—美术]
下载PDF
职称材料
题名
情采、哲理、风骨——浅谈张导曦的重彩艺术
4
作者
杨麟
出处
《美术》
北大核心
2006年第7期112-113,共2页
文摘
导曦君的画,像一条流淌着“美”的小溪,为人们展示着一个五彩缤纷的世界。他的画没有震憾人心的重大题材,没有深遂晦涩的隐喻,更没有故作惊人的神来之笔,有的是千里草原,茫茫雪山,江南小镇,荷塘蛙声,有憨真的儿童,朴拙的山民,脸膛黝红的藏族姊妹,也有沉浸在梦幻中的少女。他的画有如被净化了的清泉,哪怕是描绘女性的人体,也是把她们的丰满和妩媚溶于典雅庄重之中。
关键词
题材
江南小镇
张导曦
重彩艺术
审美需求
分类号
J205 [艺术—美术]
原文传递
题名
重彩在写意花鸟画发展中价值的再认识
被引量:
1
5
作者
徐杰
强春云
机构
贵州工程应用技术学院
出处
《陶瓷科学与艺术》
CAS
2017年第2期40-41,共2页
文摘
写意花鸟有着极其悠久和深远的历史。是区别于工笔花鸟的一种传统花鸟画的主要表现形式。是中国人用传统绘画笔墨语言描写个体对艺术意象的审美追求,是中华民族传统的绘画艺术独特表现形式之一[1]。写意花鸟画始于五代盛于明清,借物而喻情,因而得到了众多文人的喜爱,且也有不少文人在写意花鸟画上小有成就,花鸟画而其多以花鸟鱼虫、竹石花卉以及飞禽走兽为主要的创作题材,画家通过描绘大自然中的花朵、鸟兽等具体事物一方面来表达自己内心的情感,而另一方面也使世人感受到自然界中的动植物在画纸上的另一种美,笔墨和色彩的有机运用是写意花鸟的主要表现语言。
关键词
写意花鸟画
重彩艺术
色彩
绘画风格
应用
分类号
J212 [艺术—美术]
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职称材料
题名
刘海粟的重彩人生
6
作者
汤雪村
辛勤
机构
刘海粟美术馆典藏部
华东师范大学
出处
《中国美术》
2014年第2期98-103,共6页
文摘
文章第一部分讲述了刘海粟大起大落的跌宕人生,阐明了其独特的人生阅历和性格是绘画风格形成的主因之一;第二部分从艺术风格面貌、艺术理念的思想源泉、重彩的绘画思想这三个切入点论述了刘海粟的重彩艺术;第三部分根据一些刘海粟重彩艺术作品的第一手资料进行分析,以求管中窥豹,见微知著。
关键词
重彩
生平
重彩艺术
重彩
理论
重彩
作品
分类号
J205 [艺术—美术]
下载PDF
职称材料
题名
中国重彩人物画技法研究综述
7
作者
李翔宇
机构
首都师范大学
出处
《流行色》
2019年第10期145-146,共2页
文摘
中国重彩艺术有着悠久的历史,可上溯至远古岩画时期,在魏晋南北朝有较大发展,之后在隋唐包括宋代有辉煌的鼎盛时期,自元代以后由于文人画的兴起等诸多原因,重彩在当时的主流文化圈中逐渐走入低谷,在民间得以传承。建国后艺术"双百"方针的提出和"艺术为工农兵服务"的宗旨,使长于写实的工笔重彩受到一定的重视。20世纪80年代,改革开放所带来的观念改变和材料变革等多方面的因素,使重彩艺术在国内开始复苏,在90年代末发展迅猛,至今已取得了一定的成绩,改变了几百年来水墨画独领风骚的局面。
关键词
重彩艺术
重彩
人物画技
综述
分类号
J21 [艺术—美术]
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职称材料
题名
兼容并蓄——重彩画艺术的传统与现代之关系
被引量:
1
8
作者
彭永馨
机构
内江师范学院张大千美术学院
出处
《四川戏剧》
北大核心
2014年第3期139-141,共3页
基金
内江师范学院人文社会科学重点项目<对重彩画艺术语言的兼容性研究>
项目编号:12NJS01
文摘
重彩画是中华民族的传统艺术,有着悠久的历史,最早出现在战国时期的帛画中,唐宋时期达到鼎盛。重彩画关注色彩的语言特征,以材料为切入点,在新时期具有新的时代特征。同时,它在发展过程中能从自身规律出发,兼容多种艺术风格,把传统与现代进行有机的结合,呈现出丰富多彩的新面貌,这不仅丰富了中国画创新的内容,对于中国画的发展也将起到积极的促进作用。
关键词
重彩
画
艺术
传统
现代
分类号
J212 [艺术—美术]
原文传递
题名
浅析夏布上的重彩画艺术
被引量:
1
9
作者
杨翔凤
机构
四川省绵阳师范学院美术与艺术设计学院
出处
《大舞台》
2015年第8期30-31,共2页
基金
2014年四川省哲学社会科学重点研究基地
四川省教育厅人文社会科学重点研究基地
四川旅游发展研究中心项目课题"夏布重彩画-川渝新型旅游产品研究"阶段性成果之一。项目编号:LYC14-1
文摘
本文以川渝地区为界,对夏布重彩画的自然材质特征(绘画颜料的本色之美、夏布材质的天然之美)、环保特性、可传承性进行了论述,提出了关于夏布重彩画的发展与创新的几点建议:加强对夏布材质的研究和改进,拓展夏布重彩画的应用与实践,突出夏布重彩画的个性表达方式等。
关键词
川渝
夏布
重彩
画
艺术
传承
创新
分类号
J205 [艺术—美术]
原文传递
题名
微观与精致——首届中国工笔重彩小幅作品艺术展在京举行
10
作者
金沙
出处
《美术》
北大核心
2004年第14期42-46,共5页
文摘
2003年11月19日,由中国美术家协会,北京工笔重彩画会主办,首都师范大学美术学院《荣宝斋》杂志,《中国美术》杂志协办,东方新瑞桥文化艺术传播播限公司承办的。微观与精致——首届中国工笔重彩小幅作品艺术展。在中国美术馆降重开幕,此次画展共展出作品166件,其中特邀作品30件,获奖作品40件,为缅怀潘絜兹先生对中国工笔画事业和北京工笔重彩画会所做出的杰出贡献,弘扬潘先生春蚕“奉献精神此次展览特将金,银、铜奖分别定名为春蚕奖,丹青奖和佳作奖。
关键词
“微观与精致-首届中国工笔
重彩
小幅作品
艺术
展”
北京
中国美术馆
参展作品
绘画手法
艺术
风格
分类号
J212-28 [艺术—美术]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
融合与互鉴——陈永乐重彩艺术赏评
桂宇
段智毅
《美术观察》
北大核心
2023
0
原文传递
2
敦煌壁画重彩艺术文化传播研究
折文菁
《中国报业》
2016
2
原文传递
3
基于现代审美形态下的工笔花鸟重彩画艺术特色解析
樊娟
强春云
《陶瓷科学与艺术》
CAS
2017
3
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职称材料
4
情采、哲理、风骨——浅谈张导曦的重彩艺术
杨麟
《美术》
北大核心
2006
0
原文传递
5
重彩在写意花鸟画发展中价值的再认识
徐杰
强春云
《陶瓷科学与艺术》
CAS
2017
1
下载PDF
职称材料
6
刘海粟的重彩人生
汤雪村
辛勤
《中国美术》
2014
0
下载PDF
职称材料
7
中国重彩人物画技法研究综述
李翔宇
《流行色》
2019
0
下载PDF
职称材料
8
兼容并蓄——重彩画艺术的传统与现代之关系
彭永馨
《四川戏剧》
北大核心
2014
1
原文传递
9
浅析夏布上的重彩画艺术
杨翔凤
《大舞台》
2015
1
原文传递
10
微观与精致——首届中国工笔重彩小幅作品艺术展在京举行
金沙
《美术》
北大核心
2004
0
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