野猫子与卡门比较论

野猫子与卡门是两个相似但又绝不相等同的文学形象。她们的个性、她们所处的生活集群传达出不同社会时代的内蕴 。

野猫子和嘉尔曼

现实生活中的每个人,都是复杂而多面性的。作为专门研究人的小说,它成功与否,就在于是否真实地反映了现实中复杂的人物性格。在小说史上,凡是写出了真与假、美与丑、善与恶等复杂人物形象的作品,都占有重要的地位。法国著名作家司汤达的《红与黑》之所以轰动世界文坛,是因为写出了于连这个美丑并存的形象;深刻而复杂的啊Q形象的出现。

中国现代文学(下)重点练习题及提示

1 填空题1)张天翼在三十年代的代表作是__。2)《在祠堂里》是__最优秀的小说之一,他的第一部小说集是__。3)野猫子、小黑牛、魏大爷是、在中描写的主要人物。4)吴组缃表现农村“人心大变”最重要的三篇小说是__、__和《樊家铺》。5)鲁迅的小说集__由八篇历史小说组成,其中,《补天》原名__。

残缺寻找对比——艾芜《山峡中》探略

残缺不一定美,但完美地把这种残缺通过创造体现出来的文本,却是美的.艾芜的被认为“艺术上的技巧,不下于高尔基”的《山峡中》,便是这样的一篇美文.它以《祝福》式的深沉愤激,以《野草》般的对于火种和光明的索求,为我们描画了一幅旧中国的生动而真切的现实图象.它用对比的笔法,向读者推出了一片残缺的世界。

茫茫荒漠上的淘金者——读艾芜早期短篇小说

五四新文化运动以后,描写下层人民生活的作品日益增多。大批进步的、革命的作家,纷纷以自己愤怒之笔,描写劳动人民的苦难,为中国文坛开拓出一个崭新的境地。他们一方面通过描绘劳动人民的肉体毁灭和精神崩溃,反映封建制度的极端腐朽,一方面又通过刻划农民的经济破产和理想幻灭,说明三座大山的罪恶。这种对于新的题材,新的主题和人物的开发,是中国新文学的最大特色。 三十年代崛起的青年作家艾芜的早期的短篇小说,同样以下层人民生活为主要描写对象。值得特别提出的是,他与当时一些作家虽然在题材选择方面有其相同之处,但是在人物设置和题材的处理手法方面却显现出了自己的独创。 我们试把他这时的作品与鲁迅、茅盾、郁达夫、老舍、吴组缃以及柔石、沙订同时的有关作品作一比较,就会明显地看出艾芜小说的迥异之处。

左联双璧——沙汀、艾芜创作管窥

三十年代的中国现代文学史,曾记载着两位新文学家的出现。他们是四川人,同班同学,同始于1931年文学创作的征程,又同时得到鲁迅先生的教诲,因而这两位文学家,被誉为“左联双璧”,他们就是沙汀和艾芜。 三十年代的旧中国,鬼蜮横行黑夜沉沉。迫使沙汀、艾芜两位热血沸腾的青年人,不能容忍这样深重的罪孽,正由于黑暗的桎梏,对正直的作家所构成这样沉重的压力。

梅里美的《嘉尔曼》和艾芜的《山峡中》的比较

十九世纪四十年代中期,饮誉法国文坛的资产阶级作家梅里美创作了一部极富独创性的中篇小说《嘉尔曼》,以多姿多彩的艺术笔触展现了西班牙的风土人情,创造了一个高度个性化的吉卜赛女郎嘉尔曼的形象。这部小说自问世以来,一直脍炙人口,传诵不绝,被改编为歌剧、电影等多种艺术形式,深为各国人民所喜爱。 相隔九十年后,即二十世纪三十年代中期,中国左翼文坛新秀艾芜发表了他早期的代表作、短篇小说《山峡中》,以云南西部荒野山峡为背景,成功地塑造了一个极富生命力。

艾芜:漂泊者人生追求之歌——论艾芜“流浪汉小说”的文学价值

艾芜：漂泊者人生追求之歌———论艾芜“流浪汉小说”的文学价值蒋明玳艾芜是３０年代初期崛起于文坛的左翼青年作家。他的以《南行记》为代表的一系列中短篇小说，标志着中国现代“流浪汉文学”走向了成熟；活跃在他作品中的那些风姿独特、色彩鲜亮的漂泊者们，为中国现...

“小木人”展示的心灵世界

文学作品中，常借用一些物件的描写来表达作者的写作意图。或作为叙事线索，或交待事情的来龙去脉，或推动故事情节的发展，或表露人物的心境。本文通过对小说《三峡中》“小木人”的分析，说明作者正是巧妙运用这一物件来展示人物野猫子复杂、丰富的心灵世界。

为别─世界的人们立传写照──论艾芜笔下的流浪汉形象

开拓流浪汉题材，为中国文坛提供了众多神采卓异的流流汉形象，是艾芜创作的独特贡献。致力于开挖这些人物身上比普通人远为复杂的人性内涵，是艾芜南行篇什的根本主旨。本文以此为重点，探讨了作品对人物所作的深刻剖析，以及所表现的复杂态度。另外，文章认为，艾芜的南行篇什还具有犷放与悲怆两种旋律的交迭萦回以及鲜明的理性色彩等特征，并就这两个特征的具体体现及其形成原因作了一些粗浅的分析。

试论艾芜小说中的流浪者形象——兼论他的生活经历对创作的影响

艾芜是三十年代初期崛起于文坛的左翼青年作家。打开他的作品,迎面走来的多是社会下层人物形象:贫苦的农民、瘦弱的轿夫、被迫辍学的穷学生、忍饥挨打的店伙计等等。这些形象在作家笔下都被刻画得生动饱满,给人留下深刻的印象。但是,比这些形象更鲜明完整、更光彩夺目、因而也更能体现艾芜作品的思想倾向和艺术风格的,却是另一类更为独特的下层社会的人物形象——流浪者形象。

台湾诚品书店试办“夜书店”

台北市东区最近出现一家“夜书店”,使那些喜欢夜读的野猫子有了一个好去处。诚品书店为了满足读者的需求,去年10月特别将敦南店每周5—6两天营业时间由晚上10点延长到12点,实行以来,颇受“野猫子”们的欢迎,据调查,有些原本购买一本书的消费者,在夜深人静,仔细阅读下,往往会多买好几本。最近诚品迁至新址后,即考虑成立“夜书店”,但做起来并不容易,主要是大部分员工。

山那边的国

夜间从贵阳登机,飞机冲破夜空,向西南方从容飞去。只两个小时,经过无数灯火如流萤的小城镇和几个绚烂如大熔炉的大城,飞机缓缓降落在缅甸曼德勒城外的机场上。到了城边客栈,匆匆洗洗睡下。然而,我还无法入眠,思绪万千。这个远隔大山的国度,这个因佛祖曾经在此曼德勒山弘法而得名的城市,于我真是显得太神秘了。少时读艾芜先生的《南行记》,脑子里浮现出他在八莫深山马店打工的身影;他笔下的缅甸姑娘“野猫子”的鲜活形象,令我入迷;他一个穷蹇青年彳亍于密支那小巷和仰光街头的落魄样子,令我想到他在异国贫苦生活的艰难和无助。

到红崖沟去

到红崖沟去文＼王西光图＼张忠阳“走哎，今儿个咱往红崖沟走。”“热啊，狗日的日头。”这时节，正是河街人吃早饭的工夫，天气已大热起来。没有纺线车儿的吱叫，也没个行人的影子，这山道问显得悄静得很。我们一拨人走在河滩上，一下子清凉了许多。河两面高山壁立，群峰...

论艾芜笔下的流浪者形象

艾芜的作品倾注于充满异域情调的西南边陲的乡风民情,写作对象多是生活在社会底层的芸芸众生。这些人物形象饱满,令人读之动容,引人深思,从此渗透出作家浓浓的关注民生的情怀。但是,细读其所有作品,发现除了上述形象外,艾芜笔下还有一类更加光彩夺目、更能凸显其创作思想和艺术倾向的下层人们形象——流浪汉形象。《南行记》

于本正口述:80年代的银幕漂泊

电影的风格归根结蒂是导演的风格。80年代的中国电影很丰富,各种类型都有,真是丰富多彩。包括我自己,参与的电影也各种各样。我一直很怀念那时候的创作氛围。现在的电影当然也很丰富,但总觉得色彩少了些,单调了点。