“野葵花”在苦难中绽放——读田禾的诗集《野葵花》

诗人田禾的诗集《野葵花》集中地展示了广大人民在苦难生活中的坚韧与美丽。对故土、对乡村、对广大农民生存状态的深情歌唱,表现出了诗人田禾执着的生命意识和博大的人道主义情怀。诗歌中"原初语言"的运用,增强了诗歌的情感美与艺术美。

《野葵花》点评

跟许多以植物为题的诗作一样，《野葵花》吟唱的也主要不是植物。历来许多诗作里植物意象普遍的女性化，在这首诗里，野葵花也一样被以“她”代称。古典诗人总是用植物意象强调女性之香艳，所谓香草美人是也。这甚至影响到像埃兹拉·庞德这样的现代诗人，他创作或译写的某些“中国诗”，也因为一两种植物而“香艳”过一点点。蓝蓝这首以植物咏女性的诗作则不同，并没有植物和女性的“香艳叠加”。

望天树

终于,你从野牛的足迹里冒出了生命的嫩芽。那是多少次践踏之后的萌发啊.初涉人世,你只有松毛尖尖大小。对于这样的'小不点'来说,一丝阳光,就像一丈棉布似的,足以裹住全身了。这时,谁都可以嘲笑你的弱小:'无名之辈,只配给野葵花做肥料.'高傲的野葵花用沉默来轻视你。花的家族有一条不成文的法规:它们决不向比自己低矮的植物致敬。

刘波与田禾访谈录

主持人语：诗人田禾80年代就开始诗歌创作。以《喊故乡》为代表的系列乡土诗震动诗坛。著名诗人绿原感叹,＂田禾的诗不是硬写出来的,而是从心里流出来的＂。作为湖北诗人群中第一个获得鲁迅文学奖的诗人,田禾眼中的乡村也是我们熟悉并感到痛切的乡村。诗歌作品有血有肉,我们将看到诗人田禾更成熟更富有中年气象的写作。

和《采花盗》有关的七条不连贯的注记

若干年来,虽然我们的祖先(也包括我们自己)已经写出了浩若烟海的文字,唤作哲学、历史、散文、诗歌、小说、社论、法律或戏剧……也由此生产出了大量或喜或悲的相关事实,但写的可能性(即写如何成为可能)却一直处于较为晦暗不明的状态当中。长期以来,写的可能性在大多数情况下,仅仅被当做一个不证自明的公理。

世间种种终是过往

那些那些,只是昨日,已随过往死。让我们遗失所有来路不明的过往,把满怀苍凉掩埋, 微笑盛开大片大片金黄色的野葵花。 "现在我在这个世界上只有你,只有你一个人。而你对我一无所知。我只有你,你从来也没有认识过我。而我却始终爱着你。"茨威格如是写到。

安静! 请允许她独自沉吟低唱

倘若说到对蓝蓝诗歌印象最为深刻的认知,不管其对现实世界存有的现象或是自然之物的隐喻表述,似乎一直都有着忧伤与痛楚的一面。这一阅读的直观感受,毋庸置疑避不开她的那首节奏顿挫和节拍缓慢、堪称代表作的《野葵花》。对于野葵花的生长习性——随着太阳转动——蓝蓝直接以野葵花与时间的关系起句道：＂野葵花到了秋天就要被/砍下头颅。＂

远行者的秘密

＂路边的杨梅开花花,阿哥你出家莫心花。路边的杨梅开花花,阿妹我在家绣被花。＂小时候听奶奶哼唱这首客家山歌,低低的,不知唱什么。奶奶唱得有点羞涩,许是不常在人前唱的缘故。我那时还没学会客家话,听不懂。后来听懂了,奶奶也老了。可我从来没见她绣被花。许是她年轻时绣的。许是唱的,只是心里所想。对这首歌的好奇,让我有时看着奶奶花白的头发,会不由地想着一幅画面：年轻美丽的奶奶坐在床边,在被单上绣一朵花。

梨树镇(组诗选三)

中国红高粱诗歌奖是由《诗探索》编辑部、中共高密市委宣传部、潍坊学院宣传部、高密市文化广电新闻出版局联合设立的诗歌奖项。是为了传承红高粱精神,塑造、彰显高密地方文化品牌,奖掖中国新乡土诗领域的优秀诗人,更好的推动当代诗歌发展。2011年中国红高粱诗歌奖共收到来自全国各地诗歌稿件约21000余首,基本覆盖了全国各个诗歌领域。评委会本着公正、公平、公开的原则,最终评出:阿华(山东)、哑木(贵州)、俞昌雄(福建)、谈雅丽(湖南)、慕白(浙江)五位青年诗人为本届大奖得主。

火车站(外五首)

这些素颜，在噪杂中和我并肩行走从一粒灰尘到另一粒灰尘……

时间压扁一生的月亮(组诗)

尘埃 像一些醒着的亡灵，搭配着世间的孤独， 在灶台、瓦罐、木盆、簸箕和铁器中浓缩自己 和人世之间那孤零零的牵连。

黄榆笔记

1.麻雀要说些什么呢?一看到黄榆林里纷飞的麻雀,我的眼泪就止不住地流下来。在与土地难分难解的命运里,我一直觉得麻雀和乡下普通的人群最为相近相亲。在某种意义上讲,麻雀就是在土地上劳作的人的另一种形式,这是因为,'它们是鸟在世上的第一体现者。它们的淳朴和生气,散布在整个大地。

生长在大地上的岁月

一月,松拒绝了小河流水,花前月下。你选择了肃穆。静悄悄的坟茔,在阳光与月光的循环里,听松涛作响。山石无声地列阵。灯光照亮松叶。守墓人关掉灯,松枝上的霜冻掉下来,哗啦一声。风吹松树如低诉。坟头的小草望一眼松,悄悄地变着绿。

初秋诗(组诗)

初秋诗天空在初秋到来时突然增高