《〈金丸记〉点校》补正

文章以王锳先生的《金丸记》点校本为探讨对象,对其点校中存在的文字辨认、曲文标点、曲律辨析、曲白辨识等方面的疏误稍作补正,以期引起从事戏曲文献整理、校勘者的重视。

明传奇《金丸记》与藏戏《苏吉尼玛》、《卓娃桑姆》之比较

通过对明传奇《金丸记》和藏戏《苏吉尼玛》、《卓娃桑姆》进行文本细读和比较研究,解析这三部题材相近的藏、汉戏曲所蕴含的优美人性,从而探究藏、汉民族在文化精神上的共性和特性。

上海图书馆藏稀见《金丸记》钞本考述

上海图书馆藏钞本《金丸记》,为许之衡饮流斋钞本。据题记,此本抄录于1927年,虽所据为梨园旧本,但首尾完整,且与明清曲选多有相合之处。此本为周明泰旧藏,后辗转入藏合众图书馆,今归上海图书馆。多年以来,学界误认此本已佚,鲜见著录。该本的文本形态,应早于康熙钞本,且内容更加完善。而现存康熙钞本则相对残缺,且表现出一定的方言化色彩,很可能依舞台演出做过一定的处理。我们将许之衡钞本与明清选本所收《金丸记》散出比较后,发现此钞本颇具"文化标本"意义。

黄芝冈日记选录(八)

一九四九年（长沙-北京）八月二十一日午后四时,长沙市戏剧艺术工作者互助会在黄金大戏院（原在织机街,专演京剧,早已拆了）召开成立会,选干事十一人,黄元和、贺华元、徐绍清、彭福明（以上为湘剧演员）、李振武、黄云峰、张汉卿（花鼓戏演员）、刘斐章（长沙军管会文艺处干部,“演剧六队”队长）、梁月波（黄金大戏院经理）、高百岁（时在长沙演出的京剧名角,“麒派”老生）、田洪（戏剧活动家,田汉胞弟）当选。

透视中国百姓的戏剧审美趣味 从新编越剧《狸猫换太子》谈起

新编越剧《狸猫换太子》自从搬演之后,众口交赞,不但满足了老观众对越剧的审美需求,吸引了许多本来对戏曲缺少兴趣的青年观众,还赢得了戏曲专家的高度赞赏,使得剧中陈琳的扮演者吴凤花凭此而获＂二度梅＂。

岳西高腔纵谈

在安徽西部大别山区的岳西县,流行着一个稀有刷种——岳西高腔。它原称“高腔”(当地也有称其为“戈腔”),因流行于岳西县而在本世纪五十年代定为今名。

明代南戏宫廷教坊演剧考论

明代的宫廷教坊演剧,万历之前以北杂剧为主,其后传奇则逐渐取代之。这是戏曲界公认之事实。但是,发端于宋代的南戏,是否在万历之前的明代宫廷有过活动呢其生存状况又如何以前,由于材料的匮乏,很少为论者所注意。本文试着在相关材料的基础上推考、论证之,以求教于大方之家。