《渔舟唱晚》作者考辨——兼谈金灼南先生其人其事

筝曲《渔舟唱晚》,曲美意幽,影响广泛。然其作者实伪,长期以来却难辨明晰,甚至世人误有传导。今藉史料,以兹说明,此曲原创者就是金灼南先生。斯事了然,拨正视听是荷。

再论《渔舟唱晚》的由来——兼与他人商榷

关于筝曲《渔舟唱晚》(下称“渔曲”)的由来已争论多年了。1956年,金灼南曾认为:“我的小小创作(指“渔曲”——笔者注)微不足道。”①1958年,金灼南在南京艺术学院任教时,该校教师茅原对“渔曲”的形成提出异议。1959年,金在山东艺专(现山东艺术学院)任教时,曾将“渔曲”编创、传授等情况写信给西安音乐学院的古筝教师高自成。(此信后落入杨大钧、王金茹之手)1960年,金曾多次与笔者谈起有关“渔曲”由来等情况,并指出《古筝演奏法》

《渔舟唱晚》的传承与版本

90多年前 ( 1 91 2年 ) ,金灼南先生将 1 873年 (前 )的山东民间筝曲《双板》及其变曲《三环套日》、《流水激石》编成一曲 ,取名《渔舟唱晚》。 2 0世纪 2 0— 30年代金先生在北京“道德学社”传授此曲 ,其后魏子猷于 1 92 9年进行改编 ,有了魏本的《渔舟唱晚》。娄树华师承魏并与金有筝艺交往 ,于 1 938年前后进行改编 ,又有了娄本的《渔舟唱晚》。文中对三个版本的“血缘”关系进行了分析与论证 ,确立了首编者金灼南先生及他对筝曲《渔舟唱晚》的传承所作出的历史功绩。

古筝“花指”初探

筝是我国的传统乐器,至今已有两千余年的历史,因此也叫古筝。古筝演奏者在长期的实践中,充分运用和发展古筝多弦和五声音阶排列特点,创造和发展了一系列独特的演奏技法。其中“花指”技巧,最能体现古筝乐器的艺术特色。所谓“花指”即运用弹奏技巧装饰、润色旋律的技法。通常称之“加花”。它与有关各音及左手技法构成了“花指”音型的统一体。如加花音繁多,就是平常所说的“划弦”,“划弦”是“花指”的一种扩展手法。

春涧流泉淙淙响——谈古筝大师的历音演奏技法

当我们的手指在古筝上按弦序自上而下或自下而上地连续拨奏时,筝内便即刻跳出一连串叮咚清脆的声音,这就是古筝的历音演奏技法。历音,是古筝弹奏中最富有特色、最能体现古筝特性和神韵的主要技法之一。它,有时好象涓涓细流,淙淙作响;有时却似深涧滴泉,幽渺奇幻;有时犹如大江奔腾,一泻千里;有时仿佛波涛汹涌,鞺鞑轰鸣。多姿多采、妙趣横生、色彩斑(王阑)、令人神往。

谈筝曲《双板》与《单板》

一、渊源与概况山东省聊城地区临清县金郝庄一带,素有古筝演奏传统。流传的筝曲中有称之为《双板》、《单板》的曲谱,早见于清同治十二年(1873年)民间手抄工尺谱。笔者一九八○年去金郝庄采风,聆听了七十岁古筝艺人金以埙先生的演奏和介绍。学古筝者,必须首学和掌握这两首乐曲。其他乐曲多为《双板》、《单板》的衍变。研究筝曲,自然要对这两首乐曲有所认识。《双板》全曲为三十四小节,(收板乐句除外)4/4拍。因为它每小节有两个重拍,故名《双板》;《单板》全曲为三十四小节,(收板乐句除外)2/4拍,因为它每小节有一个重拍,故名《单板》。《双板》、《单板》又据板数统称《六八板》;

浅谈传统筝曲<渔舟唱晚>的由来

本文作者掌握的资料较为清楚的揭示了这首古筝名曲的渊源。但是,五十年代至今的“归去来”之说是怎样形成的呢?文章中尚未阐述清楚。我们希望古筝界的前辈和更多的同志来关心和研究它,以求这个问题能得到彻底的澄清。

谈山东筝派的继承与发展

谈山东筝派的继承与发展杜鹃筝是中华民族最富有特色的传统乐器瑰宝．源远流长。早在公元前四世纪的战国初期，就流行于秦、齐、赵等国。《战国策》齐策中所述：＂临淄甚富而实，其民无不吹竿，鼓瑟、击筑、弹筝＂。古诗十九首中，有＂秦筝何慷慨，齐瑟且和柔＂。筝在齐地...

谱写江苏古筝艺术新篇章

第六届中国音乐金钟奖民乐比赛(二胡、古筝)10月26日至11月1日在江苏南京举行,本赛事受到了业内人士的普遍关注,是众望所归之事。我们还记得2005年在广州举办的金钟奖大赛中,我省任洁在众多的古筝参赛优秀选手中脱颖而出。

南艺古筝专业创立者——涂永梅

著名的古筝演奏家、教育家,南艺古筝专业的创立者涂永梅教授出生于福建莆田的一个华侨世家。1957年,他响应党和政府鼓励在职干部和有志青年上大学的号召,毅然决然地投考了南京艺术学院,当时学校提倡"一专多能"培养人才,涂永梅的第一主课是二胡,而第二主课他选择了钟爱的古筝,从此和古筝结下了不解之缘。当时学校还没有专门的古筝老师,而是聘用了鲁派大师金灼南,这为涂永梅的古筝艺术之路奠定了坚实的基础。