浅谈金石画派的影响及其对当代画坛的启示

金石画派是清代晚期画坛上受金石研究风尚影响而崛起的一个新画派。其艺术风格对晚清画坛及后世产生了极其深远的影响。本文主要通过阐述金石画派的产生背景及艺术特点。来分析它对晚清画坛的影响及对当代画坛的启示。

论晚清金石画派对浅绛彩花鸟瓷画风格的影响及意义

金石画派花鸟画在晚清时期兴起,并占据画坛主流,同时,浅绛彩花鸟瓷画亦异军突起,成为花鸟瓷画主导。金石画派对浅绛彩花鸟瓷画产生了显著而鲜明的影响,并对清末直至当代釉上彩花鸟瓷画发展具有重要意义。

吴昌硕书画“金石风格”探析

清末金石书风兴起,进而带动了金石画风的发展。此间涌现出了大量优秀的“金石风格”书画家,吴昌硕作为其中的杰出代表,分析其书画中金石意味的源流具有显著的意义。从金石定义着手,继而上升至金石学,最终延展至“金石画派”,梳理“金石画派”的形成原因,具体结合吴昌硕的书画艺术作品来分析其艺术创作中的“金石味道”,旨在明晰金石书风对后世艺坛以及当代绘画、书法篆刻领域的深刻影响。

金石画派的由来

金石画派是清代晚期中国画坛上崛起的一个新画派,其艺术风格对后世产生了极其深远的影响。本文主要阐释了何谓金石画派,以及金石画派形成的特定条件及背景。

吴昌硕“金石写意”画派的影响刍议

吴昌硕是"金石画派"的扛鼎之人。他将"金石写意"画风引入一个高峰,其影响由南到北,再由北到南;且承前启后,隔代同声呼应,以跨越世纪的卓著影响使"金石写意"画风盛行于20世纪。

吴昌硕绘画艺术的金石味

"我生平得力之处,在于能以作书之法作画。""人家说我善于作画,其实我的书法比画好,人家说我擅长书法,其实我的金石更胜过书法。"吴昌硕画中金石味的形成,是与其扎实的金石学根基和以书、印入画的创作手法紧密关联的,金石味的表现也与其书法、篆刻的风格相契合。正是在书、印、画诸方面的精深造诣和三者的融合无间,才使吴昌硕成为海派中金石画派的巨擘。

宏肆古丽 不拘一格——浅析赵之谦《葫芦图》

赵之谦(1829-1884),初字益甫,号冷君,后改字撝叔,号铁三、憨寮,又号悲庵、无闷、梅庵等,室名“二金蝶堂”“苦兼室”等,浙江会稽(今绍兴)人。赵之谦是一位才能全面的艺术大家,工诗文,擅书画,精篆刻,以书法、金石入画,开金石画派之先河。

赵之谦:花卉、山水、人物

赵之谦博学多能,艺术上兼擅绘画、书去、篆刻,学问上工诗文,多著述,还喜欢编书。其中以书画最负盛名,篆刻、著书亦不逊色。他学画始于21岁,擅长花卉,亦能作人物、山水。其作画宗旨是“学由博返约,画以繁入简,丈夫为其难,无取悦俗眼。”

气:吴昌硕绘画艺术的精髓

气：吴昌硕绘画艺术的精髓一代宗师吴昌硕先生是近代以金石篆籀入画最有成就的开派鼻祖。他的绘画艺术风格独特，前无古人，富有时代气息，他的“画气不画形”的艺术主张，亦具有丰富的底蕴，笔者认为，其“气”的内涵包括以下九大方面。气节：吴昌硕先生早年历尽艰辛，刻...

江南蜕变——19至20世纪初中国艺术史一瞥

从“近世之画衰败极矣”【１】，“清代无画论”【２】，到１９世纪中国画创造力耗尽”说【３】，诸多先入为主的结论，曾阻碍了对中国近代绘画史的研究，致使这段最近的历史，变成一座似乎难以辨识的雾中远山。虽然，近３０年来，２０世纪中国绘画史的研究成果，也带动...

西泠八家的绘画艺术

作为浙派印学的代表,西泠八家大体上可分为两个历史阶段,故有'西泠四家'与'西泠后四家'之说。西泠四家:丁敬、蒋仁、黄易、奚冈,其主要活动时间在乾隆年间;西泠后四家:陈豫锺、陈鸿寿、赵之琛、钱松,其主要活动时间主要在乾隆、嘉庆、道光年间。乾嘉时期,经术人才偏聚江、浙,金石学也随着清儒这种重视古经典训释考订之风而得以发扬,成为专门的学问。在这样一个学术昌盛的时代。

现代水墨画“围棋结构法”的探索历程

如果说,在自我探索和承继传统、借鉴外来经验三者间寻找创作的突破,期望不随波逐流而能在潮流中贡献出价值,一直是我持守的心志与价值的话;那么,我的创作课题便可追溯到东海大学美术系时,接受蒋勋老师的艺术启蒙,以及向吴学让老师学习中国绘画时所察觉到的问题意识。