画之为妙见学养——翁同龢斗方写意山水画鉴考

在山西省沁水县文史博物馆藏有晚清著名政治家、书画艺术家翁同龢的四幅斗方水墨山水画,可谓其上乘之作,其笔墨技法老辣,质朴、淡雅的情怀溢于笔墨间,深厚的笔墨功底、娴熟的绘画技法、渊博的学识和高深的修养淋漓尽现。

清内府鉴考赵孟书画的常用方法

本文以赵孟书画作品上的清人题跋、引首、贴签,清人临仿赵孟的书画作品,清代著录、刻帖,以及清人笔记为载体,尝试讨论清内府鉴考赵孟书画的常用方法问题。

赵孟頫行书《洛神赋》真伪鉴考

2000年4月，我在美国普林斯顿大学博物馆阅看该馆所藏的中国古代书画，看到了赵孟頫为(张)清夫写的行书《洛神赋》卷。此帖60年前即有珂罗版影印本，20世纪80年代初，又刊于日本东京堂出版的《中国历代法书全集》第三册中，1985年见于Christie’s拍卖图录，那之后，便销声匿迹了。

董其昌书画鉴考三题

故宫博物院、上海博物馆近来相继推出“清初四王绘画特展”、“董其昌书画艺术特展”,作者认为,展出的“四王绘画”和“董其昌书画”中,仍有被认定为“真迹”的赝品混迹其间,成为相关研究的重要课题,在此归纳为“书画鉴考三题”并依次展开分析。其一,以董其昌在崇祯己巳(1629)“中秋”的一天为例,就现存传世作品及相关文献分析,董氏一天之内不可能进行那样多的书画创作、鉴赏和交易活动,其中必有不可信的作品及文献记载;其二,董其昌书画“双胞”现象并非个案,如以甲、乙两作为“双胞”,而甲与丙、丁三作间亦有款书的“双胞”现象,不仅在他人作品中罕见,逻辑上也难以得出有真有假的结论;其三,曾发现王翚或其书画传习者仿伪王时敏、王鉴现象,以此逻辑推论,他们也会仿伪董其昌书画,作者在研究中即有不少发现。

俭腹高谈我用忧,肯肩朴学胜封侯——李致忠先生基于“虚鉴实考”理论的版本目录学研究

此文是对版本目录学李致忠先生的访谈录,内容之一是关于两宋版本鉴定;之二是关于活字泥版、磁版及铜活字本等特殊类型版本的鉴定;之三是古籍著录工作中常见问题举隅;之四是例释"玄学鉴定法"与"虚鉴实考"之关系。访谈旨在揭橥李致忠先生的版本鉴定方法、经验与案例,彰显其学术理论对推动版本学健康发展的有益启示。

《过眼与印记：宋元以来书画鉴藏考》

北京大学出版社2019年8月出版小16开本精装256页128元美术史与书画鉴藏密不可分。我们熟悉的中国美术史,都是建构在作品鉴定与收藏基础上的。基于此,本书讨论的范畴,是作者过眼宋元以来书画名迹留下的关于美术史的深刻印记。

20世纪古书画鉴定名家方法论

古书画鉴定之学的形成与完善离不开鉴定名家的实践与思考。本文依据鉴定家的出身分四类阐述了九位鉴定家的研究方法,指出其积极意义,对从事古书画研究的人员起到提纲挈领的作用。此外,作者还讲述了学习和研究书画鉴定的几点启示,即视觉上讲究一题两端,材抖运用上注重实物和文献资源,方法上选取风格、流传或名物制度,客观上注意四个参照系,从而展望了在古书画鉴定方面纳入新的科技手段的前景。

徐邦达与书画鉴定学

本文简要论述了徐邦达先生对书画鉴定学的发展,充分肯定其为书画鉴定所作出的奠基性贡献,着重总结了徐先生的鉴定方法论:即确立样板与形式比较;笔墨风格与风格把握;目鉴与考订相结合,分析了书画鉴定与美术史的关系和徐邦达的治学经验。