电影“锣鼓”的意味——论钟惦棐的电影评论

钟惦棐(1919-1987)的电影评论属于“以社会功能为核心的电影本体论建构”,他以电影社会学关注“电影如何作用于社会”;以电影现实主义美学倡导“真”与“关”:以电影本体论提出“离婚”说。

“和弦论”:回归电影本体,重构电影美学——钟惦棐美学思想疏证

在中国影坛,钟惦棐是一位成就卓著的文艺评论家、电影美学理论家。他的《电影的锣鼓》重在一个"破"字;而他在20世纪70年代末提出的"和弦论",通篇强调的则是一个"立"字。他的"和弦论"为中国电影美学的重构奠定了坚实的理论基石。尽管岁月流转,他的"和弦论"到今天依然具有活泼、新鲜的思想力量,对当代中国电影创作及其产业化的推进,无疑依然具有很深刻的理论启迪意义。

钟惦棐的新美学和中国的新电影——论钟惦棐的美学思想和历史地位

本文主张把钟惦棐的电影批评活动和新时期中国电影的历史和实践语境联系起来思考,强调了钟惦棐电影美学思想的实践性品格。文章在讨论了钟惦棐的电影美学思想的基本要点后认为:钟老的美学思想(关注电影本体,主张语言创新,拒绝极左政治的教条,破除戏剧美学,主张影像美学)和80年代中国新电影的基本精神是完全一致的,并对推动80年代中国电影新思潮的发展、促成一批第四代和第五代导演的崛起和当时中国新电影走向辉煌起到了非常重要的作用。文章认为:钟惦棐在中国当代电影史上的贡献可以和巴赞对法国新浪潮电影的贡献相提并论。

钟惦棐西部电影美学思想的当下阐释

为了进一步探讨西部电影创作的理论观念问题,为西部电影的现实品格塑造和未来精神走向提供参照,对钟惦棐的"西部片"电影美学思想进行了阐释,并结合分析了20余年来中国西部片的发展简况,认为围绕中国"西部片"的命名和理论阐述是钟惦棐电影美学思想的重要组成部分,其现实主义品格、人性视角和民族文化传统的自觉意识促进了中国当代的电影创作。在当下语境中重新辨析钟惦棐的"西部片"思想,有助于纠正目前"新西部电影"创作与研究中的某些观念偏差。

论钟惦棐的电影美学观念和人格精神

作为中国电影美学的重要奠基者和开拓者之一,钟惦棐的电影美学观念值得认真梳理和深入研究,由此既能更清楚地看出他对中国电影美学的贡献,也有助于推动中国电影美学学科的建设和发展。由于钟惦棐历来强调电影艺术家和评论家要注重自身修养,故其电影美学观念也体现和渗透着他的人格精神,对此也实有必要进行探讨和总结。

钟惦棐西部电影理论探析

198 4年钟惦 非木 先生在西影率先提出拍摄中国“西部片”的号召 ,迄今已历 2 0周年。西部电影理论的形成和发展 ,是与当年特定的艺术语境密不可分的。西部电影创作由兴起直至辉煌 ,从艺术实践的角度有力地印证了该理论的前瞻性和创新性。同时 ,钟先生的西部电影理论对于今天繁荣和发展“新西部电影” ,也有着十分重要的现实借鉴意义。

钟惦棐电影观初探

2007年3月20日是中国电影领域重要的理论与评论家钟惦棐先生逝世20周年纪念日。作为后学，在这个意义重大的日子，有机会以这篇文章，向前辈表示衷心的敬意，是十分荣幸的一件事情。

学术史视野中钟惦棐西部电影研究述论——以“学案体”为方法

目前学界对钟惦棐学术思想和电影理论的研究主要集中在原创性与实践性等方面,而对其西部电影理论的史学价值和学术遗产的研究尚未充分展开。以“学案体”为方法,以“两种学术史”为参照体,溯源钟惦棐西部电影理论的思想渊源与学术基础,正视其中国西部电影理论的当代价值和现实意义。

钟惦棐与电影美学

本文从几方面论述了钟惦的电影美学观 ,认为钟惦美学思想 ,潜移默化地继承了中国古典美学的许多特点。钟惦的电影美学思想的一个基点是 ,遵循电影的现实主义原则 ,坚持美与真的高度一致性。这种美学观念贯穿在他的全部论著中。作为一位富于实践理性的电影美学家 ,钟惦的现实主义美学对中国电影在两个方面有特殊意义和贡献。其一 ,鉴于电影整体逼真再现的特性迥异于中国传统美学的写意特性 ,中国人对电影的特性的认识和把握比较迟钝并多有反复。他的电影评论有助于推进和深化对这种舶来艺术的认识和把握。其二 ,更为重要的是 ,在他从事电影评论的年代 ,现实主义在中国电影中受到过多的干预 ,他不遗余力地加以捍卫 ,并作出了巨大贡献。

钟惦棐西部电影理论初探

中国西部电影的发展历经二十余年,有过八十年代的辉煌与荣誉,也有过九十年代的落潮与低谷。钟惦棐先生的西部电影理论有着强烈的文化寻根意识和明显的与政治联姻的倾向,并贯穿着"美是发现"的理念与"良工示人以朴"的美学原则,确立了迥异于美国西部片的理论内涵,是中国西部电影理论的起点。

“钟惦棐逝世20周年学术研讨会”综述

2007年3月20日是著名文艺评论家、电影美学理论家、中国电影评论学会旨任会长钟惦棐逝世20周年纪念日，为了纪念钟先生为丰富中国电影美学体糸、繁荣电影理论做出的卓越贡献，发扬他求真务实、严谨科学的治学态度，中国电影评论学会与电影频道节目中心在京联合举办了“钟惦棐逝世20周午学术研讨会”，广电总局党组副书记、副局长赵实，电影局局长童刚、副局长张宏森、江平，中国影协分党组书记、常务副主席康健民，电影频道节目中心主任阎晓明、副主任陆红实，全国文联副主席、导演丁荫楠，中国电影评论学会会长章柏青、副会长张卫，文艺界、电影评论界、创作界及钟惦棐家属与生前好友120多人参加了会议。

在“钟惦棐逝世20周年学术研讨会”上的讲话

2007年3月20日是著名文艺评论家、电影美学理论家、中国电影评论学会首任会长钟惦棐逝世20周年纪念日,为了纪念钟先生为丰富中国电影美学体糸、繁荣电影理论做出的卓越贡献,发扬他求真务实、严谨科学的治学态度,中国电影评论学会与电影频道节目中心在京联合举办了“钟惦棐逝世20周年学术研讨会”。120余位文艺界、电影评论界、创作界人士及钟惦棐家属与生前好友参加了会议。广电总局党组副书记、副局长赵实同志就当前电影理论与批评的工作现状做了重要讲话。与会专家学者也就钟惦棐的电影美学思想、钟惦棐电影评论的历史意义与现实价值、钟惦棐的人品与文品进行了广泛而深入的研讨。会议发言热烈、精彩,本刊特撷取数篇,以飨读者。

陈荒煤与钟惦棐——重读一封旧信有感

2003年12月23日,是著名电影事业家、理论家和评论家,本刊首任主编陈荒煤90周年诞辰日。为了缅怀和纪念这位曾经为新中国电影事业建设,为电影创作、电影理论和评论繁荣,为本刊创办和发展做出了重要贡献的电影领导人,本刊特发表曾经与荒煤同志在电影理论和评论工作中交往比较密切的罗艺军、章柏青、戴光晰三同志的回忆文章。同时,应本刊前任主编陈播同志要求,还特别重新发表高维进同志撰著的《中国新闻纪录电影史》中荒煤同志与陈播同志的两篇序言。高维进同志是新中国新闻纪录电影的开创者之一,也是长期辛勤耕耘在中国新闻纪录电影史学研究领域并卓有成就的专家。《中国新闻纪录电影史》已经由中央文献出版社于2003年6月出版,但是书出版不久,高维进同志便因病辞世!而在本期大样即将送印厂付印前,陈播同志也于2004年1月8日上午9时许与世长辞!本刊谨以这一组文章,向陈荒煤同志、陈播同志和高维进同志等电影前辈表达我们崇高的敬意和深切的追思!

一位平易近人的长者——怀念钟惦棐同志

摊开这叠印有“电影美学”四字的稿笺,我就想起一位平易近人的长者——著名电影评论家钟惦棐同志。 这叠稿笺是他送给我的。没想到他因患癌症,医治无效,于今年三月二十日在北京中日友谊医院逝世,终年六十七岁。新华社三月二十八日发的电讯称:“

无知的危险——读《钟惦棐文集》之一

根据中共中央颁发的爱国主义教育实施纲要和中宣部制定的“五个一”工程计划,以及生活中不断涌现出来的好干部与英雄模范人物,在今后一段时期内很可能会有一大批“主旋律”影视作品纳入拍摄计划。这对于实现江泽民同志提出的“以优秀的作品鼓舞人”的号召无疑是一件光荣的任务。但是,以英雄模范人物为素材能不能就拍成“优秀作品”、能不能就“鼓舞人”,并不是光靠热情和责任感就能实现的;而且,“主旋律”

艺术家与评论家关系的典范——恩师钟惦棐与谢晋的一段往事

光阴似箭，恩师钟惦柒先生已谢世二十五年，而他的挚友谢晋导演驾鹤西去也已四载。两位令人敬仰的影坛前辈，一为著名美学家、评论家，一为享誉中外的大导演。电影把他们紧密地联系在一起。每逢他们祭日前后，脑海中总浮现出两位长者彼此间交往那一幕幕感人情景，并从中悟出宝贵的启示。

与时代同行,与人民同心——论谢晋电影创作的美学追求

在纪念著名电影导演艺术家谢晋100周年诞辰时,回顾其电影创作的历程,探讨其电影创作的美学追求,总结其融合在电影作品中的美学思想,无论是对于进一步深化中国电影史研究来说,还是对于推动新时代国产电影创作的繁荣发展来说,都是颇有意义和价值的。著名电影评论家钟惦棐曾说:“美学思想对一个从事创造的艺术家来说,具有本质论的意义,它只能从艺术家的心灵里流出来,却不能‘造’出来。”1的确,谢晋是一个有自己美学追求和美学思想的电影导演艺术家,他在长期的电影创作中不断通过艺术实践充分表达与逐步完善了其美学追求和美学思想,在这方面积累了十分丰富的艺术经验;他的电影作品及其美学追求、美学思想和艺术经验,为中国电影史留下了一笔宝贵的财富,值得后人珍惜和传承。

钟惦棐电影美学与中国西部电影的影像表达

钟惦棐作为中国电影美学的奠基人和中国“西部片”的提出者,其电影美学具有独树一帜的原创性、本土性、思辨性和实践性,对当下中国电影的本土理论建构和电影美学发展有着重要启示。回顾钟惦棐电影美学关于中国西部片的民族化实践与美学理念,聚焦其美学主张中指涉的“地缘性”影像表达,进而观照全球化语境下西部电影的革新路径,无疑是构建中国特色电影理论体系、强化中国电影民族性创新实践的必由之路。

历史现象、美学精神与恒久性文化价值——论影史脉络中的中国“西部电影”

自20世纪80年代初钟惦棐先生提出拍摄中国"西部电影"的倡导,西部电影创作在80年代中期迅速起步,80年代末达到鼎盛、辉煌,出现了一批具有西部文化特色的作品。这些影片充满西部精神和西部意识,具有浓郁的西北民族风情和地域特质,以自己现代影像语言的探索和表述,呼应了新时期影像美学的兴起,形成了独特的美学风格特征,甚至在一定程度上成为中国的文化符号和形象象征。中国西部电影的创作实践和理论思考在中国电影史和当下电影实践中具有重要的价值。其文化影响和精神流变延及新世纪的某些电影创作。对之的考察研究对今天全球化时代中国电影的类型建设和文化的国际传播都有重要的启示价值和实践意义。