江文也钢琴套曲《乡土节令诗》音乐言语研究

钢琴套曲《乡土节令诗》是20世纪下半叶中国著名的作曲家江文也晚期音乐创作中的杰作之一,具有浓厚的中国民族风格。目前国内对该作品的研究基本聚焦在对其作曲技术以及演奏技术的分析之上,本文借助宋瑾教授的音乐言语研究成果,对江文也钢琴套曲《乡土节令诗》的音乐言语进行研究,分为四个部分钢琴套曲《乡土节令诗》的创作背景、钢琴套曲《乡土节令诗》的技术术语、认知术语,以及情感术语研究。

江文也钢琴套曲《乡土节令诗》结构及其民族特征研究

江文也是我国著名的音乐家,其创作的钢琴套曲《乡土节令诗》得到了全国人民的喜爱,为我国的音乐发展做出卓越的贡献。《乡土节令诗》是一部质朴清新、欢快明朗的钢琴套曲,也是江文也后期重要的代表作之一,在我国音乐史上有着举足轻重的地位,是我国节令民俗的真实写照,带有浓厚的民俗风情,无论是结构还是风格上都带有鲜明的民族特征。本文将着重探索江文也钢琴套曲《乡土节令诗》的结构及其民族特征,以丰富该研究领域的内容。

钢琴套曲《乡土节令诗》与《四季》比较研究

俄罗斯著名作曲家柴可夫斯基在1876年创作了钢琴套曲《四季》,它包含12首曲子[1],意指一年12个月。中国作曲家江文也1950年创作了钢琴套曲《乡土节令诗》,它是江文也后期钢琴作品的代表作之一。《乡土节令诗》也包含12首曲子[2],对应农历的12月,也和一年四季对应,12首乐曲表现了12个月份里中国人民不同的生活场景,

中国风格钢琴组曲研究——以江文也《乡土节令诗》为例

中国钢琴组曲的创作既与时代背景密切相关,又融入了地域性、民族性的音调、音程等音乐元素。以中国钢琴组曲作品的角度开展研究,结合作曲家江文也《乡土节令诗》钢琴组曲为例进行演奏风格分析,江文也创作的音乐作品品种类多、数量大、范围广,在我国近现代音乐史上难得一见。通过钢琴组曲作品《乡土节令诗》了解当时的中国钢琴组曲民族化、本土化的审美和创作理念。对发展中国钢琴音乐文化提出新的观点。