烧成过程中H_2与CH_4对钧红釉呈色的影响研究

钧红釉是中国传统名贵釉种之一,其呈色效果受多种因素综合影响。本文研究了在空气过剩系数一致的前提下以H2与CH4为辅助燃料对钧红釉呈色效果的影响,测量了样品的色度值并结合SEM、EDS和XPS检测结果讨论了对呈色影响的内在机理。认为传统以空气过剩系数为指标划分窑炉气氛不能反映燃烧气氛对材料性能影响的真实情况,提出燃料燃烧过程中形成的自由原子与游离基是造成钧红釉颜色变化的关键因素,有必要将燃烧过程中包含自由原子与游离基在内的烟气成分纳入划分燃烧气氛的指标体系。

SiC在钧红釉中的应用

一、在钧红釉中引入SiC SiC是把砂、焦碳和锯末等的化合物放在电阻炉里加热生成的共价化合物。 SiO_2+3C(?)SiC+2CO↑另外据国内外许多文献介绍,SiC只是很好的匣钵、棚板、隔焰板材料和特种陶瓷材料,在陶瓷釉彩中的应用尚无前例。禹州市钧瓷二厂科研所经过多年研究分析,成功地将其引入钧红釉中,不仅改变了烧成制度,简化了工艺过程,且大幅度降低了生产成本。

钧红釉给红釉家族带来的魅力

宋代的钧窑使用铜的氧化物为着色剂,在还原氛围中烧成的铜红釉,称钧红。钧红是最早的红釉,其时的釉料装备不行精密、精确,除了铜以外,还混杂着别的金属氧化物。因而钧红釉具有红里泛紫的色彩,近乎玫瑰花、海棠花的紫赤色,所以又称为"玫瑰紫"和"海棠红"。钧红成品中,还常出现红、兰、紫三色互相交错、如火如霞的艳丽画面。钧红釉的创制,为陶瓷的装修技能拓荒了一个新的境界,明代的宝石红、霁红,清代的郎窑红、桃花片及一些窑变釉的出现,都与钧红有关。

硅碳棒炉中烧制石湾钧红釉初探

运用正交试验的方法,改变釉料中助色剂的含量。在1260℃采用自还原法制备石湾钧红釉。通过直观分析方法、测量色度分析呈石湾地方特色钧红釉的各个配方效果,获得较佳釉料配比。

研制钧红釉的体会

一、引言“钧红釉”是一种名贵的传统高温色釉,产于河南禹州钧窑。最早的传世珍品是藏于北京故宫和台北通体紫红的北宋钧瓷,它是“钧红釉”的早期作品,也代表了“钧红釉”的最高水平。“钧红釉”是以铜的化合物作为色剂而制得的釉,除正宗的禹州神垕“钧红”外,尚有石湾、宜兴。

啜苦咽甘 神融心醉——雍正官窑钧红釉菊瓣壶赏析

The article introduces a red glazed kettle with chrysanthemum petal designs made by official kiln of Yong Zheng period of the Qing Dynasty.

钧红釉钵式案缸

本品敛口,圆弧腹及底内收,卧足。因形若钵盂,故又称“钵盂式缸”。内壁及底施透明釉,外壁施钧红釉,釉面珠光熠熠,发色苍郁浓艳,色泽微有深浅之变化,极具内涵之美,色泽饱满,纯净亮丽,釉面肥腴滋润,不流不裂,颇具永宣宝石红釉意趣,为乾隆红釉瓷器之集大成之作。古代文人雅士对精神生活的追求与营造达到极致,书斋画室陈设尤其讲究人与器物之关系,故在笔墨纸砚的基础上施展创造力,衍生出无数文房用品,案缸就是其中之一,多用作书房陈设与书画卷轴容器,故又名“卷缸”。

钧釉中铜的呈色

宋代钧窑结束了青釉、白釉一统天下的时代，开创高温颜色釉的先河。钧窑最著名的是钧红釉，钧红釉是以铜为着色剂，经过还原火高温烧制成的。

为下一代珍藏——国宝钧瓷

崔松伟作品《唐韵宝骏》“世有伯乐,然后有千里马。千里马常有,而伯乐不常有。”韩愈的《马说》是中国千年马文化的一个缩影。从最早的岩画到汉代的汗血宝马,再到近代大量出现的国画奔马,马一直是中华民族审美和意象的重要表达对象之一。马在十二生肖中代表着一往无前,向目标奋进的寓意。该作以唐马为原型,施以钧红釉,神采俊逸,身姿挺立,如汗血宝马般积蓄力量,静待飞奔,不鸣则已,一鸣惊人。

为下一代珍藏——国宝钧瓷

张振福钧瓷泥塑作品《年年有余》该作品长32厘米,宽20厘米,高38厘米。作者运用夸张的手法,把泥人和钧瓷完美结合,作品既突出泥人的神韵,又有钧瓷神奇的窑变,钧红釉喜庆、吉祥。表现童真、童趣,积极乐观向上,男孩和女孩骑着大鲤鱼,男孩“掌舵”,女孩欢呼雀跃,男孩和女孩代表“儿女双全”。大鲤鱼代表“财富”,寓意“生活富裕、年年有余”。

张振福钧瓷泥塑《唱支山歌给党听》

2021年5月6日,历时45天,河南省郸城县泥塑艺术大师张振福创作完成钧瓷泥塑作品《唱支山歌给党听》。作品材质:钧瓷,长38厘米、宽12厘米、高39厘米。釉色为钧红釉,窑变丰富。“唱支山歌给党听,我把党来比母亲……”画面中随风飘荡的红色党旗鲜艳夺目、窑变神奇,党旗下方刻有“庆祝中国共产党成立100周年(1921-2021)”,党旗的上方两个儿童,其中男孩吹着笛子,女孩陶醉在美妙的歌声中,儿童寓意中国共产党领导下的新中国,未来更加繁荣昌盛。

宜兴陶瓷釉色浅析

宜兴位于长江中下游的太湖湖畔,特殊的地形结构蕴生了丰富的硅铝系统的矿物原料。据考证,早在五千多年前,人们就利用这些原料,开始了宜兴陶瓷生产的历史。到了秦汉时期,宜兴的制陶业获得了较大的发展,出现了呈黄绿色、浅棕色的石灰釉;到了两晋,出现了宜兴青瓷釉。明清宜兴陶瓷也大有进展。解放以后,宜兴已成为一大陶瓷产区,被誉为中国的“陶都”。

谈宜兴釉陶的技艺特征与传承创新

徐建华先后从事科研、新品开发、大型技术服务、合资企业技术与品质管理副总及杂志主编等工作。在陶瓷材料研究方面作了许多深入的理论研究与品种创新工作,在陶瓷艺术釉的概念、分类、形成机理、研制方法及应用等方面作了系统的基础性探索,首先提出了“分相花釉”的概念。先后开发成功了无光分相花釉、金属光泽分相花釉系列等具有很高观赏价值的新型艺术花釉品种,以及氧化焰烧成钧红釉、钧花釉、纹片釉、无窑汗宜均釉等仿传统名釉系列,大量应用于日用陶瓷与陈设园艺陶瓷,产生了良好的社会与经济效益。

中国陶瓷基因 解密欧美版铜红釉

世界陶瓷界公认中国宋代奠定了全世界陶瓷工艺基础,世界各地的陶瓷文化中携带着不少中国基因,从青瓷到高岭土,中国陶瓷的一些术语与标准至今在全世界通用。西方陶艺家热衷钧红釉钧瓷是中国宋代五大名窑之一。钧瓷以高温还原焰铜红釉而闻名世界。人们常说：“家有万贯,不如钧瓷一件”“入窑一色,出窑万彩”等等。

信息视窗

“石湾盆王”梁洪师父授徒仪式圆满举行2022年6月18日,被誉为“石湾盆王”的岭南陶盆巨匠梁洪在广东省肇庆市高要区回龙镇石峰工艺美术有限公司举行授徒仪式,同时纳刘华生、周绍伦为徒,传授岭南特色陶艺技术。石湾陶艺从唐代开始出现,蒙古灭金入侵南宋后,许多陶工逃往南方,定居广东。经过历代传承,石湾陶艺在钧窑窑变釉技术的基础上,利用本土陶土资源创造出了出窑万彩的窑变釉,其中的钧蓝釉、钧红釉、翠毛釉等深受人们喜爱。