钱斐仲《雨花庵诗余》及《雨花庵词话》版本述略

钱斐仲,名聚瀛,字斐仲,号雨花女史,清代女词人,是继李清照之后第二个有论词著作的女性。其《雨花庵诗余》及《雨花庵词话》的版本并不复杂,但目前尚无系统介绍。考证可知,《雨花庵诗余》有稿本一卷、同治七年刻本、《小檀栾室汇刻闺秀词》本、《全清词钞》本等版本,而《雨花庵词话》有同治七年戊辰(1868年)刻本、《词学季刊》本、《词话丛编》本。

钱斐仲《雨花庵诗余》稿本的价值述略

钱斐仲是清代著名女词人、书画家,所著的《雨花庵诗余》手稿本现藏复旦大学图书馆.稿本收词四十八首,前有钱斐仲对自己诗歌的校订、时人魏谦升和杨锦雯的题词,正文中有魏谦升的批注,后有钱斐仲诗一篇.稿本小楷端秀、行书苍浑.该稿本保留了词集的原貌,具有较高的版本价值.

钱斐仲词的图画书写及其词史意义

钱斐仲是清代著名女词人、书画家,其《雨花庵诗余》中有大量的图画书写。画家身份与交游是她的书写缘由,花鸟人物山水画是她的主要书写对象,以画为主、词画融合是其书写途径,交融迷离、洗练清雅是其书写方式。钱斐仲图画书写的这些特点,展现了清代女性词人在清词中兴过程中于题材开拓、词学风格多样化方面取得的成就,是清词中兴整体风貌中不可忽视的个案,也是晚近时代风云在词学领域的细微反映。

论钱斐仲《雨花庵词》

钱斐仲是清代女作家,能倚声填词,且善书画。她受同邑词人朱彝尊为首的浙西词派的影响,讲求词风清雅幽妍,语言精琢凝炼。但与浙派其他男性词人相比,其作品又显得更加纤细秀逸。钱斐仲的《雨花庵词话》疏朗精到,直陈词坛得失。

清代女书家钱斐仲卒年考

钱斐仲生于嘉庆十四年(一八〇九),是清代著名女书家,其书法"二王",小楷端秀,行书苍浑,又工诗能词善画,颇受时人赞扬。然其卒年一直众说纷纭,未得其详,今据书、画、著述、史书、方志、家谱等多方材料,考定其卒年在同治元年(一八六二)。这一考定为进一步研究钱斐仲及清代女性书家提供了新的资料。

钱斐仲对浙西词派的继承与突破

钱斐仲的《雨花庵词话》是继李清照《词论》之后我国古代第二部由女性创作的词学批评著作,意义非常.钱斐仲继承了浙西词派的词学思想:推崇姜张,主导清空,提倡高雅和正.同时,她的词论亦有创见:一是质疑万树、批评朱彝尊改苏轼词,倡导为佳句可不协律的宏通词学观;二是批评朱彝尊用典堆砌,强调用典之浑化和虚字之妙用;三是突出情亵有别,追求迷离惝恍的抒情手法.《雨花庵词话》的意义在于揭示清中叶社会文化的转型;表现女性创作的自觉和女性对文学理论进行系统阐述的尝试;反映了清中叶后女性追求个性的觉醒.