京剧脸谱赏析(四)——钱金福

(九)马谡脸谱马谡脸谱为油白三块瓦脸,戴黑色满髯,钱金福的马谡脸谱是在《失街亭·空城计·斩马谡》剧中勾用谱式。马谡的脸谱是典型的三块瓦脸谱,钱金福的马谡脸谱勾圆眼窝。勾马谡脸谱时以白眉子定脸谱的位置。眉稍比耳朵上沿高出约半寸。以此为准,勾黑色眉子和直圆眼窝。配合画的圆眼窝,鼻窝画得略低略直,显得文静些。在脑门上勾红色(茨菇叶形)纹。粉色脸蛋的涂法是与鼻窝的相隔比较窄,约半厘米,与眼窝的相隔略宽些,约1厘米。马谡脸谱画起来难度比较大,不容易勾得干净又有神。在京剧形成早期马谡的脸谱勾粉红色脸,后来都勾油白色脸谱了,但是脸蛋仍然勾粉红色。

京剧脸谱赏析(九)——钱金福

(二十九)胡里脸谱胡里脸谱为黑色揉脸,不戴髯口,钱金福的胡里脸谱是《巴骆和》剧中勾用谱式。钱金福的胡里脸谱揉黑色脸,在黑色上面勾出红色点眉,白色鼻准头,勾红色大撇嘴岔。(三十)萧月脸谱萧月脸谱为红色揉脸,不戴髯口,钱金福的萧月脸谱是《四杰村》剧中勾用谱式。钱金福的萧月脸谱揉红色脸,勾出黑色僧道眉眼,脑门勾紫色戒疤,黑色蝠形眉心纹,红色小嘴。在红色脸蛋上勾黑色脸蛋纹,勾下巴纹。

京剧脸谱赏析(十)——钱金福

(三十三)煞神脸谱脸谱为黑色碎脸,戴黑色扎髯,钱金福的煞神脸谱是《琼林宴》(又名《打棍出箱》)剧中勾用谱式。钱金福的煞神脸谱勾黑色眼窝,小白色翻鼻孔,勾人面形脑门,红色吊客眉,勾黑白相间的脸蛋,红色撇嘴上勾白色獠牙,在黑色下巴上勾白色下巴纹。

京剧脸谱赏析(十二)——钱金福

(四十五)陈友杰脸谱陈友杰的脸谱为黑色花三块瓦脸谱,戴黑色扎髯,钱金福的陈友杰脸谱是在《战太平》剧中勾用谱式。陈友杰脸谱是在许褚脸谱上加以修改形成的谱式,勾黑花眼窝,黑、红、白、灰花眉(红色眉里花纹是在许褚眉的蝠形花纹改成灰色环形勾纹上点黑色点),眼心起笔勾黄色如意形图案纹,红色翻鼻窝,揉粉色脸蛋,在粉色脸蛋上勾黑色蝠形纹,勾黑色点状下巴纹。

京剧脸谱赏析(十一)——钱金福

(四十一)倪荣脸谱倪荣的脸谱为绿色花三块瓦脸谱,戴红色扎髯,钱金福的倪荣脸谱是在《庆顶珠》剧中勾用谱式。倪荣脸谱勾黑花眼窝,黑红白灰花眉(眉是从典韦眉借鉴而来的),眉心勾红色贝形图案,红色翻鼻窝,揉粉色脸蛋,勾黑色点状下巴纹。

京剧脸谱赏析(六)——钱金福

(十七)煞神脸谱煞神的脸谱为黑色碎脸谱,在下巴底下戴黑色扎髯。钱金福的煞神脸谱是在《问樵闹府》剧中勾用谱式。煞神脸谱本来勾面形脑门,和《安天会》《无底洞》等剧中的巨灵神脸谱一样。钱金福演煞神特创了这个脸谱用来和巨灵神区别。钱金福勾此脸谱时先勾一个黑框框,框里揉黑底,框外涂白色底,然后再在上面勾绘花纹,最后勾红色的鬓角。

京剧脸谱赏析(五)——钱金福

(十三)杨延嗣脸谱杨延嗣脸谱为黑色花三块瓦脸谱,不戴髯口,钱金福的杨延嗣脸谱是在《金沙滩》剧中勾用谱式。钱金福的杨延嗣脸谱勾用霸王眼(俗称倭口眼),脸蛋涂粉红色,不勾虎纹。他说表示杨延嗣年轻,勾脑门虎纹时先打黑底色,从月亮门和脑门顶的白圈勾起,按照写字的笔画往下勾。杨延嗣勾虎字脑门早先有人说是表示他忠勇少年遇害。一般勾杨延嗣脸谱都采用虎字形脑门的勾法。勾黑、红、蓝三色相间的眉毛;勾翻鼻窝;勾虎嘴(小孩嘴)。

京剧脸谱赏析(二)——钱金福

(5)张飞张飞脸谱为黑色花三块瓦脸,戴黑色扎髯。钱金福在演《瓦口关》时所勾用脸谱。张飞脸谱称黑色十字门脸,是因为这个脸谱从鼻头到头顶月亮门处勾一条直的黑道,中间眉心(印膛中间)和左右眼窝相连,整体看来像个十字,所以成为十字门脸。钱金福画的眉心处与左右眼窝没有衔接,这种黑直道一般称为黑通天。钱金福把这种脸谱叫黑花三块瓦脸。这个脸谱可以说是从许褚形式的脸谱进一步演变过来,它的脑门主色部分变窄,成为直道,脸蛋勾粉色,白眉子大大加宽。

京剧脸谱赏析(八)——钱金福

(二十五)姜维脸谱姜维的脸谱为红色三块瓦脸,戴黑色满髯,钱金福的姜维脸谱是在《铁笼山》剧中勾用谱式。钱金福的姜维脸谱勾圆眼窝,直眉,圆鼻窝。勾黑白相间的太极图脑门,据说是表示姜维有智谋,也有人说是含贬义,因为姜维做了贰臣,因此其脸谱归为破脸。持后一种说法的人们认为许多脸谱都含有贬义,或是表示不忠、不寿、不足之处等等说法。再勾红色脸蛋,红色脑门。

京剧脸谱赏析(七)——钱金福

(二十一)项羽脸谱。项羽的脸谱为黑色钢叉脸,戴黑满髯。钱金福的项羽脸谱是在《十面埋伏》剧中勾用谱式。项羽脸谱俗称“钢叉脸”,原因是通天黑道和左右眉子合并起来有些像钢叉的形状,从大体上来说是花三块瓦脸。项羽脸勾黑色倭口眼,倭口眼是霸王项羽专用眼窝,只因为他的脸谱特殊,所以特立此眼窝。眉子叫寿字眉,有的人说是寓意其不长寿。

京剧脸谱赏析(一)——钱金福

(1)夏侯渊黑色花三块瓦脸戴黑色扎髯夏侯渊在钱金福演之前常勾黑色破脸,钱金福演《定军山》时觉得勾破脸有损夏侯渊曹操八将的威风,便把《摘缨会》里先蔑的黑色花三块瓦改动了一下眉毛的颜色,去掉了粉色的脸蛋。先蔑脸谱上的黑色寿字通天表示不长寿之意,夏侯渊保持了这个寿字通天,这个寿字显示着鼻头鼓。勾夏侯渊眼窝要近,鼻窝要往外岔,下巴纹勾头向上的蝠纹。

钱金福脸谱美学初探

钱金福先生早已远离我们的视线,但是我们不能忘记他,因为他留下了'藏宝图'。1995年刘曾复先生对我说过:'金少山、郝寿臣、侯喜瑞的脸谱我还懂,钱金福的脸谱至今我也不敢说懂,太高了.'这宝藏就藏在钱金福留下来的为数不多的勾脸之中,有待于我们不断研索、解读、发掘。刘曾复对钱金福脸谱的几种三块瓦谱式做过介绍,并对多帧脸谱加以解读。郝寿臣对钱金福《宁武关》中李过(李虎)脸谱的表情有过深入辨析。从这些解读以及我个人对钱谱的感悟中,钱金福脸谱的三个特点渐渐清晰、鲜明起来,那就是创新性、表情性和写意性。

只研朱墨作春山——《钱金福脸谱图说》跋

《钱金福脸谱图说》是李孟明先生的新作(南开大学出版社2018年10月出版)。这本书有人物介绍、有分量很重的论文(代前言)、有图谱和说明文字,更重要的是有作者的经典评说(即《颊上史笔解读》),拿在手上沉甸甸的。按图索骥,许许多多经典的戏剧人物在我们面前走过,读者犹如走进了台前幕后,和那些著名的表演艺术家相遇,近距离接触到许多个性鲜明的舞台人物。仅此一点。

脸谱艺术略论

脸谱是中国特有的艺术,是传统文化的瑰宝。脸谱和面具一样,都是用以改变人的形貌的化装手段和文化符号。所不同者,面具系用铜、木、皮、泥等材料制作,属雕塑性化装,而脸谱系用颜料直接在脸上勾绘,属绘画性化装;故有的研究者又把脸谱称为“软性面具”。脸谱可分为戏剧脸谱和社火脸谱两大类,而戏剧脸谱又可根据不同的剧种,分为京剧脸谱、川剧脸谱、滇剧脸谱、祁剧脸谱、汉剧脸谱、闽剧脸谱、豫剧脸谱、粤剧脸谱、秦腔脸谱等等。社火脸谱与戏剧脸谱既有相似之处,也有不同之点,下面分而论之。

“武戏文唱”“文戏武唱”——略谈杨小楼、余叔岩的艺术风格及其它

这是一张戊辰年(1928)农历二月廿三日杨小楼和老生余叔岩在北京开明戏院合作演出的戏单。这时,杨五十岁、余三十八岁。杨小楼是讲究“武戏文唱”的武生,而余叔岩是着意“文戏武唱”的老生。杨小楼(1878-1938)有着优越的天赋条件,即:扮相英俊、身型魁伟,嗓音嘹亮,高低音兼备,又是著名文武老生杨月楼之子,可谓得天独厚。然而他的艺术道路,却是坎坷不平的。他出科搭班后,一次,

舞台艺术是竞争出来的——从梅、程、荀自成名家的一个侧面谈起

在戏剧舞台上,演员表演艺术的提高,有时是靠竞争出来的。当年程砚秋与梅兰芳之争,就是其中一例。梅兰芳是辛亥革命以后旦角行当中成名最早、影响极大的一位,程砚秋则是属于后起之秀。程从小就拜荣蝶仙为师。离开荣蝶仙后参加刘鸿声班,挂四牌唱开锣,后来进高庆奎班升为二牌。他有雄心壮志,把当时最红的梅兰芳作为他竞争的对象。不久他自己挑班,当看到梅兰芳请钱金福教武小生戏《三岔口》、《九龙山》时,就向当时著名武生教师丁永利,学《长坂坡》。

演的、看的、评的

任何剧种在某一时期的流派兴旺,标志着此一剧种在这一阶段空前发展的繁荣局面。1927年,北京《顺天时报》举行“首届京剧旦角名伶评选”,请读者公开投票。1928年,刘豁公主编《戏剧月刊》,发起以“四大名旦”为题征文,1930年征文揭晓:称梅如春兰、程如菊花、荀如牡丹、尚如芙蓉。花团锦簇、各展风貌。此议得到一致公认,广泛受到群众的支持,在人们心目中激起了极大的反响,美誉流传至今。从中不难看出“流派”的创立应该在演的、看的。

我演《挑滑车》

粉碎“四人帮”后,我又恢复了艺术生命。一九七八年参加北京市的流派会演,我演出了《挑滑车》。这是一出很能考验长靠武生演员功底深浅和水平高低的戏,我也最喜欢演它。在我五十年的舞台生涯中,演的《挑滑车》大约已超过七百次。前年演出后,不少观众问我演这个戏为什么与前人有些不同,为什么要进行改动?现在我就谈谈我演出此戏的体会。

猴年猴戏话猴谱

今年正值农历甲申猴年,和大家聊聊戏曲中“猴戏”与猴脸谱。所谓猴戏,最早源于昆曲,昆曲孕育了京剧的猴戏。戏中有猴出现的剧目不少,除《八仙斗白猿》等少数几出外,猴戏,均指以孙悟空为主角的戏。先期猴戏具有独特的风格,有着京、昆,南、北之分,源远流长。其在扮相、脸谱、表演等方面各有不同。杨小楼,为京剧武生宗师,其父杨月楼擅演猴戏,有“杨猴子”之称,