中国西北地区古代壁画彩塑中的含铅白色颜料

本文叙述了我国西北地区探测发现的铅白(类)、角铅矿、碱式硫碳酸铅、硫酸铅、氯化铅、羟基氯化铅、磷氯铅矿-砷铅矿(类)等九种含铅白色颜料。它们在我国有丰富而悠久的历史。它们可能来源自矿物,也有可能是人造的。天梯山石窟有丰富的含铅颜料品种;麦积山石窟大量使用磷氯铅矿-砷铅矿类颜料,是上述石窟使用颜料特征之一。

铅白铜水平电磁连铸坯宏观组织及宏观偏析的研究

研究了水平电磁连铸铅白铜棒材在不同电流120～200A、不同频率10～50Hz时铸坯宏观组织的变化,并对其机理进行探讨。而且将未加磁场时的铸锭与水平电磁连铸生产的铸锭进行了比较。结果表明,在电磁场的搅拌作用下,铅白铜合金棒材的凝固组织发生了很大的变化,表现在铸坯组织的细化和等轴晶范围与比率的上升,同时抑制了合金元素Pb的宏观偏析;搅拌后宏观组织主要由等轴晶组成,最后凝固区由靠近上表面(中心线上方11.5cm处)下移到铸锭几何中心位置。最终:电磁场频率为25～30Hz搅拌效果略好,电磁场强度在160A效果最好。

枝孢霉在敦煌壁画颜料变色过程中的作用

从敦煌莫高窟分离的一株枝孢霉（Cladosporiumsp.）分别接种到骨胶溶液、骨胶铅丹混合涂层、铅丹骨胶溶液及模拟的壁画色板，并在一定条件下培养后，进行分析测定结果表明：该菌株对骨胶有较强的降解作用，骨胶的降解使铅丹（Ph3O4）失去保护作用，稳定性下降；在含铅丹的骨胶液中培养时可溶性铅含量[ρ（Ph2+）=3．17mp／L]明显高于未接种的CK[ρ（Ph2+）=22．9mgiL]；对模拟色板和混合涂层的分析显示该菌株在色报表面形成较多草酸盐，并且明显促进铅丹向铅白[Ph3（OH）2（CO3）2]的转化．

铅丹朱砂和土红变色研究的新进展

莫高窟壁画中的铅丹、朱砂等红色颜料,由于受到各种环境因素的影响,产生了严重的变色病害。特别是红色颜料中的铅丹(Pb3O4),在高湿度、光照等因素的影响下,变色尤为严重。敦煌壁画的变色问题是一个极其错综复杂的问题,也是壁画保护的一大难题。经过对莫高窟壁画变色颜料的现场调查和分析测试,以及一系列的模拟实验。

敦煌壁画色变中微生物因素的研究──Ⅲ.枝孢霉在石窟壁画铅丹变色中的作用

从敦煌莫高窟分离的枝孢霉在模拟壁画表面萌发的条件为：20℃，RH60％或30℃，RH50％。部分石窟在特定时间内可满足这一条件。骨胶对铅丹起到保护作用，而枝孢霉可以分解骨胶，并利用其生长和形成草酸等代谢产物。这些作用使铅丹处于一个特殊的化学环境，造成稳定性下降，并促进了铅丹向铅白的转变。

铸造铅腐蚀机理的研究

采用水浸渍腐蚀、湿热箱腐蚀和电化学测量等试验方法 ,进行了铅锭试片在不同大气环境和几种水溶液介质中的加速腐蚀试验 .结果表明 :铅在蒸馏水、雨水等软水中腐蚀严重 ,表面生成的白锈基本无保护作用 .而铅在自来水、人工海水和湿热箱中腐蚀程度有所减缓 ,铅表面生成的腐蚀产物对铅有一定的保护作用 .雨水、露水等软水和热季的高温 ,以及空气中的氧是铅锭腐蚀产生白锈的主要原因 .

特制绢地书画作品修复——以清代莫晋绢本书法立轴为例

特制绢地书画作品的修复历来是一大难题,因困于材料的特殊性与稀缺性,如寻觅不到同类补绢,就较难实现理想的修复效果。清代莫晋绢本书法立轴的画心材质为一种经过涂布、染色、描绘等工艺制成的特制绢本,因保存不当,画心已出现严重断裂残缺、部分涂层填料脱落等劣化现象,亟需修复保护。但画心用绢的质地和颜色特殊,无法找到与之接近的补绢。本次修复通过对绢的表面涂层进行检测分析,并参阅传统纸张再加工材料的检测报告和研究文献,再结合对材料的老化实验等,确定将瓷土和高岭土按一定比例混合来代替原涂层中的铅白作为本次修复的涂布材料。最后通过对修补涂层的全色,取得较为理想的修复效果。

敦煌莫高窟壁画颜料变色原因探讨

敦煌莫高窟是举世闻名的文化艺术宝库,精美绝伦的壁画是世界艺术的珍品,可惜经过许多世纪的风化侵蚀,不少壁画变色褪色严重,鲜艳的色彩变得晦暗模糊,减弱了壁画的艺术效果。对于变色原因的研究,除俞崇智、李洪炎在60年代初做过一些初步工作但还没有明确结论外,几乎是个空白。研究壁画变色的原因,可以为壁画临摹和古代文化研究提供重要依据,对于防止壁画继续变色是十分必要的。

山东青州龙兴寺部分北齐佛造像石材及朱砂颜料分析研究

山东青州龙兴寺窖藏佛教造像出土于1996年,造像雕刻技艺精湛,数量多,贴金彩绘丰富,展现出一种特殊的佛教造像艺术特征。一些佛像由于长期掩埋和历史上遭到破坏,彩绘发生了褪色、变薄、起翘等现象。为了弄清佛造像彩绘颜料和结构,本研究采用三维视频显微镜、显微拉曼光谱分析、扫描电镜-能谱、偏光显微镜等仪器分析颜料的结构和化学组成。分析结果表明,龙兴寺佛造像红色颜料为辰砂(Hg S)与铅白(2PbCO_3Pb(OH)_2)混用;地子主要为铅白,经过对该批出土佛造像残碎的石块做薄片处理做偏光显微分析,得到造像石材的主要矿相为含菱铁矿、生物碎屑、白云石的泥晶灰岩(灰岩即石灰石)。

纸质文物返铅模拟样的电化学法修复

采用PbO2/石墨复合材料为阳极、导电凝胶为阴极,通过对夹层于两电极间的模拟返铅纸质文物进行电化学作用,实现了对纸质文物返铅病害治理。实验结果表明,在电解过程中,PbO2阳极产生的羟基自由基将模拟样中硫化铅(PbS)氧化成白色硫酸铅。此电化学过程产生的羟基自由基被苯二甲酸原位氧化产生荧光所证明。光电子能谱(XPS)揭示了返铅主要成分硫化铅被氧化成硫酸铅(PbSO4)。与传统过氧化氢治理文物返铅病害相比,该方法具有显著的区域可控性。

莫高窟壁画中的红色颜料及其变色机理探讨

莫高窟壁画中的红色颜料几乎全是无机矿物颜料,据有关记载也可能有极少量的有机红色颜料,如胭脂一类的植物性有机红颜料,但是由于分析手段和设备条件所限,至今对壁画中的有机颜料,包括红色颜料还没有分析结果。莫高窟壁画中红色矿物颜料基本有三种,即铅丹——Pb3O4、土红——Fe2O3和朱砂—HgS,另外还有极少量的雄黄—AsS。

无损鉴别古纸涂层及涂料的新方法

在古纸以往的研究中,对古纸中涂层和涂料的判断主要依赖显微镜观察和表面元素分析,在解释现象和解读数据方面存在一定的主观性。本研究首次将计算机显微断层扫描技术(Micro-Computed Tomography,简称扫描CT)和拉曼光谱联合应用于清代和近现代手工纸涂层和涂料鉴别。结果表明,扫描CT能准确判断涂层的有无并区分单面涂布和双面涂布,拉曼光谱可以鉴别涂层中的涂料(以及其他物质)。两种方法完全无损,对涂层和涂料的鉴别结果清楚,判断标准明确,其联合使用可为研究涂布纸的制作工艺开拓新思路。

聚乙烯醇和聚醋酸乙烯在特殊环境中的光照老化试验

前言聚乙烯醇和聚醋酸乙烯是敦煌壁画的主要修复材料。针对其存文物修复中的主要应用特性,已作了许多研究工作。作者曾在前一阶段,就这两种材料成膜后在窑气中的老化情况,进行了人工加速老化试验。试验结果表明:聚乙烯醇和聚醋酸乙烯薄膜在相对湿度为0、30％、50％、75％、100％的空气中,常温下经历了相当于莫高窟洞窟中2年和9年光照能量的人工光照老化试验后,其化学结构没有明显的改变,显示了较好的耐光性和对各种温度的适应能力。

中国古代用锌历史新探

本文通过对汉代的"连(链)"、明代的"水锡"及"倭塬白水铅"的重新考证,指出:中国具有生产意义的炼锌到明代万历年才可能出现,宋应星《天工开物》"凡倭铅古书本无之,乃近世所立名色"中的"近世",当指这个时候。

粉笺纸染色工艺初探

本文以古书画用粉笺纸为例,通过傅里叶变换显微红外光谱和液质联用方法剖析成分,确定纸张表面加填物主要成分为铅白,染料成分为苏木。在不同pH值条件下进行模拟染色,通过测试颜色及反射谱线,选出最接近于文物原始颜色的模拟样本。本次实验的分析结果,希望能为传统粉笺纸的工艺复原、纸质文物保护提供一定的参照。

绘画材料知识讲座第七章

铅白 Flake white 无论是中国还是欧洲它都是使用最为悠久的白色颜料。由于中外艺术家们在使用它的技艺上存在着认识上的差异,所以它们对铅白结论也截然不同。 欧洲的艺术家通过几辈人的不息探索,总结出一套使用铅白的行之有效的科学规律,在几百年后的今天证实了合理地使用铅白时它是完全成功的颜料,它有着不朽的艺术表现之魅力。近代化学工业发展虽然出现了钛白与锌白,并大量地替代了铅白,但用于油画、蛋胶画,国外的主要生产商与艺术家还是把它作为首选的白色颜料。 在欧洲的绘画史上,无论是早期的蛋胶画、酪蛋白画还是油画,它都是重要的白色颜料,并认为几百年来油画的成功在很大程度上是由于使用了这一颜料,许多近代颜料把它排除在外,导致了某些技术质量的下降,鲁本斯、凡·代克都曾是自行制作铅白与使用铅白的行家好手。

中国画“传统”白色颜料--蛤粉的身世之谜

本文通过分析关于建筑材料蜃灰的史料,推论出《芥子园画谱》中对于蛤粉的阐述为缺乏证实的记载,由此波及中日两国对于蛤粉制造方法的误传。现代诸多文献普遍认为,"蛤粉"是历代中国画中传统的白色颜料之一,针对此说法笔者持怀疑态度,通过科学调查报告得出的客观结果,佐证了关于蛤粉的诸多判断其实是缺乏科学依据的误解。在中国传统绘画中,蛤粉的身世或许还是一个未解之谜。