浅谈珐琅在中国的发展历程

珐琅是舶来品,在漫长的历史中与中国文化结合,形成本土化的景泰蓝、瓷胎画珐琅等多种工艺,到清中期甚至成为外贸商品再次远销海外,是中西方文化结合到典范,本文以铜胎掐丝珐琅为切入点,希望可以通过珐琅到发展历史来帮助我们解决现在面对西方文化怎么融入我国到现实问题。

铜胎掐丝珐琅式蒙古马具的课程开发与应用研究

该论文主要从铜胎掐丝珐琅工艺在蒙古马具中的应用、蒙古马具课程资源开发现状、铜胎掐丝珐琅式蒙古马具传统工艺课程资源开发思路、意义这些方面展开论述。

基于新媒体语境下非物质文化遗产传承的探索——以莆田铜铸胎掐丝珐琅工艺保护为例

新媒体双向互动性强、覆盖面广、不受时空限制、受众群体年轻化等优势,为中国非物质文化遗产的传承与发展带来了新的契机。文章以福建省非物质文化遗产莆田铜铸胎掐丝珐琅的保护与传承为例,深入探索新媒体语境下非物质文化遗产传承和发展的途径。

清代铜胎掐丝珐琅双耳瓶的修复研究

铜胎掐丝珐琅又称景泰蓝,是我国优秀传统工艺的代表之一,具有很高的文化与艺术价值。文章通过一件私人收藏清代铜胎掐丝珐琅双耳瓶的修复,对其病害进行分析,结合文物修复的基本原则对它的修复进行总结并制定方案,将常见的陶瓷质文物修复材料应用于景泰蓝修复,取得了较好的展陈修复效果,为铜胎掐丝珐琅类文物的修复与保护提供实例,也为后续研究奠定基础。

景泰蓝工艺画制作及其在室内装饰中的运用——以铜陵本土室内装饰为例

通过对景泰蓝工艺画的制作过程和工艺介绍,旨在表明铜陵本地铜文化可以运用到室内装饰上去,突出铜陵本土传统文化特色在室内装饰中表现,也使许多年轻人了解到我们民族传统手工艺的魅力,进而让景泰蓝工艺画这种民族传统艺术品融入人们的生活。

宝鸡麟游窑考察记笔

2002年4月底,我们赴宝鸡麟游县进行民窑考察,计划走访地点为澄名窑、北马坊两处.……

妆奁

以“妆奁”代替古时“告期”仪节明代皇帝大婚追尊古礼,纳吉、告期(请期)之礼开列在一起。清代皇帝大婚诸礼节,均经过钦天监这一国家天文历法机构卜测,皇后是在八旗众多秀女中经过二次复选而定,在朝廷看来是优中选优,自然吉不可疑；因此,此时的大婚诸礼中不再刻意开列“告期”等仪节。

新发现的陕西澄城窑及其烧瓷产品

2001年春,笔者在陕西东部洛河流域进行窑业考察时,在澄城县尧头镇找到了一处大型的古代烧瓷窑址,我们于当年对该窑场及邻近地区进行了连续考察,发现当地清代仍在烧造刻印花青瓷的相关遗迹,遂依地名命名其为"澄城窑".……

澹泊敬诚殿陈设与康乾二帝之治政

澹泊敬誠殿係避暑山莊的正殿,初建於康熙四十九年(1710年),乾隆十九年(1754年)用楠木改建,俗稱楠木殿。其作用相常於北京紫禁城的太和殿,衹有清帝來山莊避暑舉行重大慶典等政治活動時才啟用。乾隆皇帝曾在这裹召見過西藏宗教首領六世班憚、西北厄魯特蒙古上爾扈特部首領渥巴錫和英國特使馬戛爾尼,以及來山莊朝見皇帝的各少數民族上层人物等。殿内陳設與古色古香的楠木殿渾然一體,古樸典雅,莊重肃然。 有關澹泊敬誠殿当年的陳設,《陳設檔》

景泰蓝在现代家居产品设计中的应用研究

景泰蓝作为非物质文化遗产,是极具特色的民族手工艺之一,但其在当代的生存发展以及在人们的熟悉度、接受度上都不太尽如人意。当前大量的景泰蓝产品保持着传统器形,富丽华贵,却不易被大众市场所接纳。将景泰蓝与现代的家居产品结合进行设计,借鉴现代设计理念与元素,增加景泰蓝家居产品的实用性,让景泰蓝家居产品更加"亲民",是解决景泰蓝传统手工艺得以传承与发展的方法之一。

故宫博物院藏铜镀金嵌珐琅升降塔问乐钟的保护与相关研究

铜镀金嵌珐琅升降塔问乐钟是一件清代乾隆年间中国广东生产的升降塔式钟表。其外观构件以铜鎏金材料为主,兼以多处广珐琅配合铜版画进行装饰。但各处积灰十分严重,需要全面拆卸后对零件进行清理。试上弦时,发现升降功能基本完好,因经年未用,安装调试时需进行一定的调整。按照修复方案,依次对牙雕童子像、走时机芯、升降问乐机芯、上部塔身进行了清理、保护,补配了牙雕佛像,并对升降塔进行了整体安装调试,恢复了钟表的走时功能、升降塔功能、问乐功能,使其具备了转入库房保护或参加展览的条件。

乾隆朝铜胎画珐琅制作地辨别的再思考

清代的珐琅彩,在康熙与雍正两朝皇帝的研创推展下,于乾隆朝得以集前朝之大成,极致发展。铜胎、瓷胎、玻璃胎等珐琅彩,此时都呈现出华丽精致的样貌。随着文献史料与实物的整理公布,乾隆朝宫廷和地方的互动不断引起研究者的关注。在此背景下,区辨作品来自于中央或地方,既是根本,也是激发更进一步讨论的基础。以乾隆朝铜胎画珐琅而言,学界已能从作品的风格和款识,分辨其制作地。然而,故宫博物院所藏"胡思明"款鼻烟盒的产地与制作脉络,似乎与前述研究成果略有扞格。本文以为,细致讨论现有的区辨指标,从风格和制作传统两方面来扩大其解释效度,当有机会将"胡思明"款鼻烟盒纳入现有的解释脉络,使中央、地方风格交流的面貌更为清晰。

探索烧瓷新能源——焦炉煤气——采用焦炉煤气焙烧景德镇瓷器的工艺试验

采用焦炉煤气在还原焰气氛中烧成瓷器的试验,迄今国内尚未见有报导,本刊发表'探索烧瓷新能源一一焦炉煤气'一文,期望对各地区的节能、治理三废、技术改造工作会有所启发和帮助。

捷克日用瓷窑炉的现实技术水平

捷克是欧洲生产瓷器较早的国家之一,至今已有近二百年的历史。日用瓷生产主要集中在西捷克的卡尔洛维瓦利地区。该地区现有十七个日用瓷生产厂和一个瓷器研究所,统由部属卡尔洛瓦利瓷器公司管辖(原文名称是O.P.Karlovarsky porcelan)。全公司职工七千余人,产量2万吨(约近一亿件),产品60%出口。产品以中档货为主,但其工艺设备的现代化水平在世界上还是处于前列的。本文主要依据有关文献,以热经济为中心,综述卡尔洛瓦利瓷器公司窑炉的现实技术水平。

北京景泰蓝制作技艺

景泰蓝,又名"铜胎掐丝珐琅",是一种瓷铜结合的独特工艺品。作品运用青铜和瓷器工艺、溶入传统手工绘画和雕刻技艺,堪称中国传统工艺的集大成者。景泰蓝始创于明代景泰年间,因初创时只有蓝色,故名景泰蓝。

景泰蓝 “四大名旦”之首的800年

"景泰蓝不仅被誉为中国工艺美术‘四大名旦'之一,在困难时期还是对国家有极大贡献的‘功臣'呢!"工美大师李新民如是说。在行家的眼中,景泰蓝既有玉的温润、珠宝的光泽,又有瓷器的细腻、金的灿烂,因此在历史上,一直是皇家的御用品。"为了把这门手艺传承下去,我们将雕漆工艺加进去,使景泰蓝更加焕发光彩。"

流光溢彩自相依 景泰蓝:方寸间的贵族工艺

正1951年,著名学者梁思成、林徽因夫妇在清华大学成立了抢救景泰蓝的工艺美术小组,希望这一民族工艺得以传承。林徽因常对学生说:"景泰蓝是国宝,不能在新中国失传。"

2008国内首场大拍 全国文物商店文物艺术品联合拍卖会拍后综述

3月9日,180多位海内外各路藏家入住昆明世博花园酒店,拍卖现场云集了500多名竞拍者和观望者,不断需要增加座位……2008年云南典藏春拍揭开大幕,全国三十余家国有文物商店携手推出的品质极佳的"

特种工艺景泰蓝溯源

明清两代,北京作为皇都,能工巧匠荟萃于斯,奇珍异品,层出不穷;名优产品,冠于全国.特种工艺制造业发展很快,并达到了很高的水平.景泰蓝制品就是其中的一种,它以高超的制造技术和精美的艺术风格而驰誉中外,盛名百年不衰.