突破类型——以《PTU》为例试析"银河映像"的创作

银河映像的创作团队是香港电影中的独特一群。他们的出发点和着眼点始终在于传统题材以及市场票房;但在他们的作品中无法抹去那独特的风格,即兼备反中心、反英雄的创作倾向、"不可知论"的主题体现以及简约、含蓄的美学风格。立足于香港社会现实,开拓了传统港产警匪类型电影的新境界,银河映像的成功就在于他们对传统类型片的革故鼎新。

黑色电影、兄弟情谊与本土关怀——“银河映像”电影创作论

本文以“银河映像”从1997年首部影片《一个字头的诞生》至今所拍摄的二十余部“黑色电影”为研究对象,立足于其题材选取与影像风格层面上的“黑色”特征、影片中对兄弟情谊的浪漫想象与反英雄的情节处理、对于香港本土身份的焦虑与关怀三个方面,力求对“银河映像”的“黑色电影”创作进行整体性考察。同时兼及讨论“银河映像”对黑泽明电影及欧美强盗片、西部片电影传统的继承,并指认“银河映像”黑色电影创作多年来发展所形成的自身新的电影美学与传统。

银河映像的光与影——浅析杜琪峰电影的视觉表达

杜琪峰从香港"无线"的监制转入对电影的尝试,从"银河映像"的创立到影片商业性与风格化的平衡双赢,叙事方式的颠覆震撼,反其道而行之的技巧运用,以静制动的画面表现奠定了杜氏电影一时无两的地位。文章基于对杜琪峰作品的回顾和梳理,对银河映像风格化电影的镜头运用、场面调度、视觉表现等方面进行解读分析。

银河映像制作的电影的文化内涵

自香港银河映像电影制作公司成立至今已有16年,其公司出产的电影一直在香港电影圈内独树一帜。而其保持这些年的竞争力的原因之一,则是它独特而又强烈的电影风格,其饱含了主体意识的模糊,凸显人生的变化无常,宿命论萦绕的精神意义。在此以电影为基础,探究银河映像的电影文化内涵,再结合时代背景来谈谈形成其文化内涵的原因。

“银河映像”电影中的香港都市空间

"银河映像"电影作品立足于香港本土,以香港都市空间为主要取景对象和故事承载,这一方面意味着大量香港地标性建筑和地方性视觉记忆构成了影片中重要的画面展开和情节元素;另一方面也完成了影片中对于现代都市"感觉结构"的呈现和形塑。此外,相对于现实和感受层面的香港都市空间,都市之外的森林、香港之外的"世界",以及现实之外的舞台化空间设计也共同形成了理解"银河映像"影片中香港都市空间的不同参照维度,同时也暴露出"银河映像"电影表达的局限之所在。

历史文化视野下香港电影与合拍电影对比研究——以银河映像作品为例

文章以银河映像(香港)有限公司的电影作品为研究对象,对比其独立制作的香港本土电影以及与内地共同制作的合拍电影。采用内容分析法,以文化和历史视角反映银河映像电影作品的文化、历史流变,借此为内地与香港的影视合作带来些许启示与展望。

“银河映像”电影的叙事张力探究

“银河映像”电影是对香港类型电影的反叛,电影叙事张力方面的苦心孤诣使其在香港电影中独树一帜。文章从“银河映像”电影的时间和空间两个方面,剖析其电影的叙事张力,展现其艺术风格。

宿命坚守,浪漫银河——杜琪峰与“银河映像”的影像书写与作者坚守

作为经历过香港电影黄金时代、见证过香港电影新浪潮发展与落幕的电影人,杜琪峰绝对是位逆流者。香港回归前夕,由他领衔成立“银河映像”,以电影作者冷静而深刻的自省,坚持原创品格和作者态度、商业与表达双拳出击的运营方式,几乎每年都推出了香港电影的话题之作。经过25年的淬炼,杜琪峰及银河映像已成为香港地区乃至华语电影世界里兼具市场吸引力和口碑效应的招牌旗帜,作为香港电影的瑰丽奇葩,“银河映像”及其作品对当今身处巨变商业环境中的电影人也有着特别的借鉴作用。

不一样的银河映像 盲探

回看2013年,诞生了《小时代》《富春山居图》和《不二神探》,“烂片高票房”逐渐成为定式。那一年最好的华语电影都出自杜琪之手,分别是春季的《毒战》和暑期的《盲探》,前者狠辣苍凉,后者奇巧百出。自此以后,杜琪肇再也没有拍出佳作,“港片”这个名词也随各大名导的沉寂而渐渐风流云散了。

风雨银河二十载 致敬映像这一年——从《三人行》品杜琪峯影像中的人性

香港这座城,以其独特的地理位置、深厚的历史渊源、多元的时代文化,铸造了香港电影独有的影像内涵。2016年,恰逢杜琪峯和韦家辉所创办的银河映像电影制作公司成立二十周年,回望1996年正是香港电影走向没落的开始,然而就在这一艰难时刻,杜琪峯带领银河映像在风雨飘摇的香港杀出一条血路,以其独特的杜氏影像风格、标新立异的叙事内容、深厚的历史文化表达使得银河映像出品成为香港警匪电影的品质担当,二十年间银河映像成为香港黑帮警匪电影的又一标杆。在二十周年之际由杜琪峯执导、游乃海和刘浩良编剧的一部《三人行》被认为是向银河映像致敬的一部力作,影片延续了杜导一贯的影像风格。影片中影像风格的坚守与叙事内容的创新品味＂三一律＂在电影中的独特运用,表现出影片更加深厚的人性关怀、凝聚电影的时空表现力及引发观众更深的思考与感悟。

银河映像:商业策略的形成与港味的重塑

在华语电影的发展的历程中,银河映像控股集团(以下简称"银河映像")是一个非常独特的案例。自从1996年香港电影极度低迷时期建立至今,银河映像经历了两个重要阶段:以2003年CEPA的签署为界,分为前后两个时期。创立初期"以商业电影养艺术电影"的创作原则,也为当下的香港电影发展提供了一条可参考的发展路径;而在CEPA签署后,银河映像的商业策略也有的全新的布局,北上合作拍片的同时,仍旧坚守"港味"的创作策略,之后所培养出的"银河系"的新生力量也都延续着其标志性的影像风格。

机动部队已经完结,银河映像不会解散 专访《机动部队:同袍》导演罗永昌、主演任达华

显然,无论罗永昌如何模仿杜琪峰的凌厉冷峻及黑色幽默,他也依然是那个在《每当变幻时》脉脉温情与淡淡感伤的罗永昌,对于"银河映像"的影迷来说,在《机动部队》这部续集里,看到三位主演的苍老容颜,

银河映像的DNA——独家专访游乃海

看完《跟踪》之后,所有的记者都匆匆涌上上海影城5楼多功能厅;参加《跟踪》的新闻发布会。记者中不乏银河映像的影迷,一路上不断听见有关“银河”的话题。当主创悉数出现的时候,全场响起经久不息的掌声,这掌声是给《跟踪》,也是给陪伴我们10年的银河映像。半小时的发布会很快结束。记者尾随导演一行来到银星皇冠假日酒店的餐厅,在那里,他们将接受香港有线电视的访问。访问结束后,记者试探性地询问游乃海,是否还有时间接受专访,回答却是出人意料的随和:“可以啊,就现在。”游乃海穿着简单的白色T恤、牛仔裤和白色的球鞋,身材瘦小,头发很短,黑框眼镜,笑容温和,甚至略带腼腆,这样低调的外表,和“香港最妖异的编剧”的称呼似乎并不相符。他的国语不好,初次与内地媒体接触,也显得并不十分善谈。但当记者改用粤语与他交流的时候,他脸上露出舒心的笑容,交谈也变得更加融洽起来。

《枪火》与枪——从《枪火》看杜琪峰作品风格与现代动作片创作现状

本文以《枪火》为研究对象,从叙事意指、暴力美学、视听美学三个方面探讨杜琪峰作品的风格,并透过《枪火》这部影片和杜琪峰这位导演,分析现代动作片创作的现状。

《树大招风》:突破类型的“银河”新作

"银河映像"作为香港电影创作团队中的一支,其每一时期的创作总能带给观众不一样的惊喜。今年恰逢银河映像成立20周年,在北京国际电影节与上海国际电影节均有致敬银河的专场放映交流会。同时,今年先后上映了两部银河历时多年打造的影片——《树大招风》和《三人行》,其中《树大招风》延续了银河一惯的宿命论和暗喻的特色,本文将以《树大招风》为例,浅析银河映像的创作。

光影、时空、造型:电影《PTU》的叙事空间建构

电影《PTU》继承了银河映像一贯的美学风格,同时运用更加极致的视听元素对叙事空间的建构进行了探索,即黑色掩盖下的光影视觉中心、有限时空下的剧情发展、符号化的造型意象,将影片的黑色风格推向极致与浪漫化。相比以往二元对立的中国香港警匪电影,《PTU》中多维叙事空间建构的视听表征使得电影中人物形象、身份的属性比较模糊,这对杜氏电影甚至对中国香港本土警匪类型片的创作与研究均有所启示。

香港有位杜琪峰

本文上篇以杜琪峰1979—1996年的电影创作为个案,在对杜琪峰进行研究的基础上,对这一时期的香港电影进行了探讨与再认识;下篇以杜琪峰及“银河映像”在1997年以后创作的电影作品为核心,剖析了“银河映像”从成立至今的创作历程;尾篇以杜琪峰为参照,表达了笔者对于“九七”以后香港电影生态的一点看法,谨供指正。

香港黑帮片英雄主义的颠覆——《一个字头的诞生》

香港黑帮片是香港电影最重要的电影类型,杜琪峰监制、韦家辉执导的《一个字头的诞生》,从英雄叙事、叙事结构、电影手段以及演员表演四个方面构成对香港黑帮片英雄本色的彻底颠覆,从而确立了其在香港电影史上的地位。

“贼王末路”背后的历史转型——评电影《树大招风》

由欧文杰、黄杰伟、许学文执导,杜琪峰、游乃海担任监制的电影《树大招风》,以三个香港真实的悍匪为原型进行改编拍摄,他们是曾经在香港叱咤风云的＂贼王＂,最终却都在新时代到来之际消亡,在虚实穿插中展现了香港人深深的97情节,三位导演通过黑帮题材,拍出了一部历史转型时期的纪录片。这部电影没有在内地正式上映,但却仍然得到了广泛的好评。小人物的张扬跋扈势必无法阻挡大时代的洪流,

杜琪峰电影的艺术心理解读

20世纪90年代中后期,香港正值多事之秋,社会环境的巨大变化,曾经意气风发的港人,早已对社会和自身产生迷茫。此时的香港电影业呈现一片萧条景象,电影人急功近利,电影大多是粗制滥造及跟风模仿之作,这严重败坏了观众的胃口。在此一时期,杜琪峰与“银河映像”,成为了香港电影的品牌制作。在他们的电影中以展现人生无常为主题,通过对个人意识与现实生活状态的描绘,对现实生活进行了无情的解剖,从而大大扩展了影片内涵。本文试从哲学的角度对杜氏的电影进行解读。