高铬铸铁-铸钢锤头的铸镶工艺

采用ZG270-500和高铬铸铁分别作为锤柄和端部材料生产铸镶锤头。在强度足够的前提下尽量减小锤柄结合部位体积。采用侧冒口补缩,金属液流经冒口进入型腔,减小冒口及冒口颈尺寸,提高工艺出品率。锤头使用寿命是同等工况下高锰钢锤头的3倍以上。

枣庄市徐楼村红铜铸镶青铜器纹饰镶铸特征

红铜铸镶青铜器是春秋时期青铜艺术的杰出代表,红铜纹饰的镶铸特征是器物铸造工艺的直接反映,但红铜镶嵌青铜器的制作技术仍有许多问题有待于研究探讨。为此,通过直接观察法和X光成像技术,分析探讨了枣庄市徐楼村红铜铸镶青铜器纹饰镶铸特征。红铜纹饰有与器身基体等壁厚型和非等壁厚型两种。与器身等壁厚红铜铸镶纹饰和器身基体有平口直接镶铸和红铜预留凹槽镶铸两种方式。与器身非等厚红铜铸镶纹饰则利用红铜纹饰在器身浇铸时形成凹槽,红铜纹饰通过与纹饰相连的红铜支钉固定在范芯或在纹饰底部加入垫片方式镶铸于器物基体中。研究成果为红铜铸镶青铜器的工艺过程研究提供材料和证据。

徐楼青铜敦铸镶红铜工艺赏析

文章通过对徐楼出土的一对青铜敦红铜纹饰的分析,解析了这种红铜纹饰“铸镶”工艺。

绵竹市博物馆藏两件红铜铸镶青铜器探析

红铜铸镶是东周时期一种高超的青铜器表面装饰工艺,此工艺基于范铸法,其技术源于垫片工艺。目前已知的红铜铸镶青铜器相对多见于鲁南地区、中原地区及楚文化区域。基于纹饰的形式设计、工艺特征以及纹饰的铸造缺陷等,对绵竹清道出土铜豆、铜钫进行考察,证明二者均采用了红铜铸镶工艺。绵竹清道所出此两件铜器是迄今已知的、距红铜铸镶青铜器发祥地最远的案例。通过将两器的纹饰设计,尤其是铜豆上具有的高度特征性的勾连纹,以及铜钫整体装饰风格,与目前已知的红铜铸镶青铜器进行比较,可以认为,此两件铜器的年代应为战国初期,不晚于战国早期。考虑到此类青铜器的铸造难度和高度统一的纹饰风格,以及目前所见的分布区域,蜀地工匠应无自作该器的可能性,此两器应为舶来品,流转至蜀地。

红铜铸镶青铜器的几个技术和艺术问题探析

红铜铸镶作为一种青铜器装饰工艺,在东周时期存续了较短的时间。红铜铸镶可以分为透镶和半镶两类,其中半镶红铜的固定又存在"自带支钉"以及"使用芯撑固定"两种不同的技法,通过X射线成像分析可以有效地进行甄别。从红铜铸镶的工艺演变来看,透镶属于早期的探索,然后过渡到成熟期的半镶,其艺术风格影响了其他一些青铜器;最终红铜铸镶由于技术上的困难和局限,逐渐让位于其他装饰工艺。从最初简单几何纹以及少量龙纹的透镶,发展到纹饰种类丰富、数量众多、布局工整的半镶的过程,伴随着铸镶青铜器种类的显著变化。铸镶工艺的发展,与青铜容器的实用性和装饰需求有密切的联系。此外,半镶的复杂红铜纹饰,在形制相近的不同青铜器上,存在两类截然不同的细节处理,这些信息能为铸镶铜器的生产问题提供重要线索。

试析红铜镶嵌工艺的表面微痕

红铜镶嵌作为中国古代青铜器的重要装饰工艺,盛行于春秋战国时期。目前对于红铜装饰技术的判断主要有X光、CT成像及表面微痕信息提取等方式,针对保存完整的青铜器,表面微痕信息能更方便、有效地辅助判断纹饰制作技术。通过梳理预铸嵌槽法和镶铸法两类红铜镶嵌技术的表面微痕,同时对淅川下寺楚墓出土的鄬子倗浴缶进行实物案例分析,证实红铜纹饰采用不同镶嵌工艺会有相对应的表面残留痕迹,对于今后镶嵌纹饰制作技术研究及文物保护中残留信息的提取具有重要的借鉴意义。

战国错红铜鸟兽纹壶

北京保利艺术博物馆藏有一件珍贵的战国错红铜鸟兽纹壶,可能采用了错嵌法和铸镶法两种工艺,器形华丽,造型独特,具有战国时期鲜明的时代特征,堪称古代青铜艺术的精品。介绍了该铜壶的基本特点、铸造工艺、时代特征与使用功能,对研究古代错红铜工艺有一定的借鉴价值。