论《李米的猜想》中的存在主义内核与镜像语言

影片《李米的猜想》主要讲述了李米和男友之间的情感纠葛,通过镜像语言中光影、构图、剪辑和场面调度完成人物形象塑造,影片中的每个角色都生存在一个充满虚无和不确定性的世界里,他们陷于孤独而被异化,以此揭示出“荒谬的世界、焦虑虚无的人生、自主选择的生存方式”等存在主义意涵。

静、隔、远:侯孝贤电影镜像语言分析

侯孝贤是台湾新电影的代表导演,他所执导的电影的镜像语言具有静、隔、远的形式风格,饱含中国古典美学韵味,为侯孝贤表现独特的生命体验与历史感悟提供了形式语言基础。

梦幻与现实的对接——内地青春偶像剧镜像语言浅析

所谓旗鼓相当各有所长，经过三十年的发展演变，内地电视剧呈现出风格化类型化的特征，相对于其他各种类型的电视剧来说，青春偶像剧以其鲜明的特色独得一方，而其中独特的镜像风格可以说是令其他类型电视剧望其项背的一面标志性大旗。

舞蹈遇见影像 浅谈《Smoke》的镜像语言对舞蹈的“再”创作

有很长一段时间，人们容易将“舞蹈影像”的概念与国内的“电视舞蹈”搞混淆，认为只要出现在电视媒介或者任何镜头中被拍出来的舞蹈都可以被叫作“舞蹈影像”。事实上，“舞蹈影像”是舞蹈与电影技术（拍摄手法）的结合。

《冈仁波齐》的镜像之美与哲学内涵

《冈仁波齐》,＂第六代＂导演代表张杨作品,2017年6月20日在国内公映,因其独特的介于真实与虚构间的创意策划与艺术探索、拍摄的镜像之美以及蕴含的宗教哲学内涵,引起市场的关注,其带有纪录片特质的剧情片类型,对中国目前商业片充斥的电影市场无疑是个有力的补充。一、真实与虚构：冷静的镜像语言《冈仁波齐》是披着纪录片外衣的剧情片,用纪录片的纪实风格结合故事的讲述,选取典型的11位朝圣者作为拍摄对象,

论《阳台》中的人物与镜像的关系

热内以"白日梦"的戏剧题材及奇特、反常的戏剧叙事,实践着对现实的疏离与反叛,其戏剧中的"镜像语言"表达了热内戏剧的本质。本文以热内的《阳台》为例,从戏中戏、人物扮演、幻象三个方面出发,来探讨热内所建立起来的人物与"戏"中的"镜像"两者之间的关系。

荒诞碎片与镜像狂欢:电影《一出好戏》的乌托邦景观及现实隐喻

黄渤的处女作《一出好戏》为观众带来银幕惊喜,编、导、演合一的形式展现出其明显的作者意图。电影以荒诞笔调拼接出一个荒唐的故事,小人物的悲欢离合与情理矛盾一并展现在荒岛故事中,导演把狂欢化的镜像呈现作为外在载体隐喻现实,丰富的人物群像影射人性,同时,黑色幽默的外壳下包裹着当下某种精神危机与异化等问题内核。

传播方式对文化传播的影响

语言符号的变更是引发传媒文化嬗变的直接因素 .随着文化传播方式的不断演进 ,视觉文化正成为当代文化的主导形态 .但要深入地理解当代文化还应从“镜像语言”开始 .“镜像语言”作为当代文化的载体 ,以其特有的优势将当代文化带入视觉世界 。

主旋律商业片的类型化模式探索——浅析《建军大业》的主流价值观与商业类型片的融合

近年来,主旋律电影备受关注,不断涌现佳作,获得较好的票房成绩。可以看出在市场的冲击下,主旋律电影不断摈弃陈旧的传播模式,不断尝试与商业电影融合。本文以《建军大业》为例,从角色塑造、镜像语言和叙事节奏等方面探讨主旋律商业类型片的发展和类型化模式的构建。

《放大》放大的是什么——安东尼奥尼《放大》的意义审视

国际著名导演安东尼奥尼拍摄的《放大》,是他蜚声国际影坛的代表作之一。自该片问世以来,对其作品的命意众说纷纭。作品表现了导演对战后西方的消费主义、享乐主义流行,带来人的精神的异化、颓唐的思考。即使今天我们来观看这部作品,其所提出的问题,对于我们对人生价值的理解,对生活意义的定位依然有强烈的启示意义。

《太阳照常升起》:太阳下的碎片

电影《太阳照常升起》以其刁诡的叙事方式和模糊的情节,打碎早已被传统情节片、商业片熏陶出来的大众常规审美口味。该部电影以"魔幻现实主义"的风格首次亮相,充分突出了"夸大"和"神奇"的元素,颠覆了传统的时空观念,重新排列的故事次序,重新组合的人物命运,致使片中影像呈现出超乎寻常的张力和穿透力。姜文有意识地对空间的拆解和对时间的疏离造成了观众的陌生感觉,这种带有强烈实验性质和先锋立场的方式呈现了人物更深心理层次的活动。

姜文:精神与现实的碰撞与融合

从《阳光灿烂的日子》创下1995年国内票房第一开始,再到《鬼子来了》、《太阳照常升起》,姜文的每一部作品都备受瞩目,也是他在人生的不同阶段的精神思考的产物。从散文化叙事、疯子情结、黑色幽默、镜像语言四个方面解析姜文作品,探究他的精神与现实是怎样碰撞并融合的。

禁忌与局限——内蒙古电影的现状与未来

禁忌是指在一些特定的文化环境或生活起居中被禁止的行为和思想。梳理中国蒙古族题材电影史,可以看到这个民族承载着双重禁忌后的艺术表达。内蒙古民族电影的历史,是突破禁忌不断抗争罅缝中求生存的历史。民族电影的未来,一定会在局限中绽放奇光异彩。

娱乐与审美建构的“真实美学”——论真人秀节目《幸存者》的艺术品格

美国CBS的《幸存者》自开播以来,深受各国观众的欢迎.该节目从电视艺术的本体论出发,以窥视现代人性这一真实主题为基点,运用电影化的叙事策略和艺术化的镜像语言,建构了一种异于现实的“真实美学”,给人一种无可比拟的真实感,使得观众在一种真实的幻象里来寻求刺激,接触现实.

另辟的风景:“故乡三部曲”

中国第六代导演力图摆脱宏观的历史叙述，以个体化、精神化的笔触来书写当下生活中人们的生存状态。虽然同样是对“当下性”的探讨，贾樟柯的叙事内容、叙事方式和镜像语言在第六代中又有很多独树一帜的地方。

笛声外吹送着另一种风——史一帆诗文本中的倾向性预谋与语言镜像

诗文本创作是有倾向性预谋与语言镜像的,诗人由此把握诗的语言元素,形成诗的意义指向,营造拥有丰富精神意蕴的诗的意境。长期以来,军旅诗如何摆脱语言的困厄走向审美至境,是军旅诗人们一直思索的问题。笔者认为,在语言镜像的创造上,具象性的描摹已不再重要,不再能够给文本带来束缚,重要的是以某种倾向性预谋来结构语言,设置诗的意义指向,使诗的意蕴更含蓄和多义。本文以史一帆获第九届解放军文艺新作品一等奖的诗集《生命的悬崖只有鹰能描述》为例,谈诗歌创作的倾向性预谋与语言镜像,从而为拓宽军旅诗创作的精神维度提供可资借鉴的文本依据和话语立场。

《红海行动》:国产军事题材电影的美学探析

2018年春节贺岁档,军事动作巨制《红海行动》一经上映票房节节攀升,受到观众的极力赞扬和追捧,票房和口碑喜获双丰收。《红海行动》作为一部热门的现象级电影,可谓是军事题材影片的典范之作,其中对于我国主流价值观念的弘扬更是堪称绝妙。本文将从镜像语言和主流价值观两个方面对该部国产军事题材电影的美学价值进行深入的解读,探析中国军事题材主旋律电影的未来发展之路。

论小海

作为当代著名诗人,小海的诗歌创作风格多元,不同时期具有不同的写作特点。《村庄与田园—小海和他的诗歌》《大秦帝国》《影子之歌》等代表性作品可以完整地展现出小海自我求新、求变的审美路线。小海的语言实践和美学探索是与第三代诗歌发展同步的,并具有国际诗歌美学背景,其诗歌在叙述与歌谣之间架起了一座桥梁,表现出诚实、亲切,睿智而深刻的特点,将日常经验和素朴的情感赋予现代性的形式和表达,并以心灵的纯正使语言始终保有一种可以触摸的温度和光亮。