视听新水墨——关于越剧电视剧《孔乙己》的美术设计解读

本文以越剧戏曲电视剧《孔乙己》的美术设计为案例,深入探讨戏曲在电视化过程中的诸多问题,包括舞台结构的空间关系,道具的生活化、符号化等。该剧既强调传统戏剧本身的韵味,又积极地探索新的表现。特别是创作者着力寻求在电视传媒的传播规律前提下,寻找与时代的结合点,创造出既是根源于戏曲的精神实质,又符合新传播媒体的语言方式,进而为编、导、演多方面的创造提供了良好的前提,开拓了某种崭新的戏曲电视剧的美术形式。

微电影《天山儿女》的视听语言艺术特点

《天山儿女》以其取材真实、拍摄客观的朴实风格,向观众传达了人间真爱历经时光流逝而不朽、跨越不同民族而永存的主题。这部微电影在视听语言的使用上极为精准考究,为未来新疆微电影的创作提供了一个可供参考的优秀样本。本文将从视听语言层面,对该影片的长镜头、空镜头、推镜头、关系镜头、叙事策略等方面进行分析和解读。

360度环形舞台拍摄实例详解——以大型群众性合唱节目《红旗飘飘》为例

面对一个在360度的环形舞台上执行的大型群众性合唱节目,并且舞台上下参与人数众多,嘉宾轨迹复杂,现场调度丰富,导摄团队需要考虑如何避免机位穿帮;如何确保舞台上下的互动镜头完整;如何通过准确的镜头语言将现场热烈的氛围传达出来等一系列的问题。本文介绍了江苏综艺频道导摄团队的实际操作方案,给环形舞台的机位架设、镜头调度提供了一些经验方法。