中国传统美学理念在镜头叙事中的创新实践研究

近年来,随着人们对中国传统文化重视程度的不断提高,社会各个领域都呈现出浓厚的民族色彩。即便在世界文化的大舞台上,这些色彩也成了最为引人注目的焦点。传统美学理念作为中国文化的重要组成部分,涵盖了审美观念、审美原则以及美学价值的追求等多个方面。在镜头叙事中,合理运用传统美学理念可以为作品赋予独特的艺术魅力和深厚的文化内涵。本文主要探讨中国传统美学理念在镜头叙事中的创新实践,以期为后续相关研究提供有益的参考。

《燃烧女子的肖像》的镜头叙事美学

《燃烧女子的肖像》是由瑟琳·席安玛执导,阿黛拉·哈内尔、诺米·梅兰特主演的剧情片,荣获第72届戛纳电影节最佳编剧奖,以及第45届法国电影凯撒奖最佳摄影奖。本片主要讲述了在18世纪法国的布列塔尼,一位即将出嫁、不情不愿的新娘洛伊斯与接受委托前来画她肖像的画家玛丽之间所发展的一段故事。随着时间的流逝,两人逐渐发现了她们之间存在的特殊情谊。本文试从女性主义理论出发,分析影片中女性凝视的内涵以及影片镜头叙述的美学特征。

论《再见,柏林》中的镜头叙事艺术

克里斯托弗·衣修伍德在小说《再见,柏林》中,以镜头叙事的方式描述了一段纳粹政党上台前柏林社会动荡岁月。小说不仅大胆尝试将相机视角同叙事技巧结合起来,还凸显出作者对于历史的冷静反思和宏观历史中个体命运的关怀。在展开对镜头叙事及衣修伍德历史思考的同时,对其相关原因进行探讨。

电视摄像在新闻镜头叙事表意中的意义及运用

新闻作为一种叙事文体,与报纸、杂志等新闻相比,其信息传递的内容包括了文字、图表、画面、声音等多种叙事符号。所以,可以更为真实地表现新闻事件发生的整个过程,并用内涵丰富的造型语言升华故事的主题。而由于电视新闻镜头具有叙事表意功能,因此电视摄像关系着信息的传递效果。同时,影响着画面语言、声音语言、造型语言等的表现效果,所以在电视新闻制作的过程中应抓住电视摄影的特点,增强电视新闻镜头叙事的美观性与视觉效果。

电视新闻镜头叙事表意中的电视摄影应用研究

电视摄像对电视新闻中的镜头叙事表意具有一定影响,摄像镜头在一定程度上能够对新闻中的思想进行有效表达,同时能客观表现出新闻材料的真实性。在电视新闻制作过程中能够运用摄影技巧对新闻事件进行多角度拍摄,注重新闻事件的细节,为新闻制作提供必要的实践、理论参考,促使电视新闻镜头叙事更好地表达其中的内涵和意义。

长卷孕浩然 荧屏尽风流——电视剧《太平天国》的长镜头叙事和报情

据说,84集电视连续剧《三国演义》开拍之前,一位权威人士曾经表示。该剧不用蒙太奇。这个话,显然说得绝对化了,因而做不到。但是,这个话,至少透露出中国电视剧的叙事艺术发展的一个重要信息,还是很有它的纪念意义的。这个重要的信息就是。

浅析电影《到阜阳六百里》镜头叙事

电影《到阜阳六百里》是台湾导演邓勇星以底层打工人士为题材拍摄影片,影片镜头叙事真实流畅,细腻刻画乡愁。

《岁月神偷》的镜头叙事分析

《岁月神偷》通过怀旧的场景、特色的语言、悠长的镜头刻画以及温情动人的音乐向观众展现了上个世纪六十年代香港底层劳动人民的生活图景。影片围绕小人物的故事,反映大时代背景下香港所经历的一场变迁。本文从镜头语言的角度出发,分析该影片如何通过镜头进行叙事,从而完成对故事的叙述以及对老香港的再现。

电视摄像在电视新闻镜头叙事表意中的意义及运用研究

随着镜头语言的逐渐丰富和发展,电视新闻在进行摄像工作时也需要注意镜头的使用。新闻在进行镜头叙事表达一定的含义时,需要对摄像镜头的拍摄方法进行详细规划,这样会起到非常好的效果,有助于增强新闻视频所要展示的意图。本文首先针对电视摄像在电视新闻镜头叙事表意中的意义进行阐述,然后分析电视摄像在电视新闻镜头叙事表意中的运用,包括摄像构图的运用、固定镜头的运用、移动镜头的运用、镜头角度的运用、镜头焦点的运用、长镜头拍摄运用以及延时摄像的运用。旨在能够通过多种电视摄像技巧来展现不同新闻叙事意图,进而使得新闻视频内容具有更好的表达效果。

影片《天堂电影院》的叙事表达分析

《天堂电影院》是一部艺术片,没有大片绚丽的场面,没有好莱坞的强大明星阵容,也没有豪华的布景和服装,却获得了奥斯卡最佳外语片奖、金球奖最佳外语片奖、戛纳电影节金棕榈大奖、戛纳电影节评委会大奖等众多有超重分量的奖项,而好的故事和电影叙事语言的完美结合是《天堂电影院》取得傲人成绩的关键。

当代“私摄影”的亚文化观及其叙事解析

私摄影的拍摄对象大多是那些游走在主流社会以外的人。这些影像既是对其生活实态的展示,更是对当代亚文化及边缘青年群体价值观的符号表达。南·戈尔丁和荒木经惟是东西方私摄影的代表性摄影家,他们从影像叙事的角度对"实态"进行"陌生化"处理,从故事本身到视点选择再到镜头叙事者的利用,其作品创造出一种崭新的气氛,让观众带着新奇、小心翼翼的态度走近原本已知或熟悉的社会现实,进而形成新的叙事接受。

摄像手段在人物专题片中的运用与实践

如今,电视节目的存在样式和表现方式已极尽精彩,而视觉画面仍是电视语言中最基本的元素。因此,作为人物电视专题片的摄像师,要研究和探讨镜头画面的构图要素和特点规律,有机地选择、组织和经营视觉形象,塑造人物,反映社会,传播先进思想。

《一条狗的回家路》的镜语表达解读

电影作为一种融合了光、影和声音的独特艺术形式,镜头语言是其表达思想与传达信息的主要手段和途径。动物电影中,动物作为主体形象在缺失主观语言功能的情况下,更加依赖于镜头语言进行影片信息和主体的传达。在动物电影《一条狗的回家路》中,镜头语言在影片的叙事节奏把控、主要形象塑造、情感表达和影像风格构建等方面发挥了重要作用,并且在主题呈现方面,该影片较之以往动物电影有所拓展和升华。

《海路十八里》——纪实语言的动人表现

辽阔悠远的海面,通向天际的海路,奔走不息的人流《,海路十八里》这部纪录片,用它独特的视角把我们的视野引向了那片鲜为人知的滩涂。作为一部解说词甚少的纪录片《,海路十八里》的摄影表现却让人惊叹。细腻而富有意蕴的镜头,让我们体会到了一种无声胜有声的美,也让我们随着那有规律的耙挖声进入到那些勤劳渔民们的生活中……

户外真人秀环境镜头的叙事功能

真人秀,更多是"真"和"人"所结合而成的"秀"。参与者需要在特定的条件下完成任务,在游戏规则中自由发挥自我。真人秀的最早起源可以追溯到20世纪50年代的美国,凭借选秀节目《一日女王》打开真人秀的大门。2000年3月美国哥伦比亚广播公司推出的大型户外真人秀《幸存者》首播取得了巨大的成功,节目版权相继卖给了世界各地的广播公司。与此同时亚洲一些发达国家的真人秀节目也开始崛起。尤其以韩国为主,《我们结婚吧》《Running man》《无限挑战》等优秀节目受到观众欢迎与追捧。而中国真人秀电视节目在发展过程中受韩国、英国节目模式影响较大,以模仿或购买版权的方式成就了一批关注度较高的真人秀节目。譬如《奔跑吧兄弟》《花儿与少年》《极限挑战》等。

《圣女贞德蒙难记》:视听元素下的文化指涉

《圣女贞德蒙难记》是德莱叶导演的代表作,影片的视听语言及思想内涵在影史上均有里程碑式意义。影片开创性地运用了多种拍摄手法,面部的持续特写、人物的无声对白、物件的多义指征,成为之后影片的模仿对象。视听语言的娴熟运用,使影片主题情感集中迸发,人物的绝望、社会的迫害、无处的救赎,展现在画面,复刻在影史之中,使其成为风格化的代表作品。

《菊次郎的夏天》中的场景转换

日本影片《菊次郎的夏天》以舒缓的镜头语言讲述了一个在寻找母亲路途中的故事,影片镜头语言质朴,干净简练,较少使用特技。影片在进行场景转换中使用了静态构图、非叙事镜头等艺术手法,和整部影片幽默、温情的风格浑然天成。

会叙事的节目 ——评CCTV《本周》

每逢周日中午十一点半(2003年5月4日后改为每周日晚18:35分播出),一位很有人情味的主持人会在央视的一个栏目中给观众动人地"讲故事".这个节目叫"本周"(this week).<本周>是中央一套一档新闻综述类节目,它用娓娓道来的方式,轻松的语言,像一位老朋友一样讲述在过去的七天里世界发生过的新鲜事.从不同于其它新闻节目的视角再现新闻,挖掘新闻的另一侧面,讲出一个个新闻背后的故事.可以说,鲜明的叙事性是<本周>最大的特征.

当戏曲表演走入镜头——谈徽剧电影《晓天歌行》中的一些表演思考

绪论1896年西方电影进入中国后,部分中国影人产生浓厚兴趣,想拍摄有中国自己特色的电影,而中国戏曲在当时发展繁荣,戏曲文化博大精深,故作为中国拍摄电影方式的第一首选,中国第一部电影是戏曲无声舞台纪录片《定军山》,因是无声表达,所以最初电影主要表达人物动作性强,技术含量高的片段,而戏曲表演正是如此。但是电影和戏曲的结合并不是完美无缺的,还是存在一些问题的,尤其是戏曲表演走入镜头后。电影是用镜头叙事,戏曲是用表演叙事。

希区柯克《精神病患者》的电影蒙太奇构成性特征

电影镜头叙事、影像符号、蒙太奇结构的三位一体艺术构成集中表现为蒙太奇镜头叙事的构成性特征,希区柯克悬疑电影经典《精神病患者》独具匠心地将这一特征运用于悬疑故事叙述与悬念情境营造中,不仅获得巨大成功,而且也印证蒙太奇镜头叙事的构成性功能作用与意义。