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《我本是高山》的类型建构、上镜头性与伦理化叙事
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作者 范志忠 吴远航 《文化艺术研究》 2024年第1期81-87,115,116,共9页
《我本是高山》沿袭了新主流电影的创作规律和类型化特征,通过经典类型化叙事来塑造人物性格,以一种近乎质朴的影像表达、上镜头性与伦理化叙事,塑造人物形象,表现时空,承载着电影价值观和情感弥合点。影片在网络上引发的巨大争议,则提... 《我本是高山》沿袭了新主流电影的创作规律和类型化特征,通过经典类型化叙事来塑造人物性格,以一种近乎质朴的影像表达、上镜头性与伦理化叙事,塑造人物形象,表现时空,承载着电影价值观和情感弥合点。影片在网络上引发的巨大争议,则提醒人们反思电影批评对于创作者、对于观众及对于批评本身的重要意义。 展开更多
关键词 《我本是高山》 类型建构 镜头性 伦理化叙事
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纪录片的“上镜头性”创作手法研究
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作者 季新凯 马云 《科技传播》 2018年第21期152-153,共2页
纪录片的镜头、光线、拍摄对象是其叙事和形成影片整体情绪以及艺术氛围的重要组成元素。文章尝试强调运用"上镜头性"创作手法来进行纪录片的创作,从而给观众带来纪录片所表现的精神特质,使纪录片能够在创作中形成富有精神传... 纪录片的镜头、光线、拍摄对象是其叙事和形成影片整体情绪以及艺术氛围的重要组成元素。文章尝试强调运用"上镜头性"创作手法来进行纪录片的创作,从而给观众带来纪录片所表现的精神特质,使纪录片能够在创作中形成富有精神传递的艺术风格,提高纪录片创作的质量。 展开更多
关键词 纪录片 镜头性 精神特质 创作手法
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格里尔逊模式下的“上镜头性”与历史重构--评纪录片《热的雪--伟大的抗美援朝》
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作者 苏桂霖 《东南传播》 2021年第12期127-129,共3页
从《水浇园丁》到《北方的纳努克》,我们无不感受到影像复现现实的魅力,其魅力在很大程度上不仅仅来自满足受众的猎奇心理,而更多的是“讲故事”以及提倡朴实无华的纪录和对自然光效的使用。格里尔逊模式作为纪录片的一种重要创作方式,... 从《水浇园丁》到《北方的纳努克》,我们无不感受到影像复现现实的魅力,其魅力在很大程度上不仅仅来自满足受众的猎奇心理,而更多的是“讲故事”以及提倡朴实无华的纪录和对自然光效的使用。格里尔逊模式作为纪录片的一种重要创作方式,在二十世纪三十年代至五十年代,广泛应用于纪录电影的创作当中,同时在我国主流意识形态和集体记忆建构的专题片中占有重要地位。格里尔逊模式在我国电视专题片中已然形成程式化的创作模式,这种“程式”同时也对纪录片形成了一种看不见的桎梏,但非虚构依然是其重要的基础。“搬演”与真实的二元关系、“上镜头性”以及导演与观众之间的“契约”在纪录片叙事中的新涵义依然值得我们探讨。 展开更多
关键词 格里尔逊模式 剧情纪录片 搬演 镜头性
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重回“上镜头性”——一次对影像观念的溯源性探究 被引量:3
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作者 吴思捷 余韬 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2022年第5期24-32,共9页
本文试图从三个方面追溯“上镜头性”的历史演变及其理论内涵,以此为基础发现这一概念与影像本体之间的关联性,重新反思法国早期理论对“上镜头性”的构想。本文认为,不同时期的理论家们对这个概念的理解都围绕现实和情感两个面向展开... 本文试图从三个方面追溯“上镜头性”的历史演变及其理论内涵,以此为基础发现这一概念与影像本体之间的关联性,重新反思法国早期理论对“上镜头性”的构想。本文认为,不同时期的理论家们对这个概念的理解都围绕现实和情感两个面向展开。在依托符号学和人类学重思“上镜头性”理念时,尽管巴特与莫兰的差异极大,但二者都将真实和虚构作为基础来定位摄影和电影的影像本质。“上镜头性”的这层双重特性,正是它与影像的直接关联,这一点在米特里、德勒兹等人对影像的研究和分类视野中,得到了本体论意义上的深入阐释。 展开更多
关键词 镜头性 电影本体论 电影理论
原文传递
试论土地空间在李睿珺乡土电影中的在地性表达 被引量:1
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作者 贾子谋 《戏剧之家》 2024年第1期135-137,共3页
土地是乡村社会的根基,以影像为载体的土地空间表达展现了乡土文化更加多元性的文化价值。导演李睿珺在电影《隐入尘烟》中利用土地空间的不同属性,通过地方性的自然空间、异质性的社会空间与诗意性的空间美学为乡村土地空间挖掘出了有... 土地是乡村社会的根基,以影像为载体的土地空间表达展现了乡土文化更加多元性的文化价值。导演李睿珺在电影《隐入尘烟》中利用土地空间的不同属性,通过地方性的自然空间、异质性的社会空间与诗意性的空间美学为乡村土地空间挖掘出了有着西北地域特征的风土人情与诗意美感,实现了对西北地区乡土文化的在地性影像书写,为推动乡村文化振兴探索出更多的西北特质。 展开更多
关键词 地方感知 电影符号学 异质空间 镜头性
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视频镜头显著性提取技术
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作者 墨洁 魏维 《成都信息工程学院学报》 2011年第3期329-334,共6页
基于显著区域提取技术,对复杂的视频镜头中动静结合显著图的提取技术进行了改进,提出由动态模型和静态模型两个特征要素作为线索提取动静结合的提取方法。方法对复杂运动镜头下运动特征的选择敏感度较高,实验验证表明,提出的动态模型和... 基于显著区域提取技术,对复杂的视频镜头中动静结合显著图的提取技术进行了改进,提出由动态模型和静态模型两个特征要素作为线索提取动静结合的提取方法。方法对复杂运动镜头下运动特征的选择敏感度较高,实验验证表明,提出的动态模型和静态模型以自适应权重增减的融合方式得到的动静结合显著图与以往相比,精准度较高,也更接近于人类视觉机制的选择。 展开更多
关键词 静态显著图 动态显著图 图像图形处理技术 镜头显著提取
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真实论:蒙太奇与长镜头的历史辩证新论 被引量:18
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作者 蓝凡 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2013年第5期70-99,共30页
真实是人类的一种感官判断,是人类对存在的愿望——是人的感觉、价值、判断和愿望,与存在世界和生存世界的某种重叠。电影剪辑是电影叙事的需要与必然。从某种意义上说,蒙太奇是剪辑概念的同义概念。真正将"蒙太奇"理论覆盖... 真实是人类的一种感官判断,是人类对存在的愿望——是人的感觉、价值、判断和愿望,与存在世界和生存世界的某种重叠。电影剪辑是电影叙事的需要与必然。从某种意义上说,蒙太奇是剪辑概念的同义概念。真正将"蒙太奇"理论覆盖甚至代替"剪辑"技艺的是20世纪二三十年代以谢·爱森斯坦为代表的苏俄电影导演们。长镜头理论的基础,则是安德烈·巴赞的"透明"电影理念。"透明"是一种美学态度,"透明"更是一种艺术主张。无可置疑,蒙太奇和长镜头,都是为了追求电影叙事上的"真实",但在如何追求和达到"真实"上,两者并不一致。所以,从认识论的角度讲,两者是一致的,从方法论的角度讲,两者又是相异的。蒙太奇主要是无声电影时期的一种"真实性"解释,长镜头理论却是有声电影时期的一种"真实性"解释。所以,我们又可以说,蒙太奇是无声无色的电影"真实观",长镜头是有声有色的电影"真实观"。影像真实的技术、观念/思想与艺术本体,永远存在着矛盾的统一性。思考问题的态度、立场和时机,构成了对问题思考的逻辑基础。 展开更多
关键词 电影艺术 艺术创作 真实 蒙太奇 镜头 认识论 方法论 镜头性
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论《暹罗之恋》的艺术表现性 被引量:2
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作者 周晓秋 《电影文学》 北大核心 2010年第15期28-29,共2页
西方现代美学认为艺术是表现,作为"第七艺术"的电影同样深具表现之属性。《暹罗之恋》之所以能走红,就在于它充分发挥电影艺术的表现品质,通过作为情感表现的故事、具有"上镜头性"的画面,以及内在自我表现的电影音乐这三个层面的建... 西方现代美学认为艺术是表现,作为"第七艺术"的电影同样深具表现之属性。《暹罗之恋》之所以能走红,就在于它充分发挥电影艺术的表现品质,通过作为情感表现的故事、具有"上镜头性"的画面,以及内在自我表现的电影音乐这三个层面的建构,以艺术的方式展现了人类心灵中纯粹的情感世界和人性中美好的品质,从而生成强烈的审美感染力,打动了广大观众的心灵。 展开更多
关键词 《暹罗之恋》 情感表现 镜头性 电影音乐
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政治命运 影像隐喻 类型符码——“十七年”上海电影对香港电影的观照 被引量:1
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作者 杨雪团 焦仕刚 《电影评介》 北大核心 2019年第22期22-27,共6页
二战后,上海电影持续从产业机制、人员资本、影像叙事、类型功能等方面对香港电影给予大规模渗入,持续到大陆新生政权建立、巩固的"十七年"期间,多数情况是上海电影对香港电影全面影响和行业观照。文章以香港国语片代表导演... 二战后,上海电影持续从产业机制、人员资本、影像叙事、类型功能等方面对香港电影给予大规模渗入,持续到大陆新生政权建立、巩固的"十七年"期间,多数情况是上海电影对香港电影全面影响和行业观照。文章以香港国语片代表导演朱石麟《清宫秘史》为例,全面分析其在大陆的政治命运,借助"上镜头性"理论分析其特有的影像隐喻。 展开更多
关键词 香港电影 朱石麟 镜头性 类型功能 《清宫秘史》 影像叙事 国语片 产业机制
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简论俄国形式主义电影理论 被引量:2
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作者 洪宏 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2004年第6期127-129,共3页
俄国形式主义电影理论受其整体的诗学体系制约,从分析电影语言入手,比较系统地阐述了电影的诗学本性及其与电影的语言形式之间的内在关系,并以电影的艺术语言阐释为中心,建立起形式本体论的电影艺术观,从而在早期电影理论发展中,为“电... 俄国形式主义电影理论受其整体的诗学体系制约,从分析电影语言入手,比较系统地阐述了电影的诗学本性及其与电影的语言形式之间的内在关系,并以电影的艺术语言阐释为中心,建立起形式本体论的电影艺术观,从而在早期电影理论发展中,为“电影作为艺术”这一命题找到了新的探索视角。 展开更多
关键词 俄国 形式主义 电影理论 “上镜头性 蒙太奇手法 镜头语义学” 电影语言 形式本体论
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电影理论中的人本主义思想探窥
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作者 李芳 《电影评介》 2014年第8期11-13,共3页
“人本主义”或者“人文主义”(humanism),是19世纪初才出现的概念,但是阿伦·布洛克在《西方人文主义传统》一书中提到“人文学”(the humanities)这一术语最早可以追溯到15世纪文艺复兴时的意大利.对于“人本主义”来说,并不简单... “人本主义”或者“人文主义”(humanism),是19世纪初才出现的概念,但是阿伦·布洛克在《西方人文主义传统》一书中提到“人文学”(the humanities)这一术语最早可以追溯到15世纪文艺复兴时的意大利.对于“人本主义”来说,并不简单“当作一种思想派别或者哲学学说,而是当作一种宽泛的倾向,一个思想和信仰的维度.” 展开更多
关键词 电影理论 主义 贝拉 理论渊源 艺术理论 镜头性 巴拉兹 电影作为艺术 精神分析理论 人本主义思想
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台湾青春片的银幕书写——以《我的少女时代》为代表的青春影像表达 被引量:2
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作者 蔡莹莹 《视听》 2016年第9期57-58,共2页
2015年,小制作的《我的少女时代》化身"黑马",刷新台湾地区票房记录,在大陆也斩获3.32亿的票房。在或唯美或哀伤的台湾青春片中,不乏导演对影像、流行音乐的运用、德吕克"上镜头性"的实践以及对台湾本土化的表达。... 2015年,小制作的《我的少女时代》化身"黑马",刷新台湾地区票房记录,在大陆也斩获3.32亿的票房。在或唯美或哀伤的台湾青春片中,不乏导演对影像、流行音乐的运用、德吕克"上镜头性"的实践以及对台湾本土化的表达。当大陆导演还在用大量的光影来弥补剧情的缺憾时,台湾导演正运用逐渐成熟的台式青春艺术风格娓娓道来一部部俗套却耐看的台湾青春片。 展开更多
关键词 我的少女时代 镜头性 青春片 台湾电影
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世界电影流派——先锋派电影 被引量:1
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作者 皇甫一川 《电影评介》 北大核心 1991年第8期28-28,共1页
先锋派电影通常是指无声电影时期那些不以营利为目的,不叙说故事的纯视觉影片.它们大多是由创作者独立拍摄的短片。先锋派电影出现于十年代末,二十年代发展到高峰,有声电影出现后它开始衰落,取而代之的是在理论主张和创作方法上与之大... 先锋派电影通常是指无声电影时期那些不以营利为目的,不叙说故事的纯视觉影片.它们大多是由创作者独立拍摄的短片。先锋派电影出现于十年代末,二十年代发展到高峰,有声电影出现后它开始衰落,取而代之的是在理论主张和创作方法上与之大同刁屏的实验电影。先锋派电影主要出现在德国和法国。 展开更多
关键词 先锋派电影 电影流派 实验电影 无声电影 有声电影 布努艾尔 超现实主义电影 一条安达鲁狗 美国电影 镜头性
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虚实之间——简析纪录片的多维真实
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作者 武恒 《视听》 2015年第10期40-41,共2页
大多数人对于纪录片含义的理解,都集中在对于"纪录片"三个字的字面意思的解析,其实这是一个极大的误区。"纪录片"三个字并不具有足以表达整个纪录片类型的含义的能力,纪录片只是对一类与虚构的故事片相对应的影片... 大多数人对于纪录片含义的理解,都集中在对于"纪录片"三个字的字面意思的解析,其实这是一个极大的误区。"纪录片"三个字并不具有足以表达整个纪录片类型的含义的能力,纪录片只是对一类与虚构的故事片相对应的影片的总称。它的定义并不是确定的字面的意思,而是相对的或者说是模糊的。就像西部片是电影中的一个类型,而我们并不能单纯地说西部片就是地理位置处于西部的影片,而其他地方的类似的影片就不是。 展开更多
关键词 纪录片创作 弗拉哈迪 镜头性 本质真实 接受状态 艺术真实 客观再现 格里尔逊 艺术处理 监控录像
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电影艺术:气象传播的视听美学形态
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作者 熊文醉雄 《电影评介》 北大核心 2020年第16期43-46,共4页
气象信息不仅是人类重要的生产生活资料,同时也是审美经验中不可替代的对象。摄影机作为物理光学与声学元素的机械捕捉者,迫使气象现象完成了从自然美学到视听美学的蜕变。自然世界中的气象现象通过摄影机的二度创作,具有了"上镜头... 气象信息不仅是人类重要的生产生活资料,同时也是审美经验中不可替代的对象。摄影机作为物理光学与声学元素的机械捕捉者,迫使气象现象完成了从自然美学到视听美学的蜕变。自然世界中的气象现象通过摄影机的二度创作,具有了"上镜头性",也具备了利用审美活动进行传播的条件。 展开更多
关键词 视听美学 二度创作 镜头性 自然美学 生产生活资料 审美经验 摄影机 物理光学
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世界电影流派词条选择[先锋派]
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作者 单万里 《电影评介》 北大核心 1989年第3期37-37,共1页
电影史学家和理论家使用的“先锋派”一词,具有好几种含义;“第一先锋派”是指二十年代的法国电影学派,即在当时商业电影的笼罩下进行美学革新的潮流“第二先锋派和第三先锋派”是一种国际现象,指那些同主流电影趣味迥异的实验电影或曰... 电影史学家和理论家使用的“先锋派”一词,具有好几种含义;“第一先锋派”是指二十年代的法国电影学派,即在当时商业电影的笼罩下进行美学革新的潮流“第二先锋派和第三先锋派”是一种国际现象,指那些同主流电影趣味迥异的实验电影或曰边缘电影。“第一先锋派”(1920—1925)被亨利·郎格卢瓦称为“法国印象主义”学派,这一名称显示出了该学派对于露天题材的极大兴趣,运用分色主义的手法,制作光和影的游戏,其画面如万花筒般变幻莫测。 展开更多
关键词 先锋派 电影流派 实验电影 主流电影 法国电影 商业电影 印象主义 阿贝尔·冈斯 德吕克 镜头性
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微常识
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《现代视听》 2016年第4期67-67,共1页
上镜头性:1919年,法国先锋派电影理论家路易·德吕克在《上镜头性》一文中提出的对电影艺术特性的称谓,由照相(photo)和神采(genie)两词组合而成。"上镜头性"的理论内涵是:电影艺术应当在自然和现实生活中发现适宜用光学透... 上镜头性:1919年,法国先锋派电影理论家路易·德吕克在《上镜头性》一文中提出的对电影艺术特性的称谓,由照相(photo)和神采(genie)两词组合而成。"上镜头性"的理论内涵是:电影艺术应当在自然和现实生活中发现适宜用光学透镜表现的形象和景物,强调朴实无华,提倡使用自然光效、焦点发虚等表现手段,营造电影艺术独有的诗意,而且认为惟有处于运动中的视觉形象才最具有"上镜头性"。 展开更多
关键词 镜头性 电影艺术 先锋派电影 德吕克 光效 GENIE 艺术特 光学透镜 文中 现实生活
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A practical application of photogrammetry to performing rib characterization measurements in an underground coal mine using a DSLR camera 被引量:1
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作者 Brent A.Slaker Khaled M.Mohamed 《International Journal of Mining Science and Technology》 SCIE EI CSCD 2017年第1期83-90,共8页
Understanding coal mine rib behavior is important for inferring pillar loading conditions as well as ensuring the safety of miners who are regularly exposed to ribs. Due to the variability in the geometry of undergrou... Understanding coal mine rib behavior is important for inferring pillar loading conditions as well as ensuring the safety of miners who are regularly exposed to ribs. Due to the variability in the geometry of underground openings and ground behavior, point measurements often fail to capture the true movement of mine workings. Photogrammetry is a potentially fast, cheap, and precise supplemental measurement tool in comparison to extensometers, tape measures, or laser range meters, but its application in underground coal has been limited. The practical use of photogrammetry was tested at the Safety Research Coal Mine, National Institute for Occupational Safety and Health(NIOSH). A commercially available, digital single-lens reflex(DSLR) camera was used to perform the photogrammetric surveys for the experiment. Several experiments were performed using different lighting conditions, distances to subject,camera settings, and photograph overlaps, with results summarized as follows: the lighting method was found to be insignificant if the scene was appropriately illuminated. It was found that the distance to the subject has a minimal impact on result accuracy, and that camera settings have a significant impact on the photogrammetric quality of images. An increasing photograph resolution was preferable when measuring plane orientations; otherwise a high point cloud density would likely be excessive. Focal ratio(F-stop) changes affect the depth of field and image quality in situations where multiple angles are necessary to survey cleat orientations. Photograph overlap is very important to proper three-dimensional reconstruction, and at least 60% overlap between photograph pairs is ideal to avoid unnecessary post-processing. The suggestions and guidelines proposed are designed to increase the quality of photogrammetry inputs and outputs as well as minimize processing time, and serve as a starting point for an underground coal photogrammetry study. 展开更多
关键词 PHOTOGRAMMETRY Coal mining UNDERGROUND Rib characterization
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Endoscopic resection of carcinoid of the minor duodenalpapilla 被引量:6
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作者 Takao Itoi Atsushi Sofuni +3 位作者 Fumihide Itokawa Takayoshi Tsuchiya Toshio Kurihara Fuminori Moriyasu 《World Journal of Gastroenterology》 SCIE CAS CSCD 2007年第27期3763-3764,共2页
We encountered a 65-year-old man with a carcinoid tumor of the minor duodenal papilla. Since he had liver cirrhosis and completely refused surgery, we performed an endoscopic snare papillectomy. The papillectomy was p... We encountered a 65-year-old man with a carcinoid tumor of the minor duodenal papilla. Since he had liver cirrhosis and completely refused surgery, we performed an endoscopic snare papillectomy. The papillectomy was performed successfully without procedure-related complication. The specimens revealed a carcinoid tumor showing that the margin of the tumor was positive. One week later, upper GI endoscopy was performed and the biopsy specimens obtained from base of ulcer showed no neoplastic cells. We performed a duodenoscopy and CT 3, 6 and 18 mo later, and there was no macroscopic or microscopic evidence of tumor recurrence after more than 4 years. 展开更多
关键词 Endoscopic papillectomy Carcinoid tumor Minor duodenal papilla Papilla of Vater tumor Duodenal papilla
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在虚构间窥探真实——故事片中的记录性镜头研究
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作者 司若 王法严 《电影理论研究(中英文)》 2022年第1期75-84,共10页
本文首先按照调用方式的不同,将故事片中的记录性镜头进行了分类,厘清了其动机和效果的不同。在此基础上,进一步探讨了故事片与记录性镜头之间更具实验性的互动实践。最后从人类学研究的视角,探讨了故事片调用记录性镜头的价值。
关键词 故事片 记录镜头 嵌入式镜头 分离式镜头 人类学
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