接受美学视阈下《小偷家族》中空镜头留白研究

作为日本最重要的独立导演之一,是枝裕和凭借着为数不多但却震撼人心的电影作品赢得了国际殊荣。其作品《小偷家族》斩获了戛纳国籍电影节最佳影片金棕榈奖,该影片巧妙运用空镜头留白。从接受美学的理论视野将研究视角从主体分析转到了观众接受的角度,对影片中空镜头留白进行解读,可以窥见空镜头留白对观众期待视野的重构和对观众的深层召唤,以及观众对空镜头留白的审美体验。

《肆式青春》：日系画风与中国元素的共鸣断层

电影《肆式青春》由易小星、竹内良贵、李豪凌三人联合执导,日本动画公司CoMix Wave Films参与动漫制作,主要讲述了“衣食住行”四个主题,以米粉为纽带连接乡愁与亲情的北漂青年、在广州相互扶持的姐妹、在上海石库门错过了的一对青梅竹马,以及观众自己“行”的故事。电影中蕴含了丰富的中国元素并设置了多个情感渲染情节,但是在观众的情感调动和共鸣上却反响平平,究其原因,日本动漫风格的画面、单薄的中国故事情节、镜头处理方式以及背后所隐含的物哀审美等都成为中国观众的情感共鸣隔阂。

说好一个故事比选择的题材更重要——评析纪录片《归途列车》

叙事是具体时空中的现象,任何叙事作品都必须涉及某一段具体时间和某一个(某几个)具体的空间。导演通过具体的时空中的现象去叙事巧妙地将人物不停置换与各个空间之中,塑造空间形象的同时侧面进行人物塑造。在《归途列车》中导演多处使用了'留白'的手段,在绘画艺术中,讲究适度的留白,留白在一定程度上是对主题的升华。除了大线条、大方向上的把控,注重细节也是讲好故事的关键。导演还拍摄了一系列的其他归乡者的细节镜头,这些细节都为影片带来了丰富的描绘,真实的反应出了这些小人物的故事。