多镜头组合型全景相机的位姿估计算法

本文针对多镜头组合型全景相机在定向中面临的拼接误差、匹配误差和前方交会误差控制等难题,通过多镜头组合型相机之间刚体不变的相对位姿约束,提出Eye-to-Eye相机标定方法恢复统一的场景坐标系,采用多镜头SfM算法的后方交会,实现了更多的位姿估计。实验结果表明:该方法能成功实现所有影像定向,并能较好地恢复三维结构。

从课文中学镜头组合

知识场1.什么是镜头组合?镜头组合也叫“蒙太奇”“画面组合法”,就是根据表达主题的需要,选择若干个典型生动的人物、事件或景物片段,或使用小标题,或以时间为序,或以空间为序,或以情感变化为序,巧妙地连接起来成文。其基本模式为:起笔(点明主旨)一精选若干个片段一总结(以抒情或议论收笔)。

多镜头组合型全景相机两种成像模型的定位精度比较

根据多镜头组合型全景相机的严格成像机理,分析了广泛采用的全景理想成像模型系统误差的来源,推导出误差分布规律,并深入比较了严格成像模型和理想成像模型之间的差异。首先,分析了理想模型的单片物方定位误差和像方后方交会误差,理论公式表明其误差分布和物像间距及视角大小相关;其次,分析了全景立体像对的理想核线误差,并证明误差受像对间的旋转角和Z坐标影响。最后,分别采用室内、外数据对两种模型的空间后方交会、核线模型、光束法平差进行比较分析。试验结果表明,室外条件下由于物距接近于全景投影面、立体影像间旋转角较小等因素,两种模型的差异很小,且都达到了相当于1像素左右的测量精度;在狭窄的室内条件下,由于物距小、旋转角大等因素,严格模型在测量精度上明显优于理想模型。

简析电视剧《繁花》中的剪辑艺术

《繁花》犹如一朵艳丽的花朵,绽放在大众眼前。通过精巧的叙事镜头组合,它将商战背后所蕴含的文艺内核淋漓尽致地展现出来。宝总的旁白如同轻柔的微风,穿梭在故事的脉络之中;抽帧技术打造的流动影像仿佛带领观众穿越时光,回味无穷。无处不在的时间字幕让我们感知到时光的流转与消逝,竖排金句定帧是王家卫电影世界的鲜明标志,每一句话都凝固了角色的内心独白。同时,耳熟能详的王家卫电影插曲此起彼伏,引领观众陷入情感的深渊。

《偷自行车的人》的镜头语言解读

意大利导演维托里奥·德西卡执导的《偷自行车的人》是最具有代表性的意大利新现实主义影片,该影片大胆地突破了传统电影的格式化表达,采用更贴近现实生活的拍摄手法在电影艺术中展现出更多的真实性和生活化内容,这对国际电影艺术的发展产生了极为重要的影响。镜头语言作为电影艺术最为直接的表达途径,在意大利新现实主义影片中具有重要作用。本文将从长镜头、特写镜头、运动镜头与组合镜头等方面解读该影片的镜头语言。

基于LED扩展光源组合透镜的设计方法

针对实现不同配光的LED光学设计问题,基于扩展光源,构建组合透镜照明系统,实现多种配光。首先根据snell折射定律计算出一级初始透镜模型,并利用贝塞尔算法结合最小阻尼二乘法优化初始模型,实现光线经一级透镜准直出射。以一级出射的准直光作为二级透镜的入射光源,精确计算出二级透镜的微结构模型。通过改变微结构上的不同切平面的法向斜率,最终实现不同角度的配光曲线和光斑,利用光学软件对所设计模型进行验证,仿真结果证明了该设计方法的可行性。

国产文艺片的唯美追求——从电影《我的父亲母亲》说起

文艺片作为一种独特的艺术形式,往往以其浪漫的情节和唯美的画面为观众带来深刻的艺术享受,本文以张艺谋导演的《我的父亲母亲》为例,通过对影片中色彩的调动、蒙太奇的手法以及镜头的拍摄与组合进行分析,探究国产文艺片唯美艺术追求的成因。

电视纪录片中影像语言的叙事能力

近年来,影像的叙事化倾向成为电视创新的亮点。影像叙事是通过镜头来形成信息的有效传递。电视影像叙事的表现方式多种多样,对于发挥影像的叙事功能,挖掘其背后的深层意蕴,起到事半功倍的作用。因而,应该引起电视工作者的足够重视。

社会阶层的镜像呈现——浅析《寄生虫》的创作手法

奉俊昊执导的《寄生虫》继2019年摘取戛纳金棕榈大奖后,又于2020年勇夺奥斯卡最佳影片、最佳导演等4项大奖,实现了韩国电影乃至亚洲电影的历史性突破。"鬼才导演"奉俊昊也将自己对社会、文化、历史的感知集中于影片,通过具有象征性的空间设计、引人入胜的镜头组合以及寓意丰富的场面调度等多元化的创作手法呈现了一场视听盛宴,将真正的韩国社会各阶层之间的矛盾冲突刻画得淋漓尽致,针对人性的善与恶、社会光明面与黑暗面的同构性以及社会不同阶层之间的鸿沟导致的冲突的叙事主题进行了深入的探讨。

蒙太奇引入初中记叙文写作升格示例

电影蒙太奇技巧引入记叙文写作具体如何操作？当前,国内研究零散不系统。本文以一学生习作升格为例,试阐述蒙太奇引入记叙文写作的诸要点：首段以动作序列单刀直入叙事;用镜头打碎时间链条,避免线性叙事的疲乏;用镜头切割空间,扩大空间,增强情节的画面感;用镜头的组合表现思想内涵,摈弃一味抒情议论;创造出镜头节奏的起伏激荡,使文章生趣盎然。

如何运用电视语言对新闻稿件进行二次加工 增强新闻感染力

通用稿件的视频新闻主要是运用视频的手段,报道相对固定文稿的新闻题材,常见为时政新闻、发布会新闻等。与其它电视新闻文稿要适应拍摄的视频素材,也就是拍到什么写什么不同,这类新闻由于其严肃性、严谨性,其视频画面往往要适应文稿来进行画面编辑,也就是写了什么就需要编什么,也就是我们常说的"画配音"。

谢尔盖·爱森斯坦(1898—1948)

苏联著名电影导演、电影理论家。爱森斯坦以其独特的电影技巧和理论贡献而闻名,是蒙太奇理论奠基人之一。他利用剪辑技巧将不同画面和镜头组合在一起,创造出强烈的视觉冲击效果,从而激发观众的情感共鸣。这一技巧在他的代表作《战舰波将金号》(Bronenosets Potyomin,1925)中得到了充分展现。其重要理论观点体现在英文版文集《电影形式:电影理论论文》(Film Form:Essays in Film Theory,1949)中,中文版论文选集《蒙太奇论》(1998)向中国读者呈现了他的理论样貌。爱森斯坦是世界电影的先驱,对电影技术和电影美学的发展产生了深远的影响。

从白天到夜晚

史蒂芬·威尔克斯以捕捉城市和自然景观的变化而闻名。在从一个固定点拍摄了数干张照片后,他精心地将这些独特的镜头组合成一个单一的构图,揭示了时间的流逝。

浅析《新闻调查》的符号学原理及叙事系统——以“网瘾之戒”为例

本文按照语言符号以及非语言符号这两大分类对"网瘾之戒"中的镜头进行实例分析,研究人物话语所代表的语言符号以及人物表情代表的非语言符号所传递的意义,并且通过结构主义和符号学的研究,探讨电视新闻文本是如何将其要表达的意思传递出来与大众沟通的。本文实例分析"网瘾之戒"中"被访者镜头+空镜""被访者镜头+记者镜头""被访者镜头+被访者镜头"这三种镜头组合方式的运用,从镜头内部以及镜头之间的联系剖析其产生的效果和传递的符号意义,从而发现不同组合方式在传递符号意义时的不同侧重点。