论乌尔善的镜语特征——以电影《寻龙诀》为例

乌尔善的电影借助于其清晰的类型意识与明确的目标定位,为华语类型电影带来了一丝令人期待的变化。《寻龙诀》作为乌尔善所创作的东方探墓夺宝冒险类电影,以其整体的视觉风格表现、独特的体验式镜语及恢宏绚丽的特技效果,将乌尔善的镜语建构特色展现得淋漓尽致。

岩井俊二电影赏析

岩井俊二是日本著名的作家及电影导演,他以清新独特的影像风格和细腻丰富的情感表达被誉为日本最具潜质的新晋"映像作家",具有"日本新电影运动旗手"的美誉。他的多部作品如《情书》《人鱼传说》《燕尾蝶》《花与爱丽丝》等被誉为"日本新电影运动"的代表作品,风靡日本及亚洲影坛。本文从电影主题、叙事、美学风格等方面解读岩井俊二电影的整体艺术风格,以期让观众对岩井俊二电影的镜语风格与美学追求有更进一步的把握。

时代转变中的人——现实主义视角下的贾樟柯与岩井俊二

《江湖儿女》与《你好之华》是去年差不多同时上映的两部文艺电影,然而其本身都彰显了青春的残酷性与纯爱,而且都进行了现实与超现实的处理来传递各自的艺术理念。有鉴于此,笔者从现实主义的角度,分析了各自镜语特征的形成,认为贾樟柯通过社会触角延伸,而岩井俊二通过社会角色转换来彰显青春残酷性;贾樟柯通过情与义的决裂,而岩井俊二通过人性的坚定来彰显爱情的残酷性。对于超现实的处理,贾樟柯采用喜剧的办法,而岩井俊二则是通过隐喻的人物双面设定完成的。