丁善德《长征交响曲》的旋律及其主题功能

丁善德的《长征交响曲》具有独特的器乐创作思维和审美品格,其中旋律写作注重音乐的可听性与可解性,并将民歌的标题与歌词作为内容表现的依据,用特定音调表达特定内容,以“语义性”音调契合标题性构思。在保持“共性写作原则”技法风格的基础上,用精湛的主题设计,将主题材料进行同质性关联,以实现音乐形象的象征性转换,使主题及其特征型态在发展中与作品纵横结构之间形成整体与局部、背景与前景、内容与形式的统一。这既显示出《长征交响曲》的“实用理性”及所具备的特殊功能与价值,又在形式、内容等方面凸显了音乐创作的“中国性”。

丁善德《长征交响曲》主题叙事逻辑与方式研究

丁善德先生创作的《长征交响曲》由五个具有独立标题的乐章组成,其内容构思源于长征这一伟大的革命历史题材。作品中有着较为明确的叙事内容。文章着眼于《长征交响曲》五个乐章中的28个音乐主题,通过剖析这些音乐主题间的相互关系,研究其中展现的叙事逻辑和叙事方式。本文从“螺旋上升的三部性”叙事逻辑和“间隔式”“预构式”两种叙事方式对这部作品的主题叙事进行了研究。

对位技法对音乐形象的塑造力探究——以丁善德《长征交响曲》第三乐章为例

《长征交响曲》作为丁善德先生最有影响力的作品之一,其充分体现了作曲家的创作个性。本文试图从《长征交响曲》第三乐章“飞夺泸定桥”入手,力图揭示该作品中各个部分所具体使用的对位技法及其对音乐形象所起到的塑造作用,并提炼出作曲家在创作中所融入的民族音乐元素及与西方作曲技法、体裁相融合之路径。

中国早期交响乐中的“纪念碑性”

文章从批评性概念“纪念碑性”出发,通过对“纪念碑性”在不同艺术领域中的衍变进行梳理以阐明该理论运用于中国音乐作品中的可行性。再以三部早期交响乐作品为例,进一步解释“纪念碑性”出现在中国早期交响乐中的必然原因,并将体现在中国早期交响乐中的“纪念碑性”的风格特征与美学品质归纳为大体量与公共性、象征意蕴与崇高美学、历史性与时间性。

纪念丁善德先生逝世十周年

今年是丁善德先生逝世十周年.我青年时代就读于上海音乐学院的"大三"后半年和"大四"是丁善德先生的正式学生,是丁先生弟子中代表者之一和迄今仍不断努力创作者之一.我将许多年来的感想加以回忆整理和深入思考后写就此文以纪念这位20世纪中国音乐的一代宗师.