银幕上的“红流”:长征电影

长征题材电影是中国电影史上独特的红色电影系列。近50年来所拍摄的18部长征电影(故事片)呈现出写实主义、历史与艺术的政治化、长征精神主题反复表达等总体创作规律和美学特征。长征题材这座富矿值得作更深广的创作挖掘。

长征电影的话语表述与转向

从中华人民共和国成立至今,共有50余部以长征为题材的电影作品上映。长征电影在不同的历史时期表现出不同的叙事视角和表达方式,分别为宏大叙事的建构时期、“非英雄记忆”的表达时期,以及“我的长征”的表现时期。长征电影在不同时期关于长征的表述侧重点不同,使得长征逐渐成为可持续重写的文化现象和共享的民族集体记忆,这丰富了关于长征和长征精神的历史记忆与表达。

长征“史”与“诗”的书写——以翟俊杰的三部长征电影为例

长征电影作为中国重大革命历史题材影片之一,承载着记录长征历史、讲述长征故事、建构大众集体记忆的重要使命。导演翟俊杰曾三次拍摄长征题材电影,他的《金沙水拍》(1994)、《长征》(1996)和《我的长征》(2006)既展现出对长征革命历史所饱含的真切敬意与深厚情感,又体现出在电影语言上独具创新的追求。这三部长征电影呈现了“史”与“诗”的完美结合,在遵循“纪实美学”的基础上,对长征革命历史进行诗意化表达,具有丰富面向。

长征题材电影简史及其批评

以长征为题材的电影可分为四个阶段:1949年-1966年,再现英雄时代;1966年-1976年,表现"红色年代";1976年-1989年,在艺术上求新求变;1990年至今,在主旋律旗帜下。政治运动和意识形态变迁始终是决定长征电影兴衰的关键性因素。

壮烈而辉煌的征程——中国长征题材电影研究

1949年以来,中国已经拍摄了超过50部长征题材电影。从主题的表达来看,这些影片从正面、侧面、对比反衬等角度凸显红军的战斗精神和革命意志,突出领袖人物的风采,是值得肯定的艺术探索。但是,纵览众多长征题材故事片,虽然不乏惊险样式的情节设置,不乏红军群像的渲染,但大都缺乏真实可感的人物塑造,更缺乏能够引起观众强烈共鸣的普通战士形象。同时,由于部分长征题材影片节奏处理拖沓或者仓促,导致影片的主线不集中,整部影片缺乏一个强烈的戏剧冲突,无法设置一个统一的戏剧悬念来吸引观众。由于大多数长征题材电影的政治指向性过于高调,导致部分影片在处理战争,还原红军处境等方面都存在乐观化,甚至浪漫化倾向,对于核心困难的解决过于理想化或者简单化。可见,历史中的"长征"虽然已成往事,但艺术领域的"长征"任重道远。

长征题材电影创作的研究

本文围绕长征题材电影创作的主题演变、人物形象特征、叙事模式、艺术风格等发展变化进行分析研究,为创作新时代人民群众喜爱的长征主题电影,更好地传承弘扬长征精神,激励中华儿女为实现中华民族伟大复兴的中国梦而奋斗的提出了新的理论见解。

共享创作经验 攀登艺术高峰--长征题材文艺创作学术研讨会发言摘编

本篇摘编呈现研讨会上六位艺术家的发言。翟俊杰追忆了先后三次拍摄长征题材电影(《金沙水拍》《长征》《我的长征》)的创作历程,并以历史的眼光分析了三部影片所取得的艺术成就;陈嘉陡论述了话剧《万水千山》的历史意义与艺术特点,并比较了1974年和2011年复排两个版本之间的区别;张千一详细阐释了其最新创作的交响套曲《长征》的内容结构和精神内涵;赵宁宇讲述了自己重新梳理推敲史料、完成《勇士》剧本的过程;陈坚陈述了参加全军美展的《直罗镇大捷》的创作历程;张良村把长征题材文艺作品的出版划分为四个阶段,并对每个阶段出现的具有经典意义的作品进行了评价。