唐代长沙窑陶瓷釉彩绘画的审美特征

长沙窑创造性地将中国传统绘画与陶瓷工艺相结合,涌现了一大批风格鲜明的有中国画笔墨意境的陶瓷绘画本文试以中国传统绘画的艺术理论来品评长沙窑陶瓷绘画的审美情趣,从“传神怡情”“自然气韵”“画尽意在”“书画同体”四个方面来分析长沙窑瓷绘花鸟画、山水画、人物画的艺术追求境界。

“水晕墨章,兴吾唐代”新论——中国水墨画早期发展状况初探

"夫随类赋彩,自古有能。如水晕墨章,兴吾唐代。"这是五代画家荆浩在其理论著作《笔法记》中作出的著名论断。很多人根据"兴吾唐代"的说法以及唐代无水墨作品传世的事实,认为中国水墨绘画在唐代才刚刚"兴起",还处于发展的初期。笔者通过对相关文献记载和实物资料的深入研究后得知:水墨画发展到唐代已经走向成熟并呈"兴盛"之态,已经成为一种为普通大众接受的绘画语言,影响广泛而巨大,甚至已经在许多绘画形式中如瓷绘、漆绘、壁画等体现出来。唐代著名的民间瓷窑——长沙窑釉下彩陶瓷绘画是其中最为突出的代表,向世人展现了一个诗与画组成的水墨世界;一些墓室壁画以及敦煌壁画等也为我们提供了研究唐代水墨画的丰富资料。