长白山山水画创作中“势”与“质”的辩证关系初探

本文论述了结合山水画创作从绘画理论与绘画实践方法出发,来具体论述了东北地区长白山地域风格山水画将如何创作,在绘画理论中"势"与"质"的阐述基础上加以总结,并从具体绘画创作实践经验中归纳创作方法,为今后的山水画创作提供可参照的理论依据,依靠"势"与"质"的有机配合,形成统观全局,独特丰满的艺术张力,使山水画创作中"势"与"质"充分发挥在长白山地域山水画创作上。

地域性在山水画风格中的重要作用

山水画的艺术风格是创作人们个性的具体表现和自然流露，在山水画的形成过程中，艺术风格的作用及其重要，文章主要探讨地域性的人文社会形态和物质自然形态在山水画中的作用。中国十分重视艺术的发展，现代山水画的艺术风格也及其富有独特性，所以，人们通过自然以及艺术资源来挖掘山水画风格中地域性的可行性因素。

地域视野下方济众山水画风格的确立及影响

方济众无疑是中国近现代山水画史上一位重要但又不被重视的人物,同时他是陕西美术史中的关键人物。在影响方济众山水画风格确立的因素中,师承是一方面,但更重要的是师承之后的自我发掘。在他长期的写生创作中,家乡陕南的山水风情这一区域地理因素无疑成为他山水画风格确立的关键。方济众山水画风格对陕西山水画的发展产生了不小的影响。

浅析我国山水画艺术风格的地域特点

我国地域特征差异比较明显,南北东西地域存在显著差异,那么在这种差异地域环境下孕育出来的中国山水画自然也存在地域差异,结合地域差异化,中国山水画的地域特点都有哪些具体表现呢?笔者在本文中将对中国山水画的地域特点作简要分析,探讨出不同地区山水画的地域特点,把握不同地区山水画的作画风格,以期在今后山水画作画过程中能将地域特征更娴熟地融入画中,展现不同地区山水画的独特风格。

当代贵州山水画中的地域特色

贵州地处高原,气候湿润,世居的少数民族孕育了本土原生态文化,独特的喀斯特地形造就了多种地貌,优美的景观和多元的文化不仅为当代贵州地域的山水画家们提供着源源不断的题材内容,也对山水画家的审美角度、选材方向、绘画技法、风格形成产生着显在或潜在的影响,这种地域与画家之间不可分割的联系,为当代贵州山水画打上了地域烙印,形成中国画坛的一种重要现象。

水天中 卢禹舜——谈画家气质、地域风格与山水精神

水:从八十年代在北京中国画研究院第一次看你的作品,到今天在哈尔滨看你的近作,这中间相隔了很长时间,你在不断变化中逐渐形成了自己的风格。是不是可以从回顾过去说起? 卢:我原来侧重画工笔人物,1983年毕业,曾以人物画获奖。到学校教课,让我教山水画。

甘肃山水画的地域特色初探

笔者主要从甘肃本土的地域特色出发,结合西北山水的结构特征,对传统笔墨进行改造与创新,发现新的笔墨表现形式,探索出一条适宜表现甘肃山水的笔墨之路。

山水创意与北方风格——从王隽珠的山水画谈起

一年前,在中国画研究院的一间小画室里,我开始认识王隽珠。不久看到了他和曾先国的联展,而后,又看到卢禹舜等四人的中国画联展。王隽珠和卢禹舜都来自黑龙江,他们的作品所带来的北国气息,使人有耳目一新之感。由此,我又想到于志学的冰雪山水画,在展览会和出版物上看到的其他黑龙江画家如贾平西、兰铁成等人的作品。描绘北国风光人情、抒写对北国家乡特殊感受的北方画家群正在崛起,中国画的北方风格初见端倪——这已不仅是愿望和想象了。

秦岭地域风格特征对秦岭画派的影响

不同的地域环境和人文环境为山水画画家创作提供了源泉,画家们从体验中提炼、选材、创作,从而形成了不同的风格流派。而同一地域的山水画家对该地域的自然山川有不同的认知和表现方式,对当代山水画创作也有重要的价值和意义。秦岭独特的地域风貌酝酿了别具特色的秦岭画派,对秦岭地域和秦岭画派之间关系的探究,能够促进对秦岭画派的了解和认识,间接推进中国山水画的进步。

既贵有所承 又贵能跋扈——谈张东的山水画创作

人们在讨论当今广东地区中国画家的作品时，常常冠以“岭南画派”的称号，实际上几十年前的画派划分，诸如京派、海派、岭南画派等，已经很难再适用于当代。因为随着时代的变迁，交通的便捷和信息的广泛传播，艺术家们频繁地东来西往、南北交流，特别是人们艺术观念的变化，地域性的绘画风格不仅很难纯粹，而且缺乏应有的凝聚力。

焦作山水与宋代全景山水画

焦作独特的山水风光,造就了诸多文人墨客与山水画家,如五代时期济源画家荆浩、宋代时期孟州郭熙和李唐,他们以全景构图的艺术语言再现了焦作地区的山水之美,这种构图形式和焦作的山水风景有着一定的关系,本文主要结合焦作的山水景观描述三位画家的绘画风格。

广西的地域特征与山水画风格研究

广西地处中国的西南部,地理风貌与中国的北方差异很大,属于亚热带地区,为亚热带季风湿润气候。由于降水丰沛,光照充足,植被异常丰厚,山水自然风光之美得天独厚,具有浓郁的南方地域特色。广西的地形,从整体上看是我国东南丘陵的一部分,和广东一起有时也合称两广丘陵。广西山岭绵延、岩洞广布、

西北地域性在当代山水画中的表现

中国山水画多以自然风景和现实生活为创作素材来源，地域性特点是构成山水画构图和空间的骨架和风格的重要因素，不同地域文化背景下的绘画群体在表现题材、技法等方面产生了多样化的艺术风格。

秦岭的地域特征与山水画的具象表现

地域性的差异为山水画家提供了不同的创作题材与艺术思想,艺术流派的形成又体现者不同地域艺术家的艺术风格。有着优秀传统并独立于世界画坛的中国的山水画,雄壮巍峨的秦岭是一个绕不开的主题。秦岭的地域特征与山水画秦岭是横亘于中国中部的东西走向的巨大山脉,西起甘肃省临潭县北部的白石山,东经天水南部的麦积山进入陕西。在陕西与河南交界处分为三支,北支为崤山,余脉沿黄河南岸向东延伸,通称邙山;

意象墨彩 地域之境——关于闽西墨彩山水画创作的一些思考

在创作面貌上，中国山水画历来有“南北宗”之说，总体上看．山水画又呈现出北雄南秀的特点。从中不难看出，地域差异是山水画风格形成的重要因素。反之，山水画的风格面貌也印证了地域环境对山水风格的影响。生活是创作的源泉，闽西的自然环境和人文资源为我提供了丰富的创作题材，在闽西墨彩山水画创作的探索、实践过程中，我获得了一些思考体会，在此愿与同道分享和商榷。

当代山水画的南北地域性特征

每一绘画风格的形成和发展都是在时间的纵向发展和地域的横向延展的坐标上建立起来的,地域环境的相对稳定性是建立在时间的竖向坐标发展上的,把其放在这个坐标上加以分析,研究是必需的。当代山水画的研究,应挖掘当代人对地域性新的体验以及赋予山水画的新的理念．把当代山水画放在地域环境中试论其风格的渊源、发展．

地域性山水画创作的有益探讨——海南省山水画家作品提名展综述

2003年国庆节前夕，海南省美术家协会在海口市举办了“海南省山水画家作品提名展”，共展出吴东民，邓子芳、谢耀庭，宋剑锋，黄文琦，陈海，游桂光，方宝价，吴清江，邹才干，冯连武、雷振中、陈其智、吴挺光等14位海南画家创作的63件作品，展览在让观众领略画中的海南热带风光，民谷风情的同时，充分展现了热带海岛山川的旖丽与壮美，给人耳目一新之感，这是该省首次举办的乡土山水画的专题展览。

浅析地域文化对山水画历史演变的影响

本文从历史发展上来梳理地域文化对山水画创作风格流派形成的影响,并对董其昌的'南北宗论'与地域文化的关系进行了阐述,再从当代山水画创作中思考地域文化对审美取向的影响。认为南北地域文化的差距造就了不一样的风格流派,地域文化对山水画历史发展具有长远的意义。

境深意远——再读彭国昌的山水画

彭国昌最早是以连环画饮誉画坛的.他绘制的连环画<西游记>、<天竺国>、<百国历史画册>(英国历史部分)、<隋朝的建立和统一>、<窦建德河北起义>均给人们留下了深刻印象.正当彭国昌在连环画艺术的道路上踌躇满志时,却不想时运交移,连环画逐渐衰败了.那怎么办?他不止一次地扣问,并陷入了种种迷茫与困惑之中.他不断徘徊、静观思索,当务之急是如何能尽快确立自己下一步的艺术目标.既然连环画失去了大众基础,那就把奋斗目标确定在中国画领域,把山水作为自己的主攻方向.山水更易抒发人们的内心情怀,正所谓"仁者乐山,智者乐水"、"山性即我性,山情即我情".他经过不断探索、努力,终于取得了长足进步.顺利完成了转型期的视觉文化观念的更替,重新步入了主流视觉文化领域.

张葆桂东北山水画

张葆桂遵循着古人提倡的“笔非生活不神”的经验．在自然中寻根．去熟悉包括自然气候、地域特点在内的生活。他看风景、赏古迹、察人情．攀长白山，爬关门山．涉冰峪沟等。在大量的写生中已将东北山水本质特征印记在他的心底，使他用另种眼光看待北国冰山、雪原、溪口、河流、