雁翼“长短句式诗歌”的古典美学意蕴

雁翼20世纪60年代创作的"长短句式诗歌",是他深入中国古典诗词宝库,向诗歌这座矿山深处做的一种开拓。总结雁翼的这类诗歌,其古典美学意蕴主要体现在强烈的格律美、鲜明的节奏美、典雅清新的语言美三个方面。

试论词体长短句式的表意特征

词体最鲜明的外在语言形式和特征乃是其参差错综的长短句式。这种长短错综的句式组合,体现了不同于整齐诗体的表现形式和表意特征;同时对于这种句式不同的表意策略,也是形成词人不同风格的重要因素。词体这种长短参差的句式,具有着细腻层深、曲折婉转的表达特征,体现了中国诗歌语言表意功能向更高层次、更深层面发展的必然趋势。词体的出现,完成了中国诗体由齐言向杂言的飞跃,在中国诗体以至文体发展史上有着重大的意义。

词的格式简介

词是中国抒情诗中的一种特殊样式,与中国四、五、六、七言诗的整齐句式不同,它主要是以长短句来组织成篇的.词是长短句式的格律诗. 词的长短句中,从一言到九言都有,在句法上也有特殊形式.其中一言句的,如《十六字令》的首句即是.像蔡伸的《十六字令》开头是一“天”字.二字句的,如《满庭芳》下片的首句即是.像苏轼的《满庭芳》(“归去来兮,吾归何处”)下片开头是“云何”

标语制作扫描

标语是用简短的文字标写出来的具有宣传、鼓动、祈请等作用的语句。它的制作形式虽然短小,却形成了自己固有的一些特点。 一是简明性。凡制成的标语字数屈指可数,大多在二三十字以内,超过的为数甚少。如此,形式上就做到了简短,表达上就做到了精炼,而内容上则非通俗易懂不可,显然就具备了简明性的特点。如“干干净净迎国庆！”、“施工地段,车辆缓行。”、“安全第一,乘客至上！”等等。这些标语用词精当简约,多采用群众十分熟悉的字眼,毫无艰深冷僻之处;而且长话短说,力求以极少的文字传递最佳的信息,从而产生了良好的宣传、鼓动和祈请效用。

近代文学的非过渡性与近代歌词创作

1 本世纪以来,文学史研究受进化论影响非常深刻,有些研究者把整个近代文学看作是古代文学与现代文学之间的一种过渡形态,而现代文学则是古代文学的一种“进化”——一种比古代文学更高级、更优越的形态。其实这种看法似是而非。文学作为一种审美对象,无论是旧形式、旧体载,还是新形式、新体裁,只要是成熟的,优秀的作品,它们之间就不存在高低、优劣之别。屈《骚》、杜诗、鲁迅小说之间,恐怕是永远难分轩轾的。在这个问题上,马克思对于古希腊艺术的高度赞美和价值肯定,至今仍非常富有启发意义。而旧形式、旧体裁与新形式、新体裁之间也并不一定会出现过渡形态。然而在“过渡”观念的支配下,某些研究者总觉得古代文学与现代文学之间必须有一个过渡阶段,而且在艺术形式上,也理所应当有一种过渡形态,否则似乎就是不可思议的了。结果就出现了“拉郎配”之类硬觅证据的现象。譬如把诗歌中的长短句式、散文句式、声韵拗折等,把小说中比较巧妙的结构安排以及心理描写等,这些前代文学中司空见惯的艺术特点,统统视为“过渡”特征。而对于“语言”、“意象”、“想象世界”、“创作意识”以及“叙述模式”等等文学的重要“基因”却很少作深入的研究,以及总体上中肯的估价。

从宋人词集的名称看宋词的几个问题

宋人词集(包括别集和总集)的名称,除直题为《××词(集)》(如《张子野词》、《梦窗词集》)之外,尚有其他许多称呼。这些称呼,有的反映了词在形式方面的某些特点,有的反映了它的题材和内容方面的问题,还有些则反映出宋人对词体的看法和认识。现据《直斋书录解题》以及几部词丛编中所收宋人词集的名称加以归类、分析如下:一、词的合乐性和长短句式词在形式方面有两个显著特点,其一是它的合乐可歌,其二是它的长短句式。这在词的称呼上可以充分显示出来。(一)、合乐性方面:

《西湖漫笔》语言漫说

文学是语言的艺术。选人高中语文第三册的宗璞同志的散文《西湖漫笔》,文笔清丽典雅,语言优美凝炼,值得教者在教学时引导学生咀嚼玩味一番。 1.抓住“绿”字,泼墨如水。文章通过对西子湖畔秀丽山水的描绘,热情讴歌我们祖国的伟大、可爱。作者紧紧抓住了西湖美景的主要特征——“绿”,不惜浓墨重彩、泼墨如水,为读者展示了“一幅青绿山水”画,使读者置身于“绿”的海洋之中。请看,那林海是“绿沉沉”的;在灵隐一下车,“只觉得绿意扑眼而来”;道旁的古树“苍翠欲滴。

先仿后创 仿中有创

幼儿学语，始于模仿；初学书法者也往往是先经描红、临摹，而后才挥毫自如。学写作文也是这样，也有一个先仿后创、仿中有创的过程。所以，作文教学要不断地指导学生模仿范文。鲁迅曾说过：“凡是已有定评的大作家，他的作品，全部就说明着应该怎样写。”课文正是作者对“...

“滚调”与中国戏曲体式的嬗变

“滚调”是明万历年间出现在徽、池诸腔与弋阳腔中的一种新的曲文组织形式。自1942年傅芸子发表《释滚调》一文后,逐渐引起戏曲史家的重视。叶德均、钱南扬先生在研究南戏声腔时都有所论及,1957年,王古鲁先生辑编《明代徽调戏曲散出辑佚》出版,在“引言”部分也有论述。兹后,随着明代戏曲选本的陆续发现,学术界对明代戏曲声腔与“滚调”的研究更为深入。但是,就已有的研究而言,对“滚调”作为新的曲文组织的意义尚未得到明确而深入的认识,笔者不揣浅陋,试从中国戏曲体式演变的角度作一探讨。

论“领字”及其与词体建构的关系

中国古典诗歌的形式,由齐言的方块诗到参差不齐的长短句无疑是一大变革。长短句的词,由短调向长调演进,不仅句式进一步散化,而且出现了“领字”,这在诗歌语言的发展方面,不能不说是一种创新。传统的五七言诗,由于句式长短划一,不可能出现领字;后起的曲,虽亦偶有领字,而大多同衬字相混,不如词里显得突出。所以,领字的使用仍可视为词的显著特点。这个问题,前贤和时彦都曾注意到,不少论词专著有所触及,但大多涉笔而过,

词体产生的语言学理据

词体产生于燕乐,是一种音乐文学,此为公论。然而更需要我们注意的是,词体这种长短错综句式的产生,有着中国诗体发展演进的深刻的语言学理据。中国诗歌在经历了四言、五言、七言的发展之后,转入词体参差错综的句式组合,这种句式组合顺应了语言表意功能渐趋丰富完备的客观要求和趋势,暗合了汉语"句读"之法的基本精神,从而获得了相较于以前诗体更细腻、更曲折、更具体的表达效果,体现了中国诗体语言发展的历史必然性。

诗词体性辨

词作为一种文体,可说是属于广义的诗类。它与诗的关系极为密切,但它终究非诗,而有其独具的艺术特性。词与诗的关系,既深远而又复杂。把它叫作诗余,即可表明它们间的深远关系。丁澎曾说“词者诗之余也”,即举《诗经》中的各种长短句式,叠句、换韵等现象,以为“三百篇实祖祢”(《词苑丛谈》卷一引),实不免牵强附会。《四库全书总目》“词曲类”云:然三百篇变而古诗,古诗变而近体,近体变而词,词变而曲,层累而降,莫知其然,究厥渊源,实亦乐府之余音,风人之末派。”从与音乐相附的源流演变揭示其首尾本末关系,尚有一定道理。而成肇麐在其《唐五代词选序》中说:“十五国风息而乐府兴,乐府微而歌词作。”从民歌的流变把这种关系叙述得更为简明。至于王梦湘直云诗余“非五七言之余。

土家古堡鱼木寨

土家古堡鱼木寨冯宗德，谭中派鱼木寨，又名鱼目寨、舆木寨，位于湖北省恩施土家族苗族自治州利川市谋道区大兴乡，该寨古属龙阳峒土司，其后领属屡有更迭，于１９５５年由四川万县划归湖北利川管辖。现为大兴乡鱼木村，住户１５６户、５６８人，大姓有谭、向、成、邓四姓...