《闯王旗》久盼甘雨--《袁世海自述》之十四

(接上期)在1977年的国庆节,这个举国欢庆的日子,中国京剧院以优秀中青年演员杨秋玲、刘长瑜、张春华、李嘉林、俞大陆等担纲主演,排演了一部表现义和团妇女反帝抗清的历史剧《红灯照》,这是当时一出精英荟萃的新编近代史剧目。这出戏一与观众见面即深受好评,也受到了各级领导的重视。

戏曲人才四题

戏曲要兴旺发展,除了有一批思想、艺术性较高的剧目外,关键在于优秀人才的大量涌现。没有一批名副其实的优秀演员,什么繁荣戏曲、提高艺术质量云云就只能是纸上谈戏,一句空话。戏曲人才何在?十年浩劫之后,不少老一辈的艺术家被迫害致死;劫后余生的幸存者亦大多年事已高,体弱多病,他们虽有“老骥嘶风,英心不退”之志,却无“冲锋陷阵,攻克难关”之力;各级戏曲学校虽陆续恢复,可“台上一分钟,台下十年功”,我们又不能急于求成,“拔苗助长”。早出人才,快出人才,多出人才已成为舞台上下共同关心的迫在眉睫的当务之急。可是,戏曲人才既不能向文化发达的国家“引进”,也不能向曾经人才辈出的京剧“富连成”科班再去要,更不能“守株待兔”,消极等待。怎么办?这里将自己思考后的一孔之见写在下面,就教于关心这个问题的同志们。

物色既失 生命何存

京剧《晴雯》以新的姿态在改革的道路上飞跃了一大步。我佩服这种胆量,支持这种精神,更愿献上一点看法来共同探讨改革中的一些问题。京剧,被称为一门伟大的艺术是当之无愧的。近二百年的发展,数代前辈的心血与实践为我们积累了丰富的宝贵财富。它从“虚实结合”、“以虚拟实”、“以实带虚”的艺术特色中创造出一整套完美的表演程式:以“西皮”“二黄”为主体的优美唱腔;韵律化、节奏化的道白;舞蹈化的身段;

胡和颜——汉剧艺苑中的奇葩

去年,武汉市汉剧院的著名青衣演员胡和颜在她主演的陈(伯华)派名剧《二度梅》中,以其落落大方的台风、柔婉清新的演唱、细腻生动的做表,赢得首都戏剧界及广大观众的赞誉。胡和颜毕业于武汉市戏曲学校,1963年分配至武汉市汉剧院。她天赋优异、功底扎实。得著名汉剧表演艺术家陈伯华的精心培育。在继承陈派声腔。

试论汉剧艺术博物馆之建立

有着近四百年悠久历史的湖北汉剧,在中国戏剧发展史上有着重要的历史地位。明清以降,汉剧在汉、荆、襄、府四河流域形成流派,汇入武汉后得到迅速发展,成为湖北主要地方剧种,遍及湖北城镇乡村。乾隆年间,汉调艺人纷纷北上京城,与安徽徽班艺人同台献艺。