五声变声“变”与“闰”之谜探正

一直以来,对于蔡元定的燕乐理论,学术界迄今没有定论。"四变为宫"的"变"与"七闰为角"的"闰",是问题讨论的焦点。有的观点认为"变"和"闰"分别位于清角和清羽,也有观点认为"变"和"闰"分别位于变徵与变宫。无论从中国古代的乐学、艺术实践,还是当代音乐理论及应用上看,雅乐音阶、清乐音阶、燕乐音阶似乎都已经存在,问题在于宋代乐律学家蔡元定《燕乐》一书中,对燕乐音列的解释耐人寻味,于是,蔡元定的"七声高下之略"成为学术界的谜团。笔者认为解读蔡氏燕乐理论关键是要换一种出发点:一则从音乐作品分析入手,二则深入解读"变"字、"闰"字。换一种方式,对蔡氏燕乐理论的解读就变得一目了然。

王光祈先生释“变”与“闰”

原义先不作为阶名来理解。“闰”即“润”,乃“润余”之义。律度、律寸之润余,当然表示乐音之偏低。“变”即“变化”,既可使乐音变高,又可变低,还可改变其性质。因此:“宫”音之润余,便是“闰宫”(变宫);再润余,便是“闰变宫”(清羽)——这里存在着“最大音差”问题.

左旋、右旋辩义

《音乐学丛刊》1981年第一期,黄翔鹏同志提出,应该恢复“左旋”、“右旋”概念的使用。我有同感,表示支持。但是,左旋、右旋的含义是什么呢?我反复推敲,得出了和黄先生相反的结论。为了今后的使用,很有必要把它们的含义弄清楚。现在,我摆出我的一些看法来,求教黄先生和诸同志。 一、《乐书要录》的记载 旋宫转调的理论,我国先秦便有之。到了唐代,便更加系统和完整。唐·武则天敕撰的《乐书要录》,最早地把它记载下来。

蔡元定《燕乐》摘文管见

《宋史·乐志十七》刊载了蔡元定《燕乐》一书的摘要。目前,争议很大,众说纷纭。我仅略述管见,以求教于诸友人。一、是唐?是宋? 蔡元定(1135—1198),南宋人,生活在南宋初期的高宗至宁宋朝代。据典籍记载,他著有《燕乐原辨》一书。《宋史·乐志十七》称之为《燕乐》。因《燕乐原辨》现已失散,摘要又简,无从核对,故一些段落十分费解,疑问甚多。人们争相辨论,难以决择。我觉得,要想解决这一问题,先须站得再高一点,脱离就事论事的状态。

《也谈宋代文献中的“变”与“闰”》读后

最近读到郑祖襄发表在《音乐研究》上的《也谈宋代文献中的“变”与“闰”》一文(以下简称“郑文”)。从“郑文”的行文来看，主要是针对笔者在2002年发表的《“变”位于变徵、“闰”位于变宫》和《一篇有助于解决“变”、“闰”争议的重要论文》二文而写的。下面谈读了“郑文”之后的几点看法。